Народные традиции в современном костюме

друг от друга конструктивным построением, цветовым решением,

характером декора. ‘илуэт, линии спортивной одежды, цветовое решение,

ритмика и пропорции должны выражать сущность спортивных занЯтий,

подвижность динамичность. „лЯ изготовления спортивных костюмов

употреблЯютсЯ и обычные одежные ткани, и специальные ткани и

материалы длЯ спорта, и трикотажное полотно.

‘портивный костюм должен быть удобным, практичным и красивым.

?стетические функции в спортивном костюме играют значительную роль.

?то объЯснЯетсЯ тем, что спортивный костюм - одно из средств

оформлениЯ особой обстановки, в которой происходит спортивные занЯтиЯ

человека. ‘портивный костюм должен способствовать желанию человека

получить удовольствие от досуга, так или иначе свЯзанного с

природой, с ее красками, цветом неба, зелени или снега. ?та свЯзь

осуществлЯетсЯ за счет применениЯ в решении спортивных одежд Ярких

красок, контрастных тонов, придающих костюму декоративность и

красочность.

?еобходимость обеспечениЯ подвижности предполагает применение

покроЯ, который не стеснЯл бы движениЯ человека.

’ребованиЯ, предъЯвлЯемые к решению спортивного костюма, можно

свести к двум основным: красочность и удобство. ?ти же качества

характерны длЯ народного искусства. ?е случайно в моделировании

спортивного костюма постоЯнно используютсЯ традиционные черты костюма

народного. ‘портивнаЯ одежда очень легко и органично "усваивает"

характерный крой, встречающийсЯ в конструкции народных рубах - крой

рукавов с ластовицей, цельнокроеной с рукавом. ?стати сказать,

модельерами „ома моделей спортивной одежды прочно взЯт на

вооружение прЯмой рубашечный рукав с цельнокроенной ластовицей. ?н

оказалсЯ незаменимым в куртках длЯ лыжников, альпинистов.

‚ моделировании современной спортивной одежды часто используютсЯ

приемы распределениЯ декора, известные в народном костюме, - —етко

выделЯющиесЯ участи на груди, плечах, полосы на рукавах, вдоль швов.

?аиболее активно, особенно в последнее времЯ, в моделировании

спортивной одежды применЯетсЯ традиционный колорит, основанный на

сочетании как простых тонов /например, красного с белым или синим/,

так и более сложных /например, синего с фиолетовым, малиновым/. ?ри

этом цветоваЯ композициЯ современных спортивных костюмов или

напоминает народные костюмы ритмом и пропорциЯми цветовых площадей,

или берет от народного только принцип гармонии цвета.

?ародный колорит, а вместе с ним и оригинальность сообщаетсЯ

современному спортивному костюму путем применениЯ длЯ его отделки

таких украшений, как шнуровые петли, плетеные и кожаные застежки,

кисти, бахрома, поЯса.

?ародный костюм как источник моделированиЯ спортивной одежды

всегда занимал значительное место. ^звестно, например, что в 40-х

годах 70-80% моделей спортивной одежды несли следы использованиЯ в

их создании черт народного костюма. „аже в 50-е годы, когда

интерпретация народных мотивов в моделировании одежды была сведена

почти на нет, художественное решение спортивного костюма создавалось

на базе традиций народного костюма.

‚ последнее времЯ использование мотивов народного костюма в

моделировании спортивной одежды не только не затухает, но и

усиливаетсЯ. …сли сравнивать спортивный костюм по использованию

народных мотивов в процессе моделированиЯ с другими видами одежды,

то можно заметить, что он опережает в этом одежду длЯ службы,

домашнюю и верхнюю.

1.2.5. Нарядная одежда

? группе нарЯдной одежды относЯтсЯ платьЯ, платьЯ- костюмы,

ансамбли. ?арЯдность одежды, прежде всего, проЯвлЯетсЯ в форме -

она всегда обострена, динамична. ?арЯднаЯ одежда более чем какой -

либо другой ее вид выражает новое в моде. ’кани, из которых

изготавливаетсЯ нарЯднаЯ одежда, очень разнообразны по сырью,

строению, фактуре, цвету и рисунку. ^х внешний вид служит, как

правило, цели украшениЯ человека. ‚ этом заключаетсЯ основнаЯ функциЯ

нарЯдной одежды - функциЯ эстетическаЯ. “тилитарнаЯ функциЯ в

нарЯдной одежде играет второстепенную роль.

?арЯдность одежды достигаетсЯ разными средствами - лепкой

пластической формы, применением вышивки, контрастных материалов,

использованием разнообразных отделок. ‚ первом случае используетсЯ

такое продуктивное средство, как крой. ?арЯднаЯ одежда может быть

очень сложной по крою. ‚ большинстве своем это так называемые

активные формы, построенные на сопоставлении масс.

‚ышивка и различные отделки открывают большие возможности

придавать нарЯдность платьЯм нейтральных форм, простых по

конструктивному строю. ?тим формам свойственна строгость стилевого

решениЯ, относЯщаЯ их к формам прЯмоугольника или трапеции.

?собенность нарЯдной одежды заключаетсЯ в том, что она должна

выражать и подчеркивать индивидуальность человека. ‘амо назначение

такой одежды исключает тиражирование. ‡десь можно провести параллель

с народным костюмом: ни один образец народного костюма не повторЯет

в точности другой ни в деталЯх покроЯ, ни в отделке, несмотрЯ на

то, что все они конструктивно и декоративно построены по одним и

тем же принципам.

?ассмотренные выше функции и свойства нарЯдной одежды, а также

опубликованный материал позволЯют говорить о большой восприимчивости

нарЯдной одежды к использованию народных мотивов при моделировании.

?оиски новых решений нарЯдной одежды в большинстве своем построены

на воплощении идей, возникших в результате контакта с народным

искусством. ?то сказываетсЯ в тематике и в способах ее

интерпретации. ?апример, при моделировании нарЯдной одежды используютсЯ

элементы покроЯ народных рубах, верхней одежды, включение в

композиционное решение современных вещей отдельных деталей, взЯтых от

народного искусства - платков, покрывал.

‚ наибольшей степени применЯютсЯ элементы покроЯ верха народных

рубах: прЯмые линии, проймы, полики, ластовицы, форма рубашечного

рукава, членение формы платьев конструктивными вертикальными линиЯми

посередине или швами, начинающимисЯ от поликов. ?т народных рубах

заимствован также элемент объемности самой формы: нарЯдные платьЯ

часто делались со сборками от кокетки, имели напуск над поЯсом, как

у подпоЯсанной рубахи.

‚ последние годы распространилсЯ мотив косоворотки. ‚

моделировании нарЯдной одежды особенно часто применЯетсЯ вышивка,

отличающаЯсЯ многообразием вариантов не только количества и

расположениЯ узора, но и технических приемов отделки. ‚ышивка

характеризуетсЯ богатством вышивальных швов, основанных на технике

вышивки народных рубах, на приемах отделки сарафанов, верхней одежды.

‚ моделировании нарЯдной одежды многократно использовалась

форма, силуэт и особенности конструкции русских сарафанов. ?тражение

получили такие особенности элементов покроЯ русских сарафанов, как

членение по вертикальным линиЯм - по средней линии и линиЯм,

расположенным симметрично относительно центра, построение формы с

участием высокой кокетки, бретелей высокой конфигурации. ?ыли

использованы приемы распределениЯ вышивки на сарафанах - например,

вышивку располагали вдоль центрального шва, по линиЯм кокетки, на

бретелЯх. ‡аимствование особенностей покроЯ и декора русских

сарафанов позволило создать новую стройную форму одежды,

выразительную и подвижную.

?т верхней народной одежды в проектах нарЯдных вещей

воплощаютсЯ не сами элементы покроЯ /линии как таковые/, а скорее

их эмоциональное звучание, обусловливающее остроту восприЯтиЯ формы.

’акие ЯвлениЯ можно наблюдать в решении многих моделей, например, в

упоминавшейсЯ ранее модели костюма, в основу которой положена

динамика линий русской душегреи.

…сли сравнивать использование народных мотивов в моделировании

одежды нарЯдной и других видов, то можно отметить, что отражение

народного наследиЯ в моделировании нарЯдной одежды - факт

постоЯнный, выражается активно, хотЯ и имеет некоторые колебаниЯ на

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16