Русская пейзажная живопись 19 века

пронизанной тягой к идеалу свободной, естественной жизни».

Итальянские виды Щедрина пользовались большим успехом за границей

и на родине. В своих картинах художник умело использовал и сочетал

традиции классической и романтической живописи, постоянно

совершенствовал свою живописную манеру, экспериментируя со светом и

тенью, использовал типично романтическую тему вечернего освещения.

В самом конце в творчестве Щедрина происходят процессы, близкие

к тем, которые можно наблюдать у Кипренского. Его романтизм становится

более внешним, накладывающим на действительность черты отвлеченного

идеала. В сущности, эти работы относятся к новой фазе развития

романтизма на русской почве, протекавшей в основном во вторую четверть

19 века. В этот период романтизм постепенно теряет свое прогрессивное

значение.

Романтическую линию итальянских видов в русском пейзаже

продолжал проживший очень короткую жизнь Михаил Лебедев, ученик

Воробьева. В 1830-х годах он работал в Италии, в окрестностях Рима.

Лебедев писал в особой манере зеленые массы деревьев, умело делал

акцентуацию на определенные цвета. Драматург Н. Кукольник писал об этом

художнике: «он дерзает подметить и передать зрителю жизнь дуба,

платана, точно так же, как напряженный духовным созерцанием Шекспир-

зной души смятенного бурною страстию...»37. Лебедев, как отмечают

критики, сумел ощутить внутреннюю напряженность жизни природы. Художник

часто писал виды дорог и аллей, не уводящие далеко взгляд зрителя, а

сворачивающие, романтические, затенные кустами. Пространство, в которое

он вводит зрителя, невелико, но в нем человек оказывается с глазу на

глаз с простым, но глубоко прочувствованным мотивом. Таким образом,

художники этого направления романтической пейзажной живописи

основывались на непосредственном восприятии и воспроизведении природы с

натуры.

В рамках данной работы необходимо рассмотреть и творчество еще

одного круга романтических живописцев, разрабатывавших в своем

творчестве тему русской провинции и деревни.

Романтизму был свойственен интерес к частному миру человека, к

его художественному самопроявлению вне правил и законов школы. Для

пейзажного жанра это означало обращение к нему любителей, среди которых

были писатели и поэты-романтики. И иначе, более непосредственно,

понималась и пейзажная среда, включавшая в себя многие жанро-бытовые

мотивы. Художник Алексей Гаврилович Венецианов создал свою, независимую

от Академии, школу, где живописи учились крестьяне, разночинцы. Этот

круг художников внес свой вклад в развитие пейзажа в России. Однако,

именно исследователю Бенуа принадлежит честь своеобразного "открытия"

красоты и поэзии живописи А.Г. Венецианова и его школы. Новейшие

исследователи искусства Венецианова напоминают, что до Бенуа его

нередко рассматривали чуть ли не как "альбомного художника",

подражателя Брюллова. Бенуа увидел в нем замечательного мастера, смело

повернувшего в своем "горячем стремлении к правде" на новые пути,

посеявшего "первые семена народной живописи". Противопоставив

академическому течению свою школу работы с натуры, отвергнув принятую

"манеру", Венецианов сумел создать произведения, от которых "веет

теплотой и настроением". То, что было им сказано о "простой и

задушевной природе" искусства художника, умевшего вносить сердечное

чувство в изображение "родных мест, родной обстановки, родных типов",

навсегда останется в сокровищнице искусствоведения России.

Венецианов учил писать фигуры и пейзаж, минуя длительный этап

работы с гипсов и копирования картин, обязательной в Академии. Сам

Венецианов соединял виды полей и лугов в своих картинах с изображениями

крестьянских девушек и детей. Эти жницы и пастушки воплощали в его

картинах поэтический собирательной образ крестьянской Руси. Пейзажные

фоны его картин вводят в русскую живопись тему природы как сферы

приложения труда человеческих рук. В этом Венецианов порывает с

классической традицией изображения идеальной природы, подстриженной и

приглаженной- природой парков, где отдыхают и наслаждаются люди из

высших слоев общества. Но при всем демократизме венециановских

крестьянских угодий сами фигуры девушек в его картинах классически

идеализированы.

Пейзажи для своих картин Венецианов находил в окрестностях

принадлежавшей ему деревни Сафонково. В тех же местах работали и

художники его школы. Часто они вносили в свои произведения наивность и

простодушие народной картинки. Далекое пространство в их пейзажах

кажется порой беспредельным. В нем теряются населяющие его маленькие

фигурки людей. Эти люди у венециановцев представляют характерные типажи

деревни или провинциального города. Парень с косой, баба с коромыслом и

ведрами, охотники, губернские чины и торговцы на городской площади- вот

мир людей, которых они изображали и чьими глазами смотрели на

окружающую жизнь.

С простодушным реализмом они писали то, что знали и видели,

опираясь на ограниченный арсенал живописных приемов, почерпнутых во

время обучения.

Ученику Венецианова А. Крылову принадлежит едва ли не самый

первый зимний пейзаж в русской живописи. В этой картине изображен

покрытый снегом пологий берег под серо-голубоватым снегом, с темной

полосой леса вдали и голыми черными деревьями на первом плане. Ту же

реку с крутыми глиняными откосами писал в летнее время другой ученик

Венецианова- А. Тыранов.

Один из самых одаренных художников этого круга Г. Сорока писал

виды в окрестностях усадеб, расположенных в Тверской губернии. Светлые,

умиротворенные пейзажи Сороки рождены наивным и цельным восприятием

окружающего мира. Анализируя композиции его пейзажей, можно заметить,

что они построены на простом равновесии горизонтальных и вертикальных

линий. Художник обобщенно передает купы деревьев, очертания берегов

реки, он постоянно подчеркивает плавный ритм горизонталей - линии

берега, плотины, длинной лодки, скользящей по воде, вытянутых облачков,

идущих по небу. И в каждой картине есть несколько строгих вертикалей-

столбиков, отдельно стоящих фигур первого плана, обелисков и т. п.

Еще один мастер венециановского кругам Е. Крендовский много

работал на Украине. Одно из наиболее известных его произведений-

«Площадь провинциального города». Критики отмечают «наивность

построения композиции» в сочетании с «тщательностью характеристики всех

персонажей, подобной описанию внешности человека устами провинциала»38.

Городской романтический пейзаж, родившись в русском искусстве

как образ двух столиц- старой и новой, стал затем достоянием многих

провинциальных, неизвестных художников. Провинциальный романтический

пейзаж, так же, как и другие виды живописного жанра, развивается в 19

столетии независимо от того, что происходит в «верхах» искусства.

Вместе с другими жанрами он- область приложения сил крепостных

мастеров, бывших иконописцев, дилетантов из дворянской и разночинной

среды. Пейзажные произведения венециановского круга- лучшая и наиболее

известная часть той обширной художественной продукции, которая

рождалась на свет вдалеке от главной сцены художественной жизни- в

усадьбах и провинциальных городах.

Авторы этих работ в большинстве своем оставались анонимными,

художественные результаты их отражали отсутствие профессиональной

выучки или ее недостаточность, но в целом их творчество обладает

обаянием искреннего самовыражения, непосредственного взгляда на мир.

Сами условия жизни в тогдашней России не позволяли талантливым людям из

народа раскрыться во всей полноте; даже художники, получившие

образование, с трудом завоевывали право творить без диктата заказчиков.

Искусство середины прошлого века вступило на путь реалистического

развития. В связи с этим и в пейзаже мастера искали правдивого

изображения действительности. Даже художники, которые, подобно

Венецианову, остаются в пределах старой живописной системы романтизма,

идут к той же цели, что и их современники - перовооткрыватели. Смелый

шаг в этом направлении сделал один из величайших художников первой

половины 19 века Александр Иванов.

Для передачи света, воздуха, пространства ему понадобилась вся

сложность красочных сочетаний. Не удовлетворившись старой академической

системой живописи, он создал новый способ цветового решения,

обогативший палитру и давший широкие возможности более жизненного и

правдивого изображения окружающего мира.

Главным произведением Иванова была большая картина «Явление

Христа народу» и этюды к ней, в которых он очень тщательно изображал

ветки, ручьи, камни у дороги. Как отмечают исследователи, в них

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9