Творчество Айвазовского
которые художник делал постоянно, находясь в дороге, за дружеской беседой
или размышляя над новым сюжетом для большого холста.
Здесь, в Италии, окончательно сложился метод работы Айвазовского.
Он был очень индивидуален, ни на кого не похож. «Когда я уезжал в Италию, -
рассказывал художник, - мне твердили все в виде напутствия – с натуры, с
натуры пишите!.. живя в Сорренто, я принялся писать вид с натуры с того
самого места, с которого в былые годы писал С. Щедрин… писал я ровно три
недели. Затем точно также написал вид в Амальфи. В Вико написал две картины
по памяти. Закат и восход солнца. Выставил все – и что же оказалось – все
внимание публики было обращено на фантазии, а эти проходили мимо – как
давно знакомые». Для себя Айвазовский раз и навсегда сделал вывод, что
особенности его восприятия природы, зрительной памяти, воображения,
наконец, темперамента не совмещаются с характером работы на натуре. Он не
мог сидеть с мольбертом и кистями у берега моря и, часами наблюдая
изменчивость освещения, движение волн, кропотливо переносить это на холст.
Его феноменальная память удерживала множественные состояния атмосферы,
эффектные, единственные в своем роде мгновения жизни природы, а
выработанная годами, отточенная техника, филигранное профессиональное
мастерство позволяли безошибочно и убедительно воспроизводить созданную
воображением картину природы.
Айвазовский выработал свою теорию. Он был убежден, что «движение
живых стихий неуловимо для кисти: писать молнию, порыв ветра, всплеск волн
– немыслимо с натуры. Для этого художник должен запомнить их, и с этими
случайностями, равно как и эффектами света и теней, составлять сою
картину». Способ его работы был очень индивидуален. Он начинал писать
картину с изображения неба или, как он любил говорить, - воздуха. И как бы
ни был велик холст, он заканчивал эту часть картины в один сеанс, не отходя
от холста иногда по двенадцать часов кряду. Этим достигалось ощущение
особого единства цвета, воздушной атмосферы, убедительности и правдивости в
ее передаче.
В мастерской художника обычно стояло несколько картин –
законченных и только начатых. Но завершенные работы не задерживались долго,
на них всегда имелись покупатели. Известность Айвазовского быстро росла. На
одной из выставок в Риме он экспонировал несколько своих картин, о которых
с восторгом писали итальянские газеты, открывая новое имя русского
художника.
Многие его картины, изображающие восходы, закаты, лунные ночи,
морские бризы, написаны, кажется, с непринужденной, покоряющей легкостью.
Они воспринимаются как музыкальные или стихотворные импровизации. В начале
XIX столетия в поэзии и в музыке сложилась традиция публичной импровизации.
Ею увлекался Адам Мицкевич, непревзойденным и тончайшим мастером ее был
Фредерик Шопен. Айвазовский слышал легкие музыкальные фантазии Глинки. В
художественных салонах Петербурга, Москвы, европейских столиц звучали
музыкальные и поэтические импровизации. В них привлекала видимая легкость и
одновременно таинственность рождения в присутствии зрителей или слушателей
законченного произведения. Но за этим стоял высокий профессионализм.
В популярности, разрастающейся славе Айвазовского, быстроте, с
которой возникали все новые и новые закаты, восходы, лунные ночи, таилась
большая опасность – стать просто модным художником, писать, учитывая лишь
невзыскательный вкус публики, ожидавшей того, что для нее привычно, что
легко воспринимается и ласкает глаз. В сотнях, а потом и тысячах картин,
созданных Айвазовским, конечно, не все равно значимо, не всегда быстрота
работы шла на пользу картине. От возможной облегченности и поверхности в
творчестве, от излишней доверчивости похвале Айвазовского предупреждал
своими советами его петербургский друг и доброжелатель Томилов, когда писал
ему о том, что, как детей можно закормить насмерть, так и дарование можно
захвалить насмерть. Художник будет продолжать писать, «но не работать,
почитая себя гением, а то дарованию его - конец». Испытание славой – самое
тяжелое испытание. Если художник выдерживает, преодолевает его, значит,
правду, истину в искусстве он ценит выше, чем себя.
Айвазовского всегда спасала его искренняя, безграничная любовь к
искусству, феноменальная трудоспособность, неподдельность чувств, которые
выражались в его созданиях. Не случайно поэтому картины его вызывали
восхищение не только публики, но и профессионалов-художников и истинных
знатоков и ценителей искусства. Свое изумление искусством Айвазовского
выразил известный английский художник-маринист Уильям Тёрнер, живший
в 1842 году в Риме. Шестидесятилетний мастер сочинил на итальянском языке
восхищенные стихи по поводу картины Неаполитанский залив лунной ночью: «На
картине твоей вижу луну с ее золотом и серебром, стоящую над морем, в нем
отражающуюся. Поверхность моря, на которую легкий ветерок нагоняет
трепетную зыбь, кажется полем искорок… Прости мне, великий художник, если я
ошибся, приняв картину за действительность, но работа твоя очаровала меня,
и восторг овладел мною. Искусство твое вечно и могущественно, потому что
тебя вдохновляет гений».
Более спокойными и сдержанными, а потому, возможно, и более
весомыми кажутся слова великого художника и великого труженика в искусстве
Александра Иванова. В письме к родным из Рима он написал: «Айвазовский
человек с талантом. Воду никто так хорошо здесь не пишет. Айвазовский
работает скоро, но хорошо, он исключительно занимается морскими видами, и
так как в этом роде нет здесь художников, то его заславили и захвалили».
Вдумчиво и трезво оценивал Айвазовский свою популярность: «Скажу
о главном, - писал он Томилову, - все эти успехи в свете – вздор, меня они
минутно радуют и только, а главное мое счастье – это успех в
усовершенствовании, что первая цель у меня». Анализируя характер своей
живописи, манеру свои успехи, он тогда же говорил: «Теперь я оставил все
эти утрированные краски, но между тем нужно было тоже их пройти, чтоб
сохранить в будущих картинах приятную силу красок и эффектов, что весьма
важная статья в морской живописи».
С удовольствием работая над разнообразием морских пейзажей,
стремясь не повторяться в их сюжетах, Айвазовский всякий раз искал новых
оттенков освещения морской воды или облаков, состояния атмосферы. Но он
стремился найти и свою, новую тему в пейзаже, свойственную только ему.
Такой картиной стала большая композиция которую художник назвал Хаос. Она
изображает движение необузданной первозданной стихии, которую озаряет
комета, являя собою создателя стихий – неба, земли, воды. За основу идеи
картины Айвазовский взял слова из книги Бытия: «Земля же была безвидна и
пуста и тьма над бездною, и Дух Божий носился над водою». Картина привлекла
внимание Папы Григория XVI. Он приобрел ее для Ватикана и наградил
художника золотой медалью. Гоголь с веселой шуткой поздравил Айвазовского:
«Исполать тебе, Ваня! Пришел ты, меленький человек с берегов Невы в Рим и
сразу поднял Хаос в Ватикане».
Казалось бы, такой шумный успех, признание, слава, которые
сопровождали почти каждое новое произведение Айвазовского, могли создать
атмосферу сплошного праздника, богемности, рассеянной жизни. Но натура
художника не принимала подобного стиля жизни. И от пьянящих увлечений его
тоже спасал главный, и пожалуй, единственный интерес – его творчество,
которому было подчинено все. Первоначальные материальные затруднения –
половину скромного содержания, что он получал от Академии художеств,
Айвазовский отсылал матушке в Феодосию – вскоре закончились. Продажа картин
приносила достаточное и уверенное обеспечение. Это давало возможность
художнику много путешествовать. Он предпринял поездку в Испанию, на Мальту,
посетил Англию, Францию, Швейцарию, Германию, Голландию. Его влекли места,
где он мог пополнить свои впечатления, связанные с морем, традициями
маринистической живописи, накопить новый опыт. Айвазовский не упускал
возможности выставлять свои картины в европейских городах.
На каждой выставке ему сопутствовал успех. Один из
соотечественников записывал в своем дневнике впечатления от картин
Айвазовского на римской выставке: «С каким восторгом говорили мы это «наш»
в Риме, с какой гордостью смотрели мы на слово Russo, написанное под его
картинами». Курьезные отзывы появились неожиданно в берлинских газетах.
Мастерство в передаче воды, тончайших световых эффектов вызывало такое
изумление, что критики решили – очевидно, русский художник глухонемой.
Только при недостатке слуха и речи может так остро развиться зрение.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10