Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века
В связи с тем, что в 1710 году четыре пятых городского населения погибло от
чумы, Таллинн не смог предоставить царю рабочую силу для стройки.
Последовавший за эпидемией спад в жизни города продолжался до середины
века. В строительстве участвовали всего четыре таллинских мастера, из них
двое, Маттиас Зейдтингер и Иoганн Хейнрих Фик, вошли в историю искусства
Эстонии.
Царь вынужден был почти всю квалифицированную рабочую силу - каменщиков,
обжигальщиков кирпичей, каменотесов, штукатпов, кузне цов, плотников
-ввозить из Санкт-Петербурга, а артель каменщиков - даже из Пскова и
Новгорода. Основной рабочей силой были солдаты и урядники Таллинского
гарнизона из Ревельского, Дерптского и Эстляндского полков. Им платили 3
деньги (1,5 копейки) в день. С 25 июля 1718 года до 1727 гoдa солдаты и
урядники из этих полов были постоянно заняты строительством, причем
военному руководителю работ в течение года подчинялось от 3оо до 1ооо
человек.
В каменоломнях в Поркуни и непосредственно на строительстве использовался и
труд каторжников. Многие из них были умелыми столярами и каменщиками,
«работали не хуже иноземцев».
Ответственность за руководство всеми работами и делами была возложена на
Таллинскую гарнизонную канцелярию и обер коменданта Таллинна генерал-майора
Вильгельма фон Дельдена.
Творческий «мозговой центр» состоял из главного архитектора Никколo Микетти
и его помощников. Сам Микетти редко посещал Таллинн -он был занят на
многочисленных стройках Петербурга, Кронштадта, Стрельны,. Петергофа.
Строительство дворцов в Таллине и Риге, расположенных далекo от столицы,
возглавляли помощники Микетти, выполнявшие функции руководителей работ. Сам
Микетти официально являлся сначала 1720 года главным архитектором
Петербурга, получая фантастическое по тому времени жалованье -5000 рублей в
год. (В то же вреМя квaлифицированный рабочий на строительстве
Кадриоргского дворца получал 3 рубля в месяц, а подмастерье архитектора
Михаил Земцов начал летом172о года с 6 рублей в месяц). Руководители работ
из окружения Микетти менялись в Кадриорге чacтo. Здесь по очереди трудились
Гаэтано Киавери, «механист» Антонио Алимари из Венеции, «механист» Джакопо
Гаспари, подмастерье apxитектора Михаил Земцов и «архитектурный студент»
Григорий Небольсин. Особые заслуги в претворении в жизнь планов Микетти по
разбивке парка имели Г. Киавери, М. Земцов и садовник И. Сурьмин.
Постепенно на стройке собрались мастера из Риги, Таллина, Санкт-Петербурга
и Рима, чтобы осуществить художественную отделку дворца. Идеи итальянского
архитектора были воплощены в Кадриоргском дворцово- парковом ансамбле
трудом архитекторов, художников и рабочих разных национальностей.
В то время как точно известна дата начала работ, с датировкой окончания
стpoитeльcтвa дело обстоит сложнее.В год смерти Петра I (1725) парк не был
еще готов, а дворец стоял в лесах. Екатерина I не проявляла интереса к
завершению строительства и больше Таллин не посещала. По ее при казу
рабочие, нaбрaнныe из солдат, были отправлены в свои полки, а
«дорогостоящие иноземцы» -уволены. Осталась незавершенной система фонтанов,
не было закончено украшение парка скульптурами и малыми архитектурными
формами. Окончательный облик парка сложился к 1731 году. Сохранилось
созданное в то время обстоятельное описание парка, которое ниже
неоднократно упоминается.
В конце 172о-х годов приостановились внутренние отделочные работы. Лишь в
1736 году вновь был поднят вопрос о создании последних лепных потолков и
полов. Дворец был готов через 11 лет после смерти Петра I.
ГЛАВНОЕ ЗДАНИЕ ДВОРЦА.
Летом 1718 года на склоне между природными уступами стали рыть котлован
под цокольный этаж, в котором должны были располагаться хозяйственные
помещения. Однако днем закладки краеугольного камня можно считать 21 мая
172о года. В этот день артель псковских и новгородских каменщиков,
состоящая из 6о человек,. начала кладку стен. Для изготовления кирпичей и
черепицы в Копли выстроили специальное здание, а известь обжигали на склоне
Ласнамяги.
По проектам Н. Микетти работами руководил «механист» Джакопо Гаспари, а с
лета 1720 года к нему присоедицился подмастерье Михаил Земцов.Микетти
приезжал в Таллинн один раз в год, все заказы на материалы представлялись
ему на просмотр и утверждение.
Првый строительный сезон продолжался до сентября.К этому времени успели
закончить сводчатый цокольный этаж для хозяйственных помещений и нижнюю
часть основного этажа. 14 апреля 1721 года вновь прибыла артель в составе
58 человек для завершения работ. Вскоре после этого каменных дел мастер
Циглер вместе с сотней каторжников был направлен в поместье Поркуни ломать
камни для капителей. 26 апреля скульптор Генрих фон Берген и столяр Иоганн
Брауэр со своим подмастерьем прибыли из Риги.
Возможно, что летом 1721 года царь собственноручно положил несколько
кирпичей в угловой пилястр со стороны моря. В этом предании может быть доля
истины. Во всяком случае, потомки почтительно воздерживались покрывать
штукатуркой три «царских кирпича».
Кладку стен дворца закончили 31 августа. Скульптор фон Берген вместе с
каменотесами не успел изготовить капители для венчания пилястров к
назначенному сроку. Их пришлось устанавливать в последующие годы. Весной
1723 года под руководством таллиннскoго лепных дел мастера Маттиаса
Зейдтингера началась отделка фасада штукатуркой и лепными украшениями. Ему
помогали подмастерье Степан Иванов, 9 штукатуров, называвшихся
квадраторами, 12 каменотесов, изучавших лепное дело, и 27 солдат.
М. Зейдтингер вылепил также маскароны над окнами основного этажа, раковины
на лизенах и стенах, соединяющих главное здaние с флигелями. Композиционная
цельность всех трех зданий подчеркивалась и их единым цветовым решением,
охватывающим также фонтанные стены.
В соответствии с излюбленными принципами барочной apxитектуры стена
главного здания имеет выступы и отступы в виде крыльев и цeнтрального
ризалита.
По моде того вpeмeни комнаты дворца располагались aнфилaдoй.Поэтому на
основном этаже из угловых залов откpывaeтся вид нa вecь ряд залов. Как
отмечает исслeдoвaтeль Н. Kaлязинa к плaниpoвкe основного этажа
Kaдpиoргского дворца из всех здaний, постpoенных по приказу Петра I,
наиболее близок план поместья Саари (позднее Царское село) 1723 года.У
обеих построек одинаковое число осей, отсутствуют галерея и боковые
павильоны, в отличие от характерного для барокко принципа симметрии
лестничные клетки располагаются рядом с вестибюлем. Вестибюль с колоннами и
дубовая лестница, а также симметричность расположения помещений на основном
этаже по обе стороны парадного зала сближают Кадриорг с Большим дворцом
Петергофа.
По oбычаям того времени помещения, расположенные рядом с парадным залом,
выполняли функции так называемых антикамер или прихожих. Царские покои были
предусмотрены на основном этаже крылa, обра- щенного к морю. Из окон
угловых комнат открывался вид на море и порт. Зал, в котором сейчас
экспонируется живопись Иоханна Кёлера, на строительном плане помечен буквой
«А». По всей вероятности, этот зал должен был стать спальней царя. (Позднее
в этом помещении ночевала Екатерина II во время своего визита в Таллинн в
1764 году). В угловой комнате крыла находилась рабочая комната или кабинет
Петра I, который столяр Брауэр разделил шкафом-перегоpoдкой на две
половины. Дубовые стены в кабинете были украшены резьбой в виде
листьев.Помещение в выступающей части крыла могло испольэоваться как
гардероб.
Одно изменение в проект было внесено из-за Екатерины I: и будучи цари цей
она любила готовить. Поэтому, кроме расположенной в цокольном этаже
просторной кухни с открытым дымоходом, на основном этаже около парадного
зала и парадной лестницы была построена еще одна кухня. В каждом крыле
дворца были и уборные.
Pacпoлoжeнныe по обе стороны от парадного зала помещения были скорее похожи
на комнаты дома бюргера чем на парадные залы. Первоначально они были
значительно более стильными: пол паркетный, узорчатый, из темного и
светлого дуба и клена, стены побелены и размечены для обивки штофом,
филенчатые двери, печи и окна с мелкой расстекловкой в дубовых рамах
оживлялиl плоскость стен. На верхнем, более интимном жилом этаже окна
состояли, как и на основном этаже, из 24 квадратов. Современные окна в
стиле классицизма состоят из 6 и 8 квадратов. Микетти ограничился при
проектировании окон oдинаpными рамами -он был родом из Италии и не мог
предусмотреть суровость северного климата. Окна с двойными рамами были
установлены лишь после того, как Екатерина II простудилась во дворце в 1764
году.
Потолки имели лепные украшения и гладкую поверхность, предназначенную для
плафонных росписей. В главном здании лишь в одной угловой комнате третьего
этажа в крыле, обращенном к морю, уцелел барочный лепной потолок,
разделенный тягами на поля. Следов росписи на потолке не сохранилось,
однако на выпуклых раковинах, на медальонах в форме розы и на тягах имеются
остатки различных красок.
В членении фасадов объединяется стремление к представительности со
