Театр в мировой литературе

"дурацким корпорациям" - объединениям мелких судебных чиновников,

разнообразной городской богемы, школяров, семинаристов. В XV в. шутовские

общества распространяются по всей Европе.

Фарс повернут всем своим содержанием и художественным строем к

действительности. Он высмеивает солдат-мародеров, монахов-торговцев

индульгенциями, чванливых дворян, скаредных купцов. Остро подмеченные и

обрисованные черты характеров несут сатирически заостренный жизненный

материал.

Главными принципами актерского искусства для фарсеров были

характерность, доведенная до пародийной карикатуры, и динамизм, выражающий

активность и жизнерадостность самих исполнителей.

Сценической задачей фарсеров было воссоздание определенных типов:

ловкого городского молодчика, хвастливого солдата, хитрого слуги и т.п. Но

при определенности сценических типов-масок была развита и импровизация-

следствие живого общения фарсеров с шумной ярмарочной аудиторией.

Фарс оказал большое влияние на дальнейшее развитие театра Западной

Европы. В Италии из фарса родилась комедия дель арте; в Испании -

творчество "отца испанского театра" Лопе де Руэда; а Англии по типу

фарса писал свои интерлюдии Джон Гейвуд, в Германии - Ганс Сакс; во

Франции фарсовые традиции питали искусство Мольера. Именно фарс стал

звеном между старым и новым театром.

ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ

Вильям ШЕКСПИР (1564—1616)

Имя великого английского, драматурга в переводе с английского

означает «потрясающий копьем». Именно так, победно, навеки, вошел о мировую

литературу Шекспир — создатель нового европейского театра, до сих пор не

имеющий соперников.

Он был сыном эпохи удивительной и особенно благотворной для творческих

дерзаний, которая недаром была названа эпохой Возрождения. Каждая

европейская страна переживала Возрождение по-своему и преподнесла миру свои

собственные дары. Шекспировская Англия не знала лучезарного утра,

осенившего великих итальянских гениев — Данте, Петрарку, Боккаччо; она

сразу вступила в яркий полдень ренессанской культуры, который еще сияет в

комедиях Шекспира и его «Ромео и Джульетте», но быстро отступает перед

багрово-красными вечерними тенями «Гамлета» и «Короля Лира».

Расцвет английского Возрождения связан с блестящей «елизаветинской»

эпохой, когда на престол Англии вступила Елизавета I, завершившая правление

династии Тюдоров. Англия, незадолго до этого пережившая столетие кровавой

феодальной смуты, нуждалась в сильной власти и стабильности. Елизавета I

поистине железной рукой подавляла феодальную оппозицию, отправив на эшафот

свою соперницу, шотландскую королеву Марию Стюарт, а впоследствии своего

любимца лорда Эссекса, уличенного в заговоре. Время это безоблачным не

было, Англия мужала, завоевывала мир, победно прокладывала новые морские

пути и приобретала новые колонии. Она поразила Европу разгромом испанской

Непобедимой Армады в 1588 году, положив конец властвованию испанских

мореплавателей над мировыми океанами, И при этом будущее представало

тревожным. По дорогам Англии брели бездомные и обездоленные, то и дело

вспыхивали бунты. При этом страна жила тревожным ожиданием новой

династической войны, потому что Елизавета I, «королева-девственница», не

дала отечеству желанного наследника.

Резкие контрасты, драматизм поистине театральных исторических сюжетов

(чего стоил хотя бы отец Елизаветы I Генрих VII, за короткое время

сменивший шесть жен, две из которых были казнены по его приказанию),

нарастающее ощущение неизбежной катастрофы, ропот пуритан, который

разразится революционным взрывом в середине следующего столетия, — таким

было время Шекспира. Таким был и его театр. Гений всегда окружен атмосферой

тайны. Вокруг Шекспира тайн особенно много, и разгадывать их не перестают и

доныне. Как всегда волновал ученых «гомеровский вопрос», так до сих пор

неразрешенным остается пресловутый «шекспировский вопрос».

Реальная биография Вильяма Шекспира событиями не богата и довольно

прозаична. Он родился 23 апреля 1564 года в маленьком английском городке

Стрэдфорде-на-Эвоне, расположенном в красивой холмистой местности, в

чудесном уголке «зеленой Англии». Предки Шекспира были крестьянами, а его

отцу, Джону Шекспиру, удалось вырасти до типичного провинциального

горожанина, зарабатывавшего на хлеб насущный торговлей. Он сумел даже

дослужиться до должности бургомистра, хотя позже попал в весьма стесненные

обстоятельства и практически разорился. Хоть и считается, что в жизни

гениев особая роль принадлежит матери, давшей им жизнь, о матери Шекспира

практически ничего не известно. Он был третьим ребенком в семье, семи лет

его отправили в местную Грамматическую школу, где учили чтению, письму и

начаткам древних языков. Но отец вскоре забрал сына и из этой школы,

нуждаясь в его помощи. На этом, по существу, образование Шекспира,

закончилась. Отсюда непреходящее изумление потомков: откуда у

недоучившегося школьника поистине безграничные познания? Существует

легенда, что, разделывая в отцовской лавке мясные туши, Шекспир сочинял им

поэтические эпитафии. Вряд ли она достоверна.

Известно, что в восемнадцатилетнем возрасте Вильям Шекспир женится на

некоей Анне Хетуэй из соседней деревни. Невеста была старше его на восемь

лет, а их первый ребенок родился через шесть месяцев после свадьбы, что

явственно указывает на вынужденный характер этого скоропалительного

брачного союза. Вскоре в семье даются еще и близнецы, но этот ранний брак

вряд ли заполнил сердце Шекспира. По крайней мере, примерно в 1585 году он

покидает Стрэдфорд-на-Эвоне и вплоть до 1612 года бывает в нем лишь

краткими наездами.

О первых годах Шекспира в Лондоне (1585—1592) мы ровным счетом

ничего не знаем: исследователи считают их «потерянными». Существует

легенда, что Шекспиру оказал протекцию его земляк Ричард Бербедж, великий

трагический актер английского театра. Может быть, он и сманил Шекспира в

столицу?

Лондон к моменту появления в нем Шекспира представлял собой

город с населением 300 тысяч, т. е. по средневековым масштабам огромный.

Центральные улицы были только что вымощены, на них царило оживление, река

Темза была запружена тысячами судов и лодок, прокладывавших себе путь среди

плавающих свободно лебедей. Через Темзу был уже выстроен большой Лондонский

мост, на котором шла бойкая торговля. Королева Елизавета I разъезжала по

столице в громоздкой придворной карете, а иногда плавала по Темзе в

разукрашенной гондоле. Это был чисто ренессансный город, где обожали

зрелища, праздники, пышные церемонии, все, что сулило утеху взору и слуху,

и особенно — театр.

Театр оказался тем искусством, к которому особенно тянулась душа

англичанина эпохи Возрождения, жаждущего зрелищности, динамизма,

праздничности и накала страстей. В Англии в XVI веке еще были живы традиции

средневекового театра. Самые ранние театральные представления устраивались

в средневековых городах в дни церковных празднеств. В мистериях, мираклях,

моралите, написанных на религиозно-этические темы, основные роли исполняли

священники и представители городских цехов (гильдий). В карнавальных

смеховых представлениях, разыгрываемых на городских площадях и ярмарках,

участвовали бродячие фокусники, дававшие попеременно акробатические и

театральные постановки. Профессиональные театры и актеры начинают возникать

в Англии только во второй половине XVI века.

В 1560 году Елизавета I установила особые правила театральных

представлений, подчинив их строгой цензуре. В частности, актерам

предписывалось состоять на службе у какого-нибудь вельможи, иначе они

признавались обыкновенными бродягами. С этих пор знатнейшие люди

государства стали содержать собственные придворные театры, в частности,

лорд Лейстер. Другим театрам не позволялось устраивать представления в

черте города. Тогда лондонские театры обосновались на особой территории, на

южном берегу Темзы, в Ист-Энде, подальше от строгих взоров пуритан. Здесь

были выстроены театры с красивыми названиями «Надежда», «Лебедь», «Розах».

Здесь же в 1599 году был построен знаменитый театр «Глобус», которому

суждена была особая роль и мировая известность, оправдывающая его название.

В частные придворные театры вход был открыт только по приглашениям, в

них имелись исключительно сидячие места, а представления происходили в

залах, подобных залам ратуши. Городские общественные театры создавались для

широкого зрителя, поэтому они были устроены по образцу трактирных дворов,

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9