Особенности взаимодействия актера и зрителя

Зрителя, несомненно, нужно воспитывать, прежде всего, спектаклями, а

не лекциями. Если мы начнем готовить детей в школах к восприятию театра

так, как до сих пор обучают их восприятию русской и зарубежной литературы в

школах, то и результаты будут такие же нерадостные.

Эстетическое воспитание, как известно являющееся одновременно и

этического, должно осуществляться путем непосредственного соприкосновения

человека со всеми видами искусства. Очень жаль, что в последнее время

многие детские театры создают спектакли, в которых хотят приблизить театр

для детей к цирку, акробатике, насытить его всякого рода техническими

трюками, вместо того чтобы поставить (именно!) детский спектакль,

основанный на реалистическом актерском мастерстве, на движениях

человеческой души. Хорошо, если бы снова стало «модно» играть сказку для

детей так, чтобы добро и зло на сцене показывались не в форме символов, а в

раскрытии живой человеческой сущности, как это есть в жизни.

Истинная подготовка зрителя происходит всегда за пределами театра,

хотя любые шаги в борьбе с невежеством и исковерканными мозгами —

драгоценны.

На Западе театральные руководители часто помогают зрителю хорошо

сделанными программками, оснащенными большим количеством информации по

спектаклю и вокруг самой пьесы. Зритель неоднороден и порой представляет

собой разношерстную инертную массу. Спрессовать ее в единый коллектив,

потянуть за собой по сложному лабиринту современного сценического

построения, сбить с привычного «прогнозирования», удивить целым рядом

крайне неожиданных, но бесконечно правдивых человеческих движений — вот что

должно интересовать театр в первую очередь, а играть «на публику» — дурной

стиль.

1.5. Один или коллективно?

Отношения со зрительным залом — это особый, волнующий мир, сотканный

из непомерных восхвалений и яростного рева взаимных претензий.

В своей книге Марк Захаров, художественный руководитель московского

театра «Ленком», пишет: «Зритель только прикидывается ангелом, когда входит

в театр, он еще и тайным образом недолюбливает нас, если не сказать больше.

И недолюбливает он не обязательно конкретных лиц, иногда вообще всех нас

сразу, всю актерскую братию. Недаром в народе бытует насмешливая интонация:

«Ну, ты артист!» Интонация замешена не на одной только доброте. Очень часто

обожание кумира сменяется вспышками почти ненависти. Как в семье, между

близкими людьми. С сослуживцами и дальними знакомыми отношения, как

правило, ровные, а любимого человека можно ненароком и убить. От любви до

ненависти — один шаг. Верно. Но мы тоже хороши! В нас тоже бродит «гремучая

смесь», и мы подчас слишком высокомерно рассуждаем о нашем кормильце. Не

надо сводить счеты сразу со всеми дурными зрительскими наклонностями, лучше

взять какое-нибудь одно дьявольское его изобретение, например целевой

спектакль, и, придав своим рассуждениям крайне объективный характер,

попытаться хотя бы слегка дискредитировать эту химеру XX столетия».

Спектакль в театре — несомненное благо, неоспоримое достижение,

счастье как для промышленного предприятия или учреждения, целиком

закупающего билеты в приглянувшийся театр, так и для самого театра, разом

продавшего полный комплект билетов за аккордную сумму, как правило,

превышающую нормальную суммарную стоимость всех проданных билетов на

обыкновенный спектакль.

Любители театральных просмотров располагают сильными аргументами в

свою пользу. Стоит согласиться, прежде всего, в том, что коллективный поход

на театральный спектакль — мероприятие, которое хорошо запоминается

участниками походов независимо от качества просмотренного спектакля.

Вообщем, всё запоминается как веселое дело, как шумные и праздничные

вылазки на природу со своей трапезой, совместные сборы грибов, песенные

катания на прогулочных судах, дружеские ужины, обеды и прочее.

Действительно, приятно сразу после работы или учебы, не расставаясь, всем

коллективом дружно устремиться в театрально-зрелищное заведение и

радоваться, что вокруг все свои, что нет ни одного постороннего лица, что

не только в фойе, но и в любом другом общественном помещении можно пошутить

сразу для всех, помахать из партера на балкон и обратно, обсудить последние

новости, поговорить невзначай с руководством…

Однако некоторые организаторы такого рода походов на этом не

останавливаются и пытаются накрывать дополнительные столы в служебных

помещениях, постепенно превращая просмотр в своеобразный вечер отдыха,

гулянье целого ведомства или отдельного коллектива по случаю увиденного на

сцене.

Очевидно, профессиональная (служебная) однородность зрительного зала —

тяжелейший психологический барьер для отдельного зрителя, который чаще

всего безболезненно преодолеть не удается. И не важно, кто именно в зале.

Даже если в театре соберутся одни только знатоки-театроведы, работники

других сфер деятельности или специалисты-медики — все равно результат

будет примерно одинаковым. В конце спектакля любому актеру наверняка

захочется выйти на сцену и сказать: «Люди, простите нас, если сможете, и,

пожалуйста, приходите на этот спектакль еще раз, но только в качестве

простых, нормальных, обыкновенных зрителей! Вы увидите другой спектакль!»

На эту же тему Олег Табаков в одном из интервью средствам массовой

информации сказал: «…Сделать так, чтобы зритель пришел в театр, несложно -

он и так, если заинтересуется театром, рано или поздно хотя бы один раз

туда придет. Что нужно предпринять, чтобы случился и второй раз, - вопрос.

Обидно, если ставка будет сделана на «одноразового» зрителя или даже

традиционного посетителя, приходящего в театр каждый раз как впервые. Не

хочется, чтобы о театре говорили лишь как о театре. Обязательно посмотрим,

что получится».

В России еще недостаточно развита индустрия развлечений, и многие люди

еще плохо ориентируются в системе коллективного отдыха, людям хочется

отдыхать разнообразно, иногда большими компаниями, и не все накопленные

традиции в этом направлении хороши. Не секрет, что многие объекты

российского общепита, например, превращены в предприятия совмещенного

назначения.

Ну, а если все же решено пойти в театр без компании, одному или с кем-

нибудь то надо соблюсти некоторые правила. Постараться прийти за полчаса

до начала спектакля. Дело не только в том, что, входя в зал с опозданием

можно помешать другим зрителям, но и в том, что многое можно пропустить.

Театралы говорят, что для того чтобы проникнуться атмосферой театра, до

начала представления нужно не спеша пройтись по фойе, купить программку,

она поможет не только узнать имена автора и актеров спектакля, но и лучше

ориентироваться в пьесе. Программка — это «кусочек» спектакля.

Спектакль окончен. Понравился он или нет... Не стоит торопиться с

окончательным выводом, может, стоит задуматься, какими средствами театр

достиг успеха? Для достижения успеха в театре вовсе не все средства хороши!

1.6. Атмосфера чувств

Самое активное участие зрителя в театральном действе было в те

времена, когда зрители бросали в актеров тухлые яйца и гнилые апельсины. А

когда сейчас на спектаклях в полном зале стоит абсолютная тишина — разве

это не активное участие? Такая тишина и есть самое дорогое для театральной

труппы, как это было когда-то дорого для старого МХАТа.

Известно, что искусство вообще относится к сфере чувств, атмосфера

есть сердце всякого художественного произведения, и, следовательно,

всякого спектакля. Среди актеров существует два различных представления о

сцене, на которой они проводят большую часть своей жизни. Для одних — это

пустое пространство. Время от времени оно заполняется актерами, рабочими,

декорацией и бутафорией. Для них все, что появляется на сцене, видимо и

слышимо. Другие знают, что это не так. Они иначе переживают сцену. Для них

это маленькое пространство — целый мир, насыщенный атмосферой, сильной и

притягательной, что они нелегко могут расстаться с ней и часто проводят в

театре больше времени, чем это нужно, до и после спектакля. А старые актеры

наверняка не раз проводили ночи в пустых темных уборных, за кулисами или на

сцене, освещенной дежурной лампочкой. Все, что было пережито ими за многие

годы, приковывает их к этой сцене, всегда наполненной невидимым чарующим

содержанием им нужна эта атмосфера театра. Она дает им вдохновение и силу

на будущее. В ней они чувствуют себя артистами, даже когда зрительный зал

пуст и тишина царит на ночной сцене.

И не только театр, но и концертный зал, и цирк, и балаган, и ярмарка

наполнены волшебной атмосферой. Она одинаково волнует и актера и зрителя.

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8