Деятельность художников передвижников
благоприятном отношении к ней, но такого широкого резонанса уже не было.
Почему? Видимо, потому, что не было достаточного освещения данного события
в московской прессе. Второй немаловажной причиной небольшого интереса ко
второй выставке стал срыв ее проведения в Москве. Из-за бюрократических
проволочек и несогласованности сроков о помещении для выставки не было
договорено.
Выставку сопровождал "А.Д. Чиркин, избранный на общем собрании…"[57]
После экспонирования в Петербурге, а здесь выставка открылась 26-го
декабря 1872 года и продолжалась до 15-го февраля 1873 года, выставка
передвигается в Ригу. "С 21-го марта по 15 апреля, в Вильно с 27-го апреля
по 15 мая, в Орле с 26-го мая по 7 июня, в Харькове с 14 мая по 15 июля, в
Одессе с 4-го августа по 17-е сентября, в Кишиневе с 30-го сентября по 21
октября, в Киеве с 11 ноября по 6-е января 1874 года."[58]
В данном документе есть примечание "В Москве эта выставка была
соединена с третьей выставкой, а поэтому в третий отчет она не войдет".[59]
Здесь снова возникает вопрос. Почему же при всей новизне
передвижничества, успех выставки несколько снизился? Это объясняется,
видимо некоторой слабостью выставленных работ. Единственным экспонатом,
вызвавшим живой интерес зрителей, стала работа И. Крамского "Христос в
пустыне".
В своем письме Репину Крамской напишет: "…В настоящем году нет вещей
выдающихся".[60]
Нельзя сказать, что люди не ходили на выставки передвижников, по
численности посетителей 3-я выставка превзошла первые две. Но не было той
восторженной реакции зрителей.
На 3-й выставке экспонировались работы, точнее дебюты В.М. Васнецова,
К. А. Савицкого, А.И. Куинджи. Общая численность работ 68, "… но выставка
не располагала такими притязательными экспонатами… Не было таких экспонатов
и на 4-й выставке…"[61]
Неприятным моментом в истории организации передвижников стал выход из
нее В.Г. Перова. Это случилось после 4-й выставки. Что же побудило его,
одного из основателей Товарищества сделать это? В то время творчество
мастера несколько потеряло свою притягательность. Это было время кризиса в
его творчестве. "Художник, творчество которого в 1860-х годах было на
уровне прогрессивного сознания эпохи, испытывал теперь не только неверие в
успех коллективного дела, зачинателем которого он был в свое время, но
видимо, и сомнение в своих творческих способностях перед лицом новых задач
искусства".[62] На 4-ю выставку В. Перов экспонировал "Возвращение с
жатвы", этюды "Крестьянка рязанской губернии" и "Яблоня".
Вот как оценивает эти работы П.М. Третьяков после осмотра 4-й
передвижной выставки в Петербурге: "Что за жалкие вещи Перова, какое чудное
превращение сильного таланта в положительную бездарность…"[63]
Надо отметить по данному фактору в архиве Товарищества сохранился лишь
один официальный источник, фиксирующий выход В.Г.Перова из организации.
Протокол общего собрания членов Товарищества передвижных художественных
выставок сообщает: "…Вследствие заявления В.Г. Перова о желании его выйти
из членов Товарищества, сделанного правлению год тому назад, поставлено
выдать ему фонд, не вступая в детальное объяснение причин его выхода…"[64]
Заявление сделано в достаточно лаконичной форме.
Что же истории известно об этом художнике? Вот краткая биография его
жизни. "Перов Василий Григорьевич. 1834-1882. Учился в Арзамасской школе
живописи, у А.В. Ступина, в Московском училище живописи и ваяния у А.Н.
Мокрицкого, М.И. Скотти, С.К. Зарянко. Живописец, Академик. Член-учредитель
Товарищества передвижных художественных выставок. Руководитель натурного
класса в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Среди его
учеников С.А. Коровин, А.П. Рябушкин, Н.А. Касаткин, М.В. Нестеров."[65]
Но не только это событие омрачало выставочную деятельность
передвижников.
Успех новой организации не давал покоя руководству Академии, которое
всячески пыталось сохранить свой авторитет. Для этого им предпринимается
ряд тактических мер, одна из которых: попытка объединить передвижные и
академические выставки. Так, в 1873 году, в декабре великий князь Владимир
приглашает к себе для переговоров по этому поводу ряд художников: А.П.
Боголюбова, Н.Н. Ге, М.К. Клодта и К.Ф. Буна.
"Академия художеств своими выставками имеет целью давать отчет об
успехах русского искусства, а так как выставки Товарищества передвижных
художественных выставок, соединяя в себе лучшую часть произведений того же
искусства. ослабляют выставки Академии, то его императорское высочество
товарищ президент Академии.., поручает общему собранию его обсудить этот
вопрос и найти средства к соглашению целей академических выставок и
Товарищества без нарушения прав и интересов последнего…"[66]
Передвижники согласились провести весеннюю выставку в Петербурге
одновременно с академической, но "… в отдельных залах и с отдельной кассой
и каталогами…"[67] Таким образом, Товарищество, не идя на открытое сращение
с Академией, дипломатично намекает на независимости своей организации.
После повторного предложения "…согласить интересы общества (материальные) с
интересами Академии (художественными)…"[68] последовал отказ Товарищества.
Академия восприняла второй отказ достаточно агрессивно. Она предложила
передвижникам освободить залы Академии в то время, когда там
экспонировалась 3-я выставка.
Следующей реакционной мерой был запрет пенсионерам Академии принимать
участие в выставках Товарищества. Этим был практически ограничен приток
новых творческих сил в молодую организацию.
"Мы пенсионеры находимся в кабальной зависимости от Академии и без ее
контроля и дозволения шага ступить не можем…"[69] – писал Поленов
Крамскому.
Но, видя, что эти меры принесли только пользу Товариществу. Академия
решается создать по подобию Товарищества свое выставочное объединение
"Общество выставок художественных объединений".
В будущем никакой конкуренции передвижным выставкам оно не составит,
судьбу этого выставочного объединения предопределит "сущность искусства,
которое оно собиралось популяризировать…".[70]
Атмосфера напряженности в отношениях Академии и Товарищества
передвижных художественных выставок сохраниться еще надолго.
Позднее Крамской напишет Боголюбову: "Чиновник сам нас спасает /…/
прежде чем бить тревогу надо подождать – дело академического передвижения
провалиться непременно /…/ ".[71]
Итак 5-я и 6-я выставки существенно отличаются от предшествующих.
Премирующие места занимает молодое поколение передвижников. Их искусство
как новая волна оживляет Товарищество.
Живопись их полностью лишена живописного аскетизма, приемов образного
мышления.
Старшее поколение передвижников Н. Ге, Г. Мясоедов, И. Крамской, В.
Перов, Л. Каменев, И. Прянишников, Т. Брюллов, И. Шишкин, А. Саврасов, М.П.
Клодт, В. Якоби, Н. Лемох, А. Корзухин, К.Ф. Гун, А.П. Боголюбов, С.
Аммосов и другие художники, старались передать накопившийся опыт и свои
знания продолжателям их идей и традиций.
Какие же выдающиеся полотна экспонировались на 6-й выставке? И. Репин
показывает своего "Протодиакона", К.А. Савицкий "Встречу иконы", Ярошенко
экспонирует "Кочегара" и "Заключенного", М. П. Клодт "терем царевен", В.Д.
Поленов показывает свой знаменитый "Московский дворик", И. Шишкин –
"Рожь".[72] По этому неполному списку можно судить о успехе этой выставки.
На этой и последующих выставках раскрывается яркий и неподражаемый
талант молодого художника ("березовая роща", "После дождя", "Север",
"Украинская ночь").
Седьмая и восьмая выставки ярко демонстрируют творческие способности
В. Маковского, показывают его как зрелого художника, способного откликаться
на жизнь в ее драматических проявлениях."[73] Это наглядно прослеживается в
картине "Осужденный".
Второе поколение передвижников, новой молодой волны, набирает силы и
прочно занимает свое место на передвижных выставках Товарищества.
"Возрастающий авторитет передвижников позволил им активизировать свою
деятельность в разных направлениях живописи и, прежде всего достигнуть
положительных результатов при комплектовании русского отдела Международной
выставки 1878 года."[74] Но этому собранию мешали два обстоятельства.
Во-первых, – несовершенство Устава Товарищества, разрешающего выставки
только в пределах России.
Во-вторых, это отсутствие материальных возможностей по перевозке и
страхованию картин за границей.
Новый устав утверждается членами Товарищества и в высших инстанциях.
Он в 1 пункте исключает ограничения показа картин только "во всех городах
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12
