Стихии

инструменты вынимаются, с них дают стечь каплям, а излишки вытирают мягкой

тканью. Воронку нужно держать так, чтобы раствор из нее свободно вытекал. В

воронку вкладывается тонкий слой ваты, свернутый в виде воронки. Вату

проталкивают иглой до отверстия, а выступающие волоски обрезают. Набирать

состав в воронку до краев не следует, иначе трудно будет уследить, чтобы

раствор не проливался на ткань. При работе кистью ее надо постепенно

опускать в разогретый состав, медленно вращая, чтобы волоски не загибались

кверху, иначе кисть растреплется и невозможно будет получить четкий

рисунок. В росписи способом горячего батика могут применяться самые

разнообразные приспособления, одним из которых может быть вилка с не очень

острыми зубцами. Вилка, как и различные каталки, обтягивается трикотажной

тканью так, чтобы зубцы были отделены друг от друга. Погружая ее в

разогретый состав, можно наносить узоры клеточкой или другим каким-либо

образом. Можно применять даже различных размеров гвозди, также обтянутые

трикотажем, для нанесения рисунка типа «горох». Все зависит от того, каким

инструментом или приспособлением производится роспись. Движения должны быть

быстрыми, но равномерными, в начале работы быстрее, к концу медленнее, так

как раствор остывая хуже пропитывает ткань.

Для качественной работы ткань должна быть пропитана одинаково как с

лица, так и с изнанки. Место рисунка, где должны оставаться довольно

большие пятна защищенного материала, должно быть покрыто без просветов и

трещин. Для того, чтобы проверить качество перекрытия, раму нужно

посмотреть на свет. После нанесения рисунка ткань просушивается. После

высыхания всю ткань перекрывают какой-либо краской. После того, как краска

высохнет, можно снять резервирующий состав. Это выполняется проглаживанием

ткани, переложенной гигроскопичной бумагой горячим утюгом, как сверху, так

и снизу. Проглаживают и меняют бумагу до тех пор, пока на ткани не

останется следов резерва. Для окончательного очищения ткани ее можно

очистить бензином, но с осторожностью. После всех этих операций на ткани

остается белый узор на цветном фоне.

СЛОЖНЫЙ БАТИК.

Сложный батик выполняется в той же последовательности, что и простой,

но перекрытие краской производится неоднократно. После первого перекрытия

краске дают хорошо высохнуть, после чего в соответствии с задуманным

рисунком на окрашенные части ткани снова наносят резерв. После его

высыхания перекрывают все полотно вторым, более темным, цветом. Таких

последовательных перекрытий от светлого к темному можно делать 3,4. После

снятия резерва на ткани остается многоцветный рисунок на темном фоне.

РАБОТА ОТ ПЯТНА.

Работа от пятна выполняется с предварительной разрисовкой ткани

отдельными, растекающимися по ней, разноцветными пятнами. По этим пятнам

идет прорисовка узора, перекрываются участки ткани, на которые желательно

нанести первоначальную окраску. Затем ткань перекрывает какой-нибудь

темной, чем пятна, краской, и дальше работа может выполняться, как и в

сложном батике. Преимущество этого способа состоит в том, что 1-2

перекрытиях краской мы получаем многоцветный рисунок с постепенными

цветовыми переходами. Этим способом очень интересно выполнять цветочные

рисунки.

Кроме описанных выше способов работы с применением горячего

резервирующего состава, существует эффективный прием отделки законченного

рисунка. Это так называемый эффект «крокле». После того как нанесен

основной рисунок (но не более чем в два перекрытия), ткань при помощи

широкой плоской кисти, сплошь покрывается резервирующим составом. Когда он

застывает, ткань снимают с рамы, осторожно сжимают и стряхивают кусочки

застывшего раствора. На ткани появляется сеть больших и малых трещин. Затем

ткань снова натягивают на раму и перекрывают какой-либо темной краской.

Краска, проникая в трещины, оставляет на ткани тонкую темную сетку, сквозь

которую просвечивает раннее нанесенный рисунок. После полного высыхания

производят снятие резервирующего состава выше описанным способом.

СВОБОДНАЯ РОСПИСЬ.

Техника свободной росписи получило большое признание художников

благодаря тому большому творческому началу, которое она имеет в себе.

Свободная роспись производится на ткани без предварительного нанесения

какого-либо резерва. Вначале художник подготавливает эскиз, после чего

штрихами мягким карандашом наносит на ткань основные контуры рисунка.

Роспись производится кистями различной величины. Наносить мазки следует

быстро, уверенно, не слишком насыщенными краской кистями. Цвет при таком

нанесении краски на ткань, естественно, менее насыщенный, чем нанесенный

той же краской в пределах пятна, ограниченного резервом. Поэтому после

высыхания первой прорисовки ткани можно пройтись по рисунку красками

вторично, усиливая тем самым световой эффект. Будучи знакомым с основными

законами сочетания цветов, можно добиваться в этой росписи живописных

эффектов, мягких переходов от цвета к цвету. Рисунок, выполненный на ткани,

таким образом, не всегда удовлетворяет мастера своей насыщенностью цветом и

определенностью форм. Поэтому свободную роспись часто дополняют

графическими разработками, прорисовками холодным покрашенным резервирующим

составом. Так же как по сухой, можно производить свободную роспись и по

увлажненной ткани. В этом случае краска растекается меньше, цвет мазка

приобретает большую насыщенность. Дополнения рисунка графическими

разработками также не исключаются.

Но есть приемы, благодаря которым цветовой мазок получает большую

насыщенность и определенность. К ним относится свободная роспись с

применением солевого раствора.

Солевой раствор определенной концентрации вводят в краску, благодаря

чему ее растекаемость сводится к минимуму. Элементы рисунка, выполненные

свободной росписью, могут быть обведены холодным резервирующим составом,

подкрашенным или бесцветным. Можно также смачивать ткань солевым раствором,

а роспись производить красками обычного приготовления. Но фон в этом случае

не может заливаться, т.к. по солевой пропитке нельзя добиться ровного

перекрытия. Солевой раствор, для пропитки ткани и для введения в краску

приготавливается в различных концентрациях в зависимости от материала:

для крепдешина – 10-15 %

для шифона – 20 %

для капрона – 20-30 %.

Кроме основных красителей можно применять и другие, но солевой раствор в

этом случае применяется только для смачивания ткани, а не для введения в

краску.

3.3 КРАСИТЕЛИ. РАБОТА КРАСКАМИ.

Красителями называют вещества, способные придавать соответствующую

окраску текстильным и другим материалам. Все существующие красители

разделяют на органические красители и минеральные краски. Органические

красители, в свою очередь подразделяются на натуральные красители

растительного и животного происхождения и синтетические. Минеральные краски

– это соли различных минералов, главным образом хрома, свинца, кадмия,

стронция, кобальта, железа и других в смеси и со связующими веществами.

Под термином «краска» в росписи тканей способом батика понимается

раствор красителя в воде или в воде со спиртом и другими веществами,

способствующими лучшему растворению красителя. В настоящее время в росписи

используются только органические минеральные красители.

ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К КРАСИТЕЛЯМ.

Из большого количества красителей, выпускаемых отечественной анилино-

красочной промышленностью, в росписи тканей (особенно способом батика),

используются сравнительно немногие. Объясняется это тем, что условия

применения красителей в росписи тканей и в гладком крашении очень различны.

Крашение обычно проводится при высокой температуре, часто при температуре

кипения красильного раствора и сравнительно продолжительное время. В

росписи тканей нужно применять только растворы красителей, имеющие

комнатную температуру, в которых далеко не все красители бают яркую

окраску. При таких условиях красители плохо усваиваются волокном ткани.

Большинство красителей при комнатной температуре вообще не усваиваются, в

результате получается плохая устойчивость окраски, особенно к мокрым

обработкам и трению.

Большинство красителей при охлаждении их растворов до комнатной

температуры выпадает в осадок и желатинируются и, следовательно, не могут

быть применены в росписи тканей.

Одним из основных требований, предъявляемых к красителям, является

устойчивость окраски. Для определения этого показателя, за основу принимают

устойчивость, полученную при росписи в оптимальных условиях, т.е. при

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17