Театр в мировой литературе

времени уделяется не слишком много внимания. Собственно, он представлен

единственным драматургом – Шекспиром, который внес в развитие театра вклад,

соизмеримый по значимости с деятельностью всех живописцев этой эпохи.

Поэтому в данной работе использован материал о творчестве непосредственно

этого автора. Далее каждый период развития театра связан с конкретным его

представителем и рассматривается как процесс его творчества.

Итак, целью данного исследования является: проследить эволюцию

театра в мировой культуре. Данная цель предусматривает решение следующих

задач:

1. Рассмотреть театр Древней Греции и сформулировать особенности

драматических жанров этого периода.

2. Определить своеобразие римского театра.

3. Сформулировать своеобразие театра Средневековья.

4. Театр Эпохи Возрождения: новый этап в развитии мирового театра.

5. Определить новаторские черты театра XVIII и XIX вв.

6. Рассмотреть театр ХХ в. с точки зрения воплощения в нем традиций

предшествующих эпох, а также определить его цель и место в современном

мире.

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЙ ТЕАТР

Происхождение древнегреческой драмы и театра

Появлению драмы в Греции предшествовал длительный период, на

протяжении которого главенствующее место занимали сначала эпос, а затем

лирика("Илиада", "Одиссея", произведения лирических поэтов VI в. до н.э.).

Рождение греческой драмы и театра связано с обрядовыми играми,

которые посвящались богам-покровителям земледелия: Деметре, ее дочери

Коре, Дионису. Такие обряды иногда превращались в культовую драму.

Дионис (или Вакх) считался богом творческих сил природы;

позднее он стал богом виноделия, а потом богом поэзии и театра. Символами

Диониса служили растения, особенно виноградная лоза. Его часто изображали

в виде быка или козла.

На праздниках, посвященных Дионису, распевали не только

торжественные, но и веселые карнавальные песни. Шумное веселье устраивали

ряженые, составлявшие свиту Диониса. Участники праздничного шествия мазали

лицо винной гущей, надевали маски и козлиные шкуры.

Из обрядовых игр и песен в честь Диониса выросли три жанра

древнегреческой драмы: трагедия, комедия и сатировская комедия

(названная так по хору, состоявшему из сатиров).Трагедия отражала

серьезную сторону дионисийского культа, комедия - карнавально-сатирическую.

Сатировская драма представлялась средним жанром. Веселый

игровой характер и счастливый конец определили ее место на праздниках

в честь Диониса: сатировскую драму ставили как заключение к представлению

трагедий.

Многое о происхождении греческой драмы могут сказать сами слова

трагедия и комедия. Слово «трагедия» происходит от двух греческих слов:

трагос - "козел" и одэ - "песнь", т.е. "песнь козлов". Это название вновь

ведет нас к сатирам-спутникам Диониса, козлоногим

существам, прославлявшим подвиги и страдания бога. Слово «комедия»

происходит от слов комос и одэ. "Комос" - это шествие подвыпившей толпы

ряженых, осыпавших друг друга шутками и насмешками, на сельских

праздниках в честь Диониса. Следовательно, слово комедия обозначает "песнь

гуляк".

Греческая трагедия, как правило, брала сюжеты из мифологии,

которая хорошо была известна каждому греку. Используя мифологическую

оболочку, драматург отражал в трагедии современную ему общественно-

политическую жизнь, высказывал свои этические, философские, религиозные

воззрения. Поэтому роль трагических представлений в общественно-

политическом и этическом воспитании граждан была огромна.

Уже во второй половине VI в. до н. э. трагедия достигла

значительного развития. Античная история передает, что первым афинским

трагическим поэтом был Феспид (VI в. до н. э.).Первая постановка его

трагедии состоялась весной 534 г. до н. э. на празднике Великих Дионисий.

Этот год принято считать годом рождения мирового театра.

Феспиду приписывают усовершенствование масок и театральных

костюмов. Но главным нововведением Феспида было выделение из хора одного

исполнителя, актера. Этот актер мог обращаться к хору с вопросами,

отвечать на вопросы хора, изображать по ходу действия различных

персонажей, покидать сценическую площадку и возвращаться на нее.

Таким образом, ранняя греческая трагедия была своеобразным

диалогом между актеров и хором. При этом, хотя количественно партия актера

в первоначальной драме была невелика и главную роль играл хор, именно

актер с самого своего появления стал носителем действенного, энергичного

начала.

В комедии гораздо шире, чем в трагедии, к мифологическим мотивам

примешивались житейские, которые постепенно стали преобладающими или даже

единственными, хотя в целом комедия по-прежнему считалась посвященной

Дионису. Так, стали разыгрываться небольшие сценки бытового и пародийно-

сатирического содержания. Эти импровизированные сценки представляли собой

элементарную форму народного балаганного театра и назывались мимами (в

переводе значит "подражание", "воспроизведение"; исполнители этих сценок

также назывались мимами).Героями мимов были традиционные маски народного

театра: горе-воин, базарный воришка, ученый-шарлатан, простак, дурачащий

всех, и т.д.

Комедия V в. до н. э. была политической по своему содержанию. Она

постоянно затрагивала вопросы политического строя, внешней политики

Афинского государства, вопросы воспитания молодежи, литературной борьбы и

др.

Злободневность древней аттической комедии усугублялась тем, что в

ней допускалась полная свобода в карикатурном изображении отдельных

граждан, выводимых к тому же под своими подлинными именами (поэты Эсхил,

Софокл, Еврипид, Агафон, вождь афинской демократии Клеон, философ Сократ

и другие - у Аристофана). При этом древняя аттическая комедия создает

обычно образ не индивидуальный, а обобщенный, близкий к маске народного

комедийного театра. Например, Сократ в "Облаках" Аристофана наделен не

чертами реального лица, но всеми свойствами ученого-шарлатана, одной из

любимых масок народных карнавалов. Такая комедия могла существовать

только в условиях афинской рабовладельческой демократии.

Театр демократических Афин

Своего наивысшего расцвета древнегреческое театральное искусство

достигло в творчестве великих трагиков V в. до н. э. – Эсхила и Софокла.

Творчество Эсхила связано с эпохой становления Афинского

демократического государства. Это государство формировалось в период греко-

персидских войн, которые велись с небольшими перерывами с 500 до 449 г.

до н. э. и носили для греческих государств-полисов освободительный

характер.

Эсхил родился в Элевсине, близ Афин. Известно, что Эсхил

принимал участие в сражениях при Марафоне и Саламине. Битву при Саламине

он описал как очевидец в трагедии "Персы". Незадолго до своей смерти Эсхил

отправился на Сицилию, где и умер.

Эсхил написал около 80 трагедий и сатировских драм. До нас дошли

полностью только семь трагедий; из других произведений сохранились

небольшие отрывки.

Мировоззрение Эсхила в основе своей было религиозно-

мифологическим. Он верил, что существует извечный миропорядок, который

подчиняется действию закона мировой справедливости. Человек, вольно или

невольно нарушивший справедливый порядок, будет наказан богами, и тем

самым равновесие восстановится. Идея неотвратимости возмездия и торжества

справедливости проходит через все трагедии Эсхила.

Эсхил ввел в свои трагедии второго актера и тем открыл

возможность более глубокой разработки трагического конфликта, усилил

действенную сторону театрального представления. Это был настоящий

переворот в театре: вместо старой трагедии, где партии единственного актера

и хора заполняли всю пьесу, родилась новая трагедия, в которой персонажи

сталкиваются на сцене друг с другом и сами непосредственно мотивировали

свои действия.

Из дошедших до нашего времени трагедий великого драматурга особо

выделяются следующие: "Персы" (472 г. до н. э.), где прославляется победа

греков над персами в морском сражении при острове Саламине (480 г. до н.

э.); "Прометей Прикованный" - возможно, самая известная трагедия Эсхила,

повествующая о подвиге титана Прометея, подарившего огонь людям и

жестоко за это наказанного; трилогия "Орестея" (458 г. до н.э.),известная

тем, что единственный дошедший до нас полностью образец трилогии, в

которой мастерство Эсхила достигло своего расцвета.

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9