Веласкес
стояла охотнячья башня, служившая приютом во время охоты. В 1636г.
Филипп Ivприказал надстроить второй этаж. Ответственность за
оформление Торре де ла Парада была возложена на Веласкеса. Для
декоративного убранства охотничьего замка были переданы многочисленные
заказы различным художникам. Большую часть живописных работ представил
Рубенс, который за сравнительно короткий срок написал значительное
количество этюдов маслом , темой для которых служили «Метаморфозы»
Овидия . Только несколько из них были написаны самим мастером
,остальные создавались в его мастерской. Для изображения животных и
сцен охоты были приглашены художники –анималисты, среди них , Пауль де
Фос и Франс Снейдерс . В соответствии с назначением замка Веласкес
написал три портрета , на которых высокопоставленные особы изображены
в костюмах охотников . Здесь же находится его картина «Марс»,
портреты греческих философов –«Эзоп» и «Менипп». Для Торре де ла
Парада были написаны также портреты придворных шутов и карликов. Эти
достойные сострадания существа постоянно находились в свите короля ,
поэтому их изображения не должны были отсутствовать в помещениях его
охотничьего замка. Веласкес часто писал этих обиженных природой людей
, для его не подкупного сознания смысла действительности это были
особо благодарные модели .Художник не насмехался над ними и их
физическими не доставками или умственной отсталостью, не остается
холодным наблюдателем , а глубоко почеловечиски сочувствует их судьбе.
Он создаёт глубокие психологические этюды , по тонкости и правдивости
они принадлежат к мастерским достижениям портретного искусства.
Одной из таких картин был портрет придворного карлика Себостьяна
де Морра. Надменные придворные дамы и господа чувствовали себя
благороднее находясь рядом с таким убогим существом. Однако Веласкес
сумел в этих обойдённых природой создания увидеть глубоко чувствующих
и страдающих людей и изобразить их на полотне . Карлик Себастьян де
Морра принадлежал к свите инфанта Бальтараса Карлоса- участь довольно
не завидна , знать что зависишь от прихотей неугомонного сорванца.
Художник усаживает пёстро одетого карлика на пол , чтобы вытянутые
вперёд, короткие ножки были не так заметны , он же заставляет
упереться руками , собственно культями, на бёдра, чтобы это уродство
не бросалось в глаза зрителю. Очертания сидящий фигуры образуют
окружность , прерываемую лишь с верху , на лице , на котором
сконцентрировано всё освещение. И как выразителен взгляд этого
уродливого придворного карлика, в котором художник сумел запечатлеть
его печальную судьбу! Придворному карлику Эль Примо , по прозвещу
«кузнец» , пришлось в 1644году сопровождать короля в военный лагерь
Фрагой . Именно тогда и написал Веласкес его портрет , одновременно со
знаменитым портретом Филиппа Ivв военном костюме. Эль Примо изображен
на возвышении на фоне пейзажа , у его ног книги и папки, а также
чернильница с пером . Лежащий на коленях огромный Фолиант не оставляет
ни какого сомнения насчёт роста карлика. Он одет в придворное платье
из чёрного бархата , на необыкновенно высоком лбу косо сидит высокая
шляпа. О проникновенном взгляде этих тёмных печальных глаз совершенно
справедливо было сказано , что они принадлежат одному из мудрых и
интилегентных лиц, которые Веласкес когда-либо писал.
Картина «Марс» , как и изображения греческих философов Мениппа и
Эзопа, были написаны Веласкесом специально для Торре де ла Парада.
Рядом с работами фламандских художников «Марс» Веласкеса буквально
ошеломляет своей необычной трактовкой античного образа. Карл Юсти,
«Марса художник начал писать тогда, когда ему попался на глаза
человек, который показался ему подходящим для того , чтобы поведать об
этом греческом «человекоубийце» . В качестве модели художник выбирает
немолодого крепко сложенного натурщика, на голову ему он надевает
пышный , сверкающий позолотой шлем, а у ног помещает другие атрибуты
воинского мастерства. Голубая драпировка и красный плащ лишь слегка
прикрывают обнажённое тело , написанное с необыкновенной
достоверностью. Затененное шлемом лицо с усталыми глазами и лихие усы
придают фигуре бога войны и возлюбленного Венеры характер почти
комический.
Как два контрастных произведения задуманы портреты философов
полный рост, которые некогда украшали же зал охотничьего замка , что и
картины Рубенса «Смеющийся Демокрит» и «Плачущий Гераклит» . Филосов-
киник Менипп , чья язвительная насмешка не щадит даже богов,
предстает в образе потрепанного мастерового. Со злобной ухмылкой
смотрит он через плечо на зрителя. С той же насмешкой , с которой он
относится к любому убожеству, презирает он, в частности, и убожество
духовное , о чём свидетельствует разбросанные на полу свитки.
Античного баснописца Эзопа художник изобразил немолодым человеком,
неряшлего детым, с равнодушным, потухшим взором. Необычно его широкое
лицо с выступающими скулами и глубоко запавшими глазницами. Деревянный
ушат с наброшенным лоскутом кожи, а также выдубленные шкуры- намёк на
известную басню Эзопа .
О большом доверии короля и вере в творческие способности
придворного художника свидетельствует и тот факт, что он назначает его
главным ассистентом при суперитенданстве королевских построек . В
последующие годы на него возлагаются обязанности казначея и инспектора
, т.е. вся ответственность за декоративную отделку Октогонального зала
в мадридском дворце и все архитектурные перестройки . По-своему
пышному великолепию , заново отстроенный дворец и перестроенные
помещения отвечали барочному восприятия жизни господствующей
феодальной верхушки. Как художника, Веласкеса не привлекала
крупноформатная декоративная живопись для плафонов с сюжетами из
аллегорий или мифов. Позиция художника, направлять свой талант на
решение других, не менее важных задач, свидетельствует о его мудром
самоограничении. Ему были чужды чувства ревности или зависти, он
бескорыстно передаёт заказы на картины коллегами по- профессии, хотя
как придворный королевский художник, мог воспользоваться благоприятным
случаем, и никто на посмел бы оспаривать у него это право.
Вначале 1649 года Веласкес отправился во второй раз в Италию,
с целью привлечь именитых мастеров фресковой живописи для украшениями
росписями помещений. Ему также было также поручено закупка
произведений живописи и пластики для украшения королевских покоев , и
заказы слепков и отливок античных скульптур. Как сообщает Поломино-
Веласкес встречался в Риме с Сальватором Розой и Маттиа Прети, однако
работы этих художников не произвели большого впечатления на испанского
живописца. Значительно более интересна была, вероятно, встреча с
французским художником Пуссеном , избравшим Рим своей второй родиной ,
а также знакомство с гениально и разносторонне одаренном Беллини ,-
величайшим скульптором итальянского барокко. Несмотря на
многочисленные обязанности на службе испанского короля Веласкес не
бездействует и во время второй поездки по Италии. Может быть, в этот
период были написаны два замечательных вида виллы Медичи, самые
современные пейзажные картины, определившие этот жанр для будущего .
Освободившись от привычного виденья, художник сумел настолько
непосредственно запечатлеть природу , как к этому стремились и
достигли импрессионисты в 19-ом столетии . Признание художника
утвердили его портреты , написанные в Риме и в 1650году он был избран
в члены академии святого Луки . Поводом для такой почести послужил
необыкновенно правдивый , жизнерадостный портрет его помощника Хуана
Парехи , который сопровождал мастера в поездке . Картина была
выставлена для широкого показа в Пантеоне и получила большое признание
римлян. Хуан де Пареха родился в 1610 году в Севильи и был потомков
мавров. Несмотря на то , что в своем родном городе он как художник
пользовался прочной репутацией , в 1630 году Пареха переселился в
Мадрид для дальнейшего обучения. Здесь он начинает работать у
Веласкеса.
На замечательном подгрудном портрете Парехи изображен в пол-
оборота. Гордо вскинув голову , с чувством собственного достоинства
смотрит он на зрителя . Темные глаз , взгляд которых свидетельствует о
характере страстном и легко возбудимом , слегка приоткрытый
чувственный рот придают его облику тревожно –угождающую достоверность
, которую напрасно было бы искать в портретах королевской семьи . В
Риме портрет Парехи , выставленный в Пантеоне , вызвал всеобщее
восхищение своей неприкрашенной правдивостью. Один из живописцев ,
современников Веласкеса, рассказывает, «что художник разных наций
сошлись во мнении, что рядом с ним все прочие картины кажутся
