Киноискусство 20 века
33 глянцевых обложках и позировала высшим фотографам. Грейс Маккки
упорядочивала развод для нее.
В июле 1946 года Норма Джин получила первый контракт в "ХХ век -
Фокс", который она подписала, используя имя Мэрилин Монро. Она получила
роль в "Scudda - Hoo!". Единственные ее слова там были "Эй, Рад!". Затем
последовал фильм "Опасные годы". "ХХ век - Фокс" не возобновил с ней
контракт в 1947 году.
Удача последовала в кинокомпании "Коламбия". Однако Мэрилин
доставались не самые лучшие роли. Тогда она имела дело с Джонни Хайдом -
заместителем председателя агентства Уильяма Морриса. Именно он получил для
нее крошечную роль в "Асфальтовых джунглях". После смерти Хайда в 1950
году, Мэрилин вновь подписала семилетний контракт с Фокс.
Уже к концу 1951 года Монро получала 2-3 тысячи писем от поклонников
в неделю. Она начала встречаться со звездой бейсбола Джо ди Маджо. 14
января 1954 года она поженились. После медового месяца Мэрилин бурно
взялась за работу над картиной "Семь лет желания". 27 октября 1954 года она
подала на развод. Рождество Мэрилин отмечала на квартире в Нью-Йорке. В это
время у нее был роман с Артуром Миллером. "Семь лет желания" стал самым
кассовым фильмом лета 1955 года. 29 июня 1956 года она вышла замуж и уехала
в Англию на съемки фильма "Принц и актриса".
Мэрилин возвратилась в Голливуд, чтобы работать над картиной
"Автобусная остановка". Она имела проблемы в наборе ролей и принимала
большие дозы снотворных средств. 20 января 1961 года Мэрилин разошлась с
Артуром Миллером. Вскоре, личный врач отправил ее в нью-йоркскую больницу,
где Мэрилин пролежала несколько дней. Следующим же вечером после ее звонка
Джо ди Маджо прилетел из Флориды и забрал Мэрилин домой.
В апреле 1961 года она вернулась в Лос-Анджелес для работы в фильме
"Непрекаянные". Но уже на второй день съемок осталась дома, ссылаясь на
усталость.
19 мая 1961 года на площади Мэдиссон Мэрилин пела "С Днем Рождения
мистер президент" Джону Кеннеди. Вскоре у Монро случилась очередная
передозировка наркотиков. Джо ди Маджо прибыл на ее спасение снова. Они
решили вступить в повторный брак и установили дату на 8 августа 1962 года,
но вечером 4 августа Мэрилин была найдена в своем доме без признаков жизни.
СТИВЕН СПИЛБЕРГ.
Сегодня, когда мы говорим о настоящем, фантастическом успехе в кино,
одним из первых имен, которые приходят на ум, является, конечно, Стивен
Спилберг. Его фильмы вот уже два десятилетия гремят по всему миру. Кассовые
доходы от них ни с чем не сравнимы. Если о каком-то фильме или режиссере
говорят как о чем-то из ряда вон выходящем, то всегда рядом появляется
фигура Спилберга. Потому что величина любого настоящего успеха оценивается
в сравнении с успехом Спилберга.
Стивен Спилберг ворвался в массовое сознание зрителей в 1975 году фильмом
"Челюсти" и с тех пор практически ежегодно будоражит мир кино новыми
работами, каждая из которых открывает все новые и новые грани его
блестящего таланта. Нельзя сказать, что критика сразу и безоговорочно
приняла его творчество. Годами его подвергали жестоким упрекам за то, что в
его фильмах нет тематической остроты, социальной и психологической
проблемности, за то, что он уходит в мир технического совершенства, забывая
о "человеческой сущности" кино. Думается, эти выводы ранили Спилберга и, в
конце концов, привели его к созданию прекрасного и тяжелого фильма "Список
Шиндлера" (1993), за который он получил, наконец, своего режиссерского
"Оскара". Однако путь на Олимп, как правило, очень тяжек.
Жизнь в пригороде казалась Стивену скучной, и он ударялся в фантазии,
которые привели его к занятиям киносъемкой. Он начал снимать фильмы, когда
ему было 12 лет. Сначала он занялся этим от скуки, а потом, когда вступил в
бойскауты, Стивену захотелось получить значок «Умелый фотограф». В правилах
говорилось, что нужно представить серию фотографий на определенный сюжет,
но он снял короткий фильм, воспользовавшись небольшой кинокамерой (для
восьмимиллиметровой пленки), которую дал отец.
Началось все с того, что отец Стивена захотел снимать домашние фильмы, но
выходило это у него довольно неуклюже; Стивен, чувствуя, что сможет сделать
лучше, решил стать семейным кинооператором. Он провел пробные съемки,
объектами которых стали: ночное небо, крушение игрушечного поезда и
соседский щенок, напугавший его; постепенно он научился определять
выдержку, менять метод съемки и продумывать сюжет. Например, уже тогда он
понял, что крушение поезда можно показать более интересно, если снять его с
разных сторон и под разными углами.
В 1961 году он снял свой первый фильм по сценарию (продолжительностью 40
минут), называвшийся «Бегство в никуда», а затем, в течение нескольких лет,
сделал еще 15 коротких фильмов (большинство которых теперь утеряно); чтобы
иметь деньги на пленку, он работал в свободное время на побелке
апельсиновых деревьев. В этих первых любительских фильмах Стивен уже
попробовал (хотя и в примитивном виде) применять монтаж и дублирование.
Отцовская 8-мм кинокамера целиком перешла в его распоряжение, и он решил
снимать научно-фантастические фильмы, в сюжетах которых использовал
рассказы и научные объяснения отца.
Летом 1953 года отец приехал домой среди ночи, посадил всю семью в старый
джип и вывез за город, в поле, где несколько сот горожан наблюдали
метеоритный дождь. Это было незабываемое зрелище!
Тема звездного неба и его тайн навсегда запала в душу Стивену. В 16 лет
он снял любительский фильм — целую киноэпопею продолжительностью в 2,5
часа, называвшуюся «Огненный свет»: в ней рассказывалось о группе ученых,
исследовавших таинственное свечение ночного неба; роли в фильме исполняли
все члены семьи.
Отец арендовал на один вечер кинотеатр в Фениксе, и фильм показали всем
желающим; его съемки обошлись в 500 долларов, а чистая прибыль составила
100 долларов; это был первый кассовый успех будущего миллиардера и
киномагната.
Пробившись в кинопроизводство и получив должность кинорежиссера, Спилберг
начал с постановок телевизионных фильмов. Его первой работой на студии
«Юнивёсал» стала режиссура одного из фильмов телесериала Рода Селинга
«Ночная галерея»; фильм назывался «Глаза»; главную роль в нем играла
известная Джоан Кроуфорд, которую все боялись. Судьба подшутила над
Спилбергом: в первой же работе ему пришлось иметь дело с одной из самых
блестящих «звезд» Голливуда, да к тому же это был ее дебют на телевидении;
позже, как известно, Спилберг избегал давать роли «звездам» в своих
фильмах.
Авторы сценария первого фильма телесериала «Коломбо» Уильям Линк и Барри
Левинсон написали для Спилберга также сценарий телефильма «Дикарь»,
содержавший рассказ о репортере. Левинсон высоко отозвался о режиссерском
мастерстве Спилберга («А еще говорят, что этот молодой человек не знает
людей!»), а Линк назвал работу Спилберга «поразительно талантливой»,
«заряжающей всех участников съемок».
В этой ленте заметно влияние Хичкока; картина предвосхитила успех другого
подобного же фильма — «Заклинатель» (1973 г.), поставленного по сценарию
Роберта Клауса, написанному еще до выхода фильма Уильяма Фридкина. В фильме
«Нечто злое» был использован, впервые на телевидении, эффект «горящих
окон», создававший впечатление «адского пламени», окружающего дом: «Когда
кто-либо проходил мимо окна, его фигура пропадала, растворяясь в свете,
который был очень ярким. Все выглядело так, как будто весь дом был охвачен
белым слепящим огнем, и впечатление получилось очень сильным!»
Так работа для телевидения помогла Спилбергу отточить свое мастерство и
деловую хватку. Он сумел также привлечь к себе внимание Голливуда, поставив
телевизионный художественный фильм, получивший такой успех, что его
выпустили на большой экран и показали в Европе. Это была картина «Дуэль» -
75-минутный рассказ об обычном американце, жителе пригорода, которого
преследует на шоссе грузовик с незнакомым водителем. В Америке на фильм не
обратили внимания, но когда его, в расширенном варианте, показали на
Каннском кинофестивале, то он очень понравился самой Дилис Пауэлл, слывшей
главным авторитетом среди британских кинокритиков и убедившей посмотреть
его всех членов жюри.
Вслед за фильмом «Дуэль» вышли еще два телефильма. В 1972 году Спилберг
сделал картину «Нечто злое» — «фильм ужасов» об одной семье из Нью-Йорка,
купившей за городом дом с привидениями, в котором их дети стали жертвами
демонических сил.
Учитывая успех, выпавший на долю фильма «Дуэль» в Европе в 1973 году,
студия «Юнивёсал» предложила Спилбергу поставить для большого экрана фильм
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13
