Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века
караульни, претворенный в жизнь. На фасаде новой караульни была полукруглая
аркада, украшенная лепными венками в стиле классицизма. Караульня была
одноэтажная. Одновременно с капитальным ремонтом потешного домика в 1827-
1832 годах подвергли пepeделке и караульню. Ликвидирована была аркада,
четырехгранные столбы заменили восьмигранными колоннами, надстроен был
мансардный этаж. Составной частью Нижнего сада является и аллея,
протянувшаяся от потешного дома, караульни и расположенной рядом с ней
небольшой кузницы мимо дворца. Вдоль аллеи росли следующие деревья: 64
ясеня, 13 лип, 13 вязов, 10 дубов и 40 кленов.
От дворца в направлении нынешнего стадиона «Динамо» вела и другая аллея.
Удаляясь от ворот дворца на 290 саженей, она была самой длинной из
перспективных дорог парка. Аллея была обсажена 86 липами, 140 ясе- нями, 11
вязами, 9 дубами.
Еще во второй половине XVIII века на краю аллеи находились. Две круглых
беседки с колоннами и крышами как у пагод. Здесь же стоял и потешный дом,
называемый Прудовым из-за близости к двум прудам квадратной формы. Дом
представлял собой скромное оштукатуренное деревянное строение с треугольным
фронтоном над главной дверью. По соседству выращивали малину.Прудовый домик
не сохранился.
Старинное происхождение имеет и Мopcкaя аллея, которая тянется от дворца к
морю и заканчивается сейчас памятником «Русалка».
Описание Нижнего сада и его окрестностей было бы неполным без упоминания
Лебединого пруда. Идею его создания Петр I изложил в 1723 году в своих «11
пунктах», а готов пруд был только в 30-е годы XVIII века. Несмотря на
многочисленные испытания, выпавшие на его долю (высыхание в 1749 году и
зарастание камышом около 100 лет тому назад). Пруд сохранился до наших
дней. Не уцелела лишь окружавшая его балюстрада. Рядом с прудом была
конюшня с каретником. На месте зданий, в которых сейчас находятся
Мемориальный музей Эдуарда Вильде, во второй четверти XVIII века были
построены дома дворцового архитектора и садовника, а позднее ими
пользовался кастелян. Перестройки зданий были сделаны в стиле необарокко.
Здесь же, между ули- цей Рохелине аас и улицей А. Лейнера, находилась и
оранжерея. Петр I приказал построить ее в 1723 году, но в 1731 году
оранжерею еще только ,собирались начать строить. Она была необходима для
круглогодичного выращивания цветов и апельсиновых деревьев. Оранжерея
граничила со слободой дворцовых «работных людей». Их домики в перестроенном
виде и сейчас стоят на краю улицы А. Лейнера.
Bepxний сад.
Верхний сад размещался за дворцом на двух уступах на одной оси с Нижним
садом. От былых времен в саду сохранился лишь рельеф местности. На
основании данных строительных отчетов, планов и чертежей можно получить
столь полное представление о Верхнем саде, что исходя из этого можно было
бы восстановить его нижнюю часть - Цветочный сад.
Этот сад представлял собой территорию, отделенную от остальной площади сада
в центре располагались 2 больших цветочных партера с узором типа
бродерийного. В центре цветников, в круглых бассейнах с фонтанами сверкали
брызгами струи воды. "Узор цветочных партеров складывался из дерна,
толченого кирпича и цветов. Здесь, как и в Нижнем саду, росли кусты роз,
нарциссы, пионы и некоторые сорта мелких цветов. Наиболее существенным
декоративным элементом партеров была пальметта, которая ассоциировалась с
раковинами на чашах кадриоргских фонтанов, нижних стенах и пилястрах самого
дворца. 12 пирамидальных туй придавали своеобразие низким клумбам.
В Цветочном саду предполагалось построить 6 бассейнов с фонтанами, но
успели построить только два. Одна пара бассейнов должна была находиться
там, где сейчас разбиты газоны между дворцом и флигелями. Но на деле здесь
высадили живые изгороди из тридцати двух каштанов, одиннадцати лип и семи
кленов. Среди высоких каштанов были посажены низкие клены. Вторая пара
более маленьких фонтанов должна была завершать прогулочные галереи,
обрамляющие Цветочный сад.
В прогулочных галереях были возведены колонны тосканского opдepa угловые
пилястры и фронтоны на концах. Как и в дугообразных галереях Нижнего сада,
здесь были расставлены скамейки. Между колоннами при- делывали решетки для
вьющихся растений. На месте фасада галерей в бывшем Цветочном саду
находится ограда сада скульптур музея. Галереи снесены после 1860-го года.
На месте фасада галерей Краем Цветочного сада, там, где сейчас возведена
стена из тесаного камня, раньше была так называемая Миражеская стена,
которую членили парадная лестница, пилястры и филенки. На каждой филенке
был фонтан со свинцовым маскароном, а в середине всего великолепия
-пятиступенчатый каскад.
К сожалению, в процессе создания Миражеская стена была упрощена. В Эрмитаже
сохранился чертеж, из которого следует, что перед лестницей на тумбах
балюcтрады, венчающей стену, должны были размещаться 54 скульптуры в полный
рост. От фигур отказались, и бaлюcтрады сделали из дерева, не выдержавшего
бы веса каменных фигур. Художественное штукатурное покрытие стен держалось
недолго, так как в ходе строительства не удалось достаточно хорошо
изолировать стену от воды, которая просачивалась с уступа. В стенку
намеревались вмонтировать 20 маскаронов фонтанов. Частично этот план
претворил в жизнь фонтанный мастер Джулиано Беретини.
За Цветочным садом на уступе был вырыт большой пруд с кривыми очертаниями в
стиле барокко, в центре которого возвышался островок, обложенный каменными
плитами. Назывался он Миражеским прудом, видимо в связи с планировавшимися
многочисленными водяными затеями. Не была осуществлена и идея установки на
островке обелиска с четырьмя фигурами Нептуна. Не были созданы и чудесные
водометы. Пруд был огорожен деревянной балюстрадой, были посажены деревья:
121 ясень, 120 лип, 10 дубов. В ту пору, в 1721 годy, полагалось сажать
деревья высотой 7 футов 2 дюйма.
Миражеский Пруд был засыпан землей в 1938 гoдy из-за строительства
Государственной канцелярии. Территория была оформлена в стиле необарокко,
при этом соблюдались принципы регулярного садово-паркового искусства. Но
первоначальный замысел был безвозвратно утрачен.
В стороне от Верхнего сада, ближе к морю, простирается дубовая роща,
сохранившаяся с времен Северной войны, а справа находились два барочных
здания: дворцовая кухня и ледник. Строительство деревянной кухни началось в
1724 году. позднее ее снесли и построили каменное одноэтажное здание, к
которому в 1827-1832 годах был пристроен мансардный этаж. В кухне еще
имеются барочные окна. Внутренние помещения пере- строены в жилье и поэтому
не сохранились открытые очаги и большие плиты с мощными дымоходами с
раструбом.
Не перестроен сводчатый нижний этаж ледника, а верхний имеет современный
вид. Здесь была квартира-ателье художника Иоханнеса Греэнберга.
Фруктовый сад и Каштановый сад.
Регулярный центр Фруктового сада был сосредоточен у дома Петра I.
Разделенный аллеями на 4 части он,имел форму прямоугольника. Одна из аллей
равнялась на главную композ- иционную ось, а пересекавшаяся с ней подходила
к бане. Это было простое деревянное строение с сенями, парильней и
раздевальней. Прогулочная галерея длиной в 6 саженей, вероятно, проходила
по западной стороне регулярного сада. Здесь выращивали яблони, вишни,
сливы, груши, а также caжeнцы. Больше всего было вишен (в 1731 году
шестьдесят деревьев). Кроме того, было высажено 350 кустов красной и черной
смородины, 80 кустов крыжовника. Летом в кадках выставлялись 40
апельсиновых деревьев.
Лишенный регулярности Каштановый сад был расположен южнее дopoги ведущей в
Таллинн, и простирался до конца нынешней ул. Л. Koйдyлa, охватывая и улицу
Мяэкалда. Территория использовалась не только как парк, но и как питомник
часть каштановых саженцев, привезенных из Голландии, затем отправлялась в
Петербург. В 1731 году в саду росло 433 каштана.
На плане, сделанном дворцовым архитектором И. Шульцем в период Правления
Екатерины II и на обмерных чертежах, выполненных около 1800 года И.
Бантельманном, отмечен ряд маленьких хозяйственных построек, расположенных
на территории Каштанового сада. Все эти постройки не имели художественного
значения, и об их сносе можно сожалеть лишь как о потере исторических
памятников.
К сожалению, нет точных сведений о расположении и внешнем виде беседок
Каштанового сада. Четыре беседки были полукруглые, одна - восьмигранная,
две угловые беседки -трехугольные. Их диаметр был от 8 футов до 2 саженей,
а высота -10 футов.
Наиболее привлекательным участком под обрывом Ласнамяги должен был стать
большой каскад. Было задумано, что пpoрытый из озера Юлемисте канал
направит воду к кадриоргским фонтанам и бассейнам.
Для сброса воды предназначался обрыв, расположенный сейчас над пешеходной
лестницей в конце ул. А. Вейценберга.
Согласно принципам барочного садово-паркового искусства каскад, казавшийся
естественным водопадом, должен был иметь и архитектоническое oбpaмлeниe в
виде скульптур. Но в связи со смертью Петра I эти замыслы не были
осуществлены. В эскизах и макетах остался и грот, для создания которого М.
Земцов заказал из Петербурга золотистую, серебристую, синюю, зеленую и
рудно-желтую фольгу.
Немного ниже каскада все же была выстроена система облицованных плитами
каналов для питания Миражеского пруда и фонтанов Нижнего сада. Душой
Каштанового сада и других разделов парка был садовник Илья Сурьмин из
Петербурга. В нем счастливо соединился талант художника и садовника. В
счетах указаны расходы на бумагу и краски, которые понадобились ему при
создании узоров цветочных партеров.
Под руководством Ильи Сурьмина в сооружении парка участвовали сотни солдат
гарнизонных полков. В 1731 году, когда парк был практически готов, Сурьмину
помогали один ученик садовника, шесть огородников и три- дцать рабочих.
Следует учитывать, что в заботах садовника нуждались и ведущие из парка
аллеи, а также окружающий ландшафт .
Регулярный парк занимал всего 1/8 всей территории Кадриорга. Позднее, в
конце XVIII века, когда регулярные парки во французском стиле вышли из моды
и им на смену пришли английские пейзажные парки с их имитaциeй естественной
природы, о сохранении стилевой чистоты Кадриорга уже никто особенно не
беспокоился. Постепенно Нижний сад с подросшими деревьями приобрел вид
лесопарка. Деревянные малые архитектурные формы разваливались и их снесли,
а цветочные партеры с узором ,бpoдери были ликвидированы еще в прошлом
столетии. Несмотря на то, что территорию парка содержали в порядке и
пытались придать ей модный облик, принципам барочного садово-паркового
искусства она уже несоответствует. Сейчас в парке растет 70 видов кустов и
деревьев.
ДАЛЬНЕИШЕЕ РАЗВИТИЕ КАДРИOРГА.
Если парк с самого начала предназначался для всеобщего посещения, то дворец
стал доступной достопримечательностью лишь с течением времени.
Как царская резиденция дворец использовался сравнительно редко. Поэтому,
начиная с 30-х годов XVIII века, ему пытались найти будничное применение.
Официально Кадриорг находился до начала XIX века в подчинении Департамента
двора. Это, в свою очередь, заставляло Канцелярию от строений Петербурга и
губернатора Эстляндии поддерживать порядок во дворце и в парке. На
протяжении XVIII века за застройку фактически несли ответственность
дворцовые архитекторы. с 1730-го года их сменилось трое: присланный из
Петербурга Жак Брокет, местный строительный мастер Иоганн Георг Тейхерт и
губернский архитектор Иоганн Шульц,
который Приобрел известность после перестройки дворца Тоомпеа. В 1797 году
дворцовым архитектором стал Иоганн Давид Бантельманн, оставивший заметный
след в истории классицистического строительства в Эст- ляндии.
С 1806 roдa губернатор Эстляндии стал постоянно использовать Кадриорг в
качестве своей лeтнeй резиденции. Во время визитов в Таллин во дворце
останавливались все русские императоры -от Александра I до последнего из
Романовых -Николая II.
После Октябрьской революции дворец был передан в распоряжение Таллиннского
совета рабочих и солдатских депутатов.
В 1919 году началась история дворца как музея. В 1919 году, по решению
Таллиннского городского управления, флигель, обращенный к морю, был передан
смотрителю художественных ценностей скульптору Аугусту Вей- ценбергу. Он
перенес сюда многие свои произведения.
В 1921 году во дворце разместился Эстонский музей. По настоянию
правительства музею пришлось в 1929 году выехать из дворца, ставшего
резиденцией президента. В связи с этим в 1933-1934 годах во дворце был
произведен капитальный ремонт, в ходе которого реставрировали покосившийся
потолок парадного зала, но в то же время в соседнем помещении разрушили
барочный потолок с лепными украшениями.
По проекту архитектора А. Владовского между выступающими крыльями дворца
был построен банкетный 3ал в стиле необарокко, который значительно нарушил
целостность здания. Под руководством художника-при- кладника Р. Вундерлиха
библиотека, украшенная инкрустированными панно, и некторые помещения были
оформлены в барочном и национальном стилях.
Во 2-й половине XIX века бытовало мнение, что Кадриорг излишне велик для
небольшого Таллинна, поэтому окраинные участки парка продавали для
3астройки. Так возникли нынешняя улица Мяэкалда, здания на Нарв- ском
шоссе, позднее теннисный зал «Динамо» и постройки детской спортивной школы.
Таким образом, одна треть первоначальной территории рарка была утрачена.
«Новый дворец» является современным архитектурным вариантом на темы
исторического дворца и образует с Петровским дворцом единый ансамбль.
Начиная с 1946 года дворец вновь является музеем. В 1930 году открыл свои
двери Музей прикладного искусства, разместившийся в постройке XVII века,
бывшем амбаре.В конце 1983 года принял первых посетителей музей Адамсона-
Эрика (Люхике ялг, 3). В распоряжение музея реставраторами передана также
бывшая церковь Нигулисте, в которой осенью 1984 года открыт концертный зал
и музей средневекового искусства. Тогда же был открыт и мемориальный музей
Кристьяна Рауда.
