Конфігурації композитних рамок в англомовному художньому тексті
уривка, авторською інтенцією, що часом підтримується і семною ізотонією
оточення. Цей аспект може мати ситуативний, пояснювальний та асоціативний
характер. Ономасіологічний аспект майже завжди існує як частка
семантичного, тому що семна ітеративність (когезія) може актуалізуватися у
номінативних повтореннях або мотивуючих основ композита, або їх
синтаксичних дериватів та споріднених слів, що дозволяє з більшою мірою
точності встановити значення центру КР [26:235].
Величина композитної рамки може бути різною - від одного речення до
розділу або тексту. Довжина КР обумовлена глибиною, а також видом
зв'язності, концептуальною значущістю елементів, їх залученістю до міні-або
макрофункціональних завдань [10:82].
На думку 0.0. Сенліванової, ономасіологічне узгодження композитів з
текстовим оточенням полягає в номінативному повторенні компонентів ОС та
ономасіологічного механізму утворення композита у відрізках тексту різної
довжини.
Залежно від засобів семантично-смислового узгодження складного слова з
текстовим оточенням, від наявності його ономасіологічних зв'язків КР
диференціюються на декілька різновидів [26:235-236].
Дослідження КР різних типів дозволяє зробити висновок про те, що
композити в художньому творі виконують не тільки номінативну функцію,
але й слугують засобами текстової зв'язності, сприяють передаванню трьох
типів інформації (за І.Р. Гальперіним): змістовно-фактуальної, змістовно-
концептуальної та змістовно-підтекстової, інтегрують основні текстові
категорії. Композит орієнтує фрагменти тексту емотивне та функціонально-
стилістично, створює ономасіологічне узгодження у межах КР.
ВИСНОВКИ ДО ДРУГОГО РОЗДІЛУ
Дослідження номінативної специфіки композитів потребує перш за все
визначення меж композита у ряді номінатем. Більшість лінгвістів визначають
його місце як проміжне між простими словами і похідними одиницями та
ідіомами. Різні дослідники виділяють різні групи критеріїв композитності, а
також різні види композицій, серед них синтаксичний та асоціативний вид,
які можна відобразити схематично за допомогою моделей.
У результаті розробки когнітивних моделей був запропонований та
розроблений фрейм,, як одна із структур репрезентації знань. У дослідженні
номінативного механізму поряд із семіотичним трикутником Огдена-Річардса та
формально-семантичними моделями значну роль відіграє поняття
ономасіологічної структури, що поєднує ономасіологічні ознаки,
ономасіологічний базис і предикат. Певна реконструкція ономасіологічної
структури відбувається в процесі виявлення відношень мотиватора з
композитом ментально-психонетичного комплексу.
Поняття ономасіологічного узгодження виражає особливий тип
номінативних, семантичних та смислових зв'язків композиту з концептом.
Ономасіологічне узгодження є поліфункціональною між категоріальною
сутністю, яка має декілька репрезентацій у тексті.
Певним контекстом композиту, результатом його ономасіологічного
узгодження з текстом є композитна рамка, представлена декількома
різновидами.
РОЗДІЛ III Конфігурації композитних рамок
Існує декілька різновидів композитних рамок, які розрізняються в
залежності від способів семантико-смислового узгодження композитів з
текстом і від наявності номінативних зв'язків. 0.0. Селіванова у своїй
монографії [26:236-244] виділяє дев'ять різновидів композитних рамок
(дослідження проводилось на матеріалі російської і української художньої
прози). Ця класифікація у зв'язку із загальними закономірностями у
механізмах та конфігураціях узгодження композитів у КР, може бути
екстрапольованою на англомовний текст.
Першим різновидом є КР, що фокусує семантичну структуру композита як
інтегрованої лексичної одиниці, утвореної шляхом асоціативного або
синтагматичного об'єднання мотиваторів, окремі значення та форма яких
повторюється в текстовому фрагменті [11:9]. Наприклад:
// was all gay, rather rowdy, and agreeably light-hearted Julia enjoyed
herself, but when it was seven o'clock was not sorry to go /W. Somerset
Maugham, », Theatre: 106^
Композит light-hearted утворено шляхом синтагматичного поєднання ознак
настрою людини. Компоненти ОС композита узгоджуються з текстовим оточенням,
а саме з лексемами gay, rowdy, enjoyed. It seems that the new Commissioner
of Insurance, Statistics, and History has been an old-time Indian lighter
and ranger for many years, which accounts for the happy knack he has of
handling a 44 I W. Somerset Maugham, Theatre: 89^. \/
В даному прикладі синтагматичне поєднання мотиваторів утворює композит
old-time, компоненти якого узгоджуються семантичне і за смислом з лексемами
History, Statistics та словосполученням many years. Не had seen it lying in
the window at frowzy littly junk-shop in a slummy quarter of the town (just
what quarter he didn 't now remember) and had been stricken immediately by
an overwhelming desire to possess it /George Orwell, 1984: 8/.
Смислове узгодження основ композита, junk-shop зі словосполученням a
slummy quarter утворює композитну рамку, яка викликає у читача Уявлення про
однорідний простір.
КР другого різновиду орієнтована семантичне та ономасіологічно на
інтегровану складну єдність. Ономасіологічне узгодження забезпечується
повторенням синтаксичних дериватів композита, похідних від його
мотивізуючих основ і т. ін. [11:9]. Наприклад:
We are now prepared to offer you a direct Lieutenant-colonelcy in the Army
of Mars ... In addition to a pay scale and privileges well above those
accorded Lieutenant-colonels in Earthling armies, we can offer you immunity
from all Earthling legal harassment /K. Vonnegut, The Sirens of Titan:
92/.*
КР третього різновиду семантичне та ономасіологічно узгоджена з кожною
ономасіологічною ознакою складного найменування [11:9]. Наприклад:
A telephone-bell, ringing close to Led Beaumont's head awakened him. He
opened his eyes ... When he saw the telephone he shut his eyes and relaxed
... The bell continued to ring ...he went to the day-bed and looked down at
Fedink. /D. Hammet, The Glass Key:36/ .
Четвертий різновид КР має семантичні зв'язки з кожною ономасіологічною
ознакою композита, але лише з однією з них пов'язаний ономасіологічно
[11:9]. Наприклад:
"Is George there? " George was the doorkeeper. Evie nodded and opened the
door. /W. Somerset Maugham, Theatre: 136/.
Композит doorkeeper має спільну сему "людина" з лексемою George;
основа door узгоджується в композитній рамці ономасіологічно з лексемою
door.
So she takes off her shawl and skirt and adds them to the miscellaneous
bedclothes. Then she takes off her shoes and gets into bed without any
further
Приклади взяті з дисертації О.Я. Кресан
change. /W. Somerset Maugham, Theatre: 12/. Одна з основ композита
bedclothes має спільну сему "одежа" з лексиками shawl, skirt. Номінативний
повтор відбувається при ономасіологічному узгодженні іншої основи композита
bed з лексемою bed.
She picks up the basket and trudges up the alley with it to her lodging: a
small room with old wall-paper hanging loose in the damp places. A broken
pane in the window is mended with paper /Pygmalion, G. B. Shaw: 22/. Перший
мотиватор {wall) композита wall-paper узгоджується за смислом з
номінатемами a small room, lodging, damp places, другий мотиватор (paper)
узгоджується ономасіологічно з лексемою paper.
П'ятому різновиду КР притаманне семантичне узгодження з кожним із
мотиваторів, що не повторюються номінативне [11:9]. Наприклад: "How quickly
I am that I can cry my eyelids swelling", she said /W. Somerset Maugham,
Theatre: 114/.
Основа eye композита eye lids узгоджується за смислом з лексемою cry,
(як орган та одне з його призначень) в той час як основа lids пов'язана з
лексемою swelling.
A polychromic rug like some brilliant-flowered rectangular, tropical islet
lay surround by a billowy sea of soiled matting I W. Somerset Maugham,
Theatre:
114/.
Характерне п'ятому різновиду КР узгодження за смислом прослідковується
у зв'язках основ композита: основи poly- та лексеми tropical, ("сема
одноманітності) основи -chromic та другого мотиватора складного слова
brilliant-flowered.
Шостий різновид КР орієнтується семантичне та ономасіологічно на один
з кореневих компонентів складного слова. Інший мотиватор лише формує
семантичну структуру композита, визначаючи його зв'язок з реалією і
морфологічну та частиномовну сполучуваність. При цьому слово не позбавлене
вагомості цього мотиватора і не переходить до псевдокомпозитів [11:10].
