Деятельность художников передвижников

словами Н.А. Ярошенко "… вывести искусство из тех замкнутых теремов, в

которых оно было достоянием немногих и сделать достоянием всех…"[20]

Желание приблизить народ к искусству для художников 60-70-х годов было

теснейшим способом связано с идейно воспитательными задачами. Деятельность

художника рассматривалась как общественное служение. И сюжеты и

изобразительный язык они старались сделать доходчивыми и понятными для

каждого".[21]

В этот период в среде художников идет обсуждение не только проекта

будущего устава Товарищества, но и самой формы организации. Какой она

будет? Учредители Товарища в конечном итоге останавливаются на передвижной

форме выставочной деятельности. Хотя уже сразу стало ясно, что это будет

гораздо обременительнее и труднее.

Делу организации передвижных выставок весьма способствовало осознание

того, что повсеместно появился демократически настроенный зритель,

заинтересованный в развитии именно реалистического направления в искусстве.

Задача данной организации была сформулирована вполне конкретно:

"создание такого рода объединения, которым управляли бы сами художники,

сплоченные общностью идейных и творческих устремлений и которое взялось бы

решить их материальные проблемы, способствуя реализации произведений".[22]

23 ноября 1869 года инициативное ядро московской группы художников

направляет предложение в Артель с просьбой объединиться с целью устройства

"подвижных выставок (слово передвижных появилось позже). К данному письму

приложен Устав, который выносился в артели "… на общее рассмотрение, при

участии лиц, которых вы найдете полезным пригласить, вы могли бы довести

его до надлежащей полноты и в этом виде доставить нам копию с него".[23]

Так же в письме упоминается о "…собрании подписей тех, которые

пожелали бы участвовать в делах Товарищества, хлопотать об утверждении

устава".[24]

Послание подписали 23 московских художника: Г. Мясоедов, В. Перов, Л.

Каменев, Л. саврасов, В. Шервуд, И. Прянишников, Н. Ге, И. Крамской, К.

Лемох, Васильев, А. Волков, М. Клодт, Н. Дмитриев-Оренбургский, К.

Трутовский, Н. Сверчков, А. Григорьев, Ф. Журавлев, Н. Петров, В. Якоби, А.

Корзухин, И. Репин, И. Шишкин, А. Попов.

В оригинале этого документа шло примечание: "Не могущие явиться могут

давать письменные доверенности или выражать свои мысли перепиской".[25]

После обсуждения этого предложения на общем собрании петербургской

Артели часть художников дала согласие и подписала письмо. Так была

достигнута договоренность об основании новой организации.

Анализируя данный период истории передвижничества, нужно сказать, что

само зарождение идеи создания подобной организации и огромное усердие

приложенное по достижению своей цели, приложенное художниками, ознаменует

начало новой эпохи в художественной жизни России второй половины XIX века.

Годом основания Товарищества передвижных художественных выставок стал

1869 год. Организация подобного характера не имела аналогов не только в

России, но даже в более просвещенных странах Европы.

С необычайной энергией и страстностью взялся за новое дело И.Н.

Крамской. "Если Г.Г. Мясоедов был главным инициатором Товарищества, то

признанным идейным руководителем его стал И.Н. Крамской, как его критик,

теоретик, публицист".[26] Немало сил и искреннего увлечения в дело

Товарищества привнес Н.Н. Ге.

Переходя, непосредственно, к деятельности Товарищества возникает

вопрос, – существует ли связь между этими тремя историческими событиями:

"бунтом четырнадцати", существованием Артели и созданием новой выставочной

организации?

Надо сказать, что формально петербургская Артель, как организация в

создании Товарищества не участвовала. Впоследствие неоднократно возникали

вопросы о связи между "четырнадцатью бунтарями" и передвижниками. Теперь в

свете исторической перспективы, ясно, что по своей сути, идейной

направленности, по художественной программе передвижники в период

возникновения Товарищества выступали как продолжатели Артели. И то

обстоятельство, что Крамской в обоих случаях играл руководящую роль говорит

о прямой преемственности".[27]

В основу первого проекта устава был положен первоначальный вариант

его, написанный Г.Г. Мясоедовым. Претерпевший в процессе редактирования

некоторые изменения он имел следующие разделы.

Раздел I. Цель устава: "Основание Товарищества подвижной

художественной выставки имеет целью: доставление обитателям провинции

возможности следить за успехами русского искусства. Этим путем Товарищество

старается расширить круг любителей искусства, откроет новые пути для сбыта

художественных произведений".[28]

Из данного раздела становится ясна форма выставочной деятельности и

материальный фактор заинтересованности художника.

Второй раздел оглашает права новой организации: "Товарищество имеет

право устраивать выставки художественных произведений во всех городах

Российской империи".[29] В дальнейшем мы узнаем. что выставки производились

не только в Росси, но и за ее пределами.

Третий раздел говорит о составе и членстве в данной организации:

"Членами Товарищества могут быть художники, не оставившие занятий, все

члены Товарищества должны быть действительными членами". Эта формулировка

определяет творческий характер данного художественного союза, поскольку

продолжение гласит: "… Картины, долженствующие составить выставку, должны

быть написаны для нее (т.е. неизвестные публике)…".[30]

Следующий раздел "О вступлении". В данную организацию могли вступить

как достаточно известные художники, так и "… неизвестные Товариществу

представляют свои работы на годичное общее собрание и по принятии их картин

на выставку записываются членами Товарищества".[31]

Это собрание было своеобразным экзаменом, который помог выявить

действительно талантливых художников и исключить возможные случайности.

Об обязанностях членов Товарищества мы узнаем из следующего пункта,

здесь же оговариваются обязанности экспонентов, по организационным и

творческим моментам деятельности.

Из пятого раздела видно: когда, как, где собиралось общее собрание и

какие полномочия оно несло "… рассматривает действия управления... делает

проверку приходно-расходных книг, избирает новых членов правления,

принимает в члены правления товарищества…, назначает срок будущей выставки

и производит раздел сумм, подлежащих разделу".[32]

Анализируя данный пункт можно прийти к выводу, что деятельность

Товарищества и его организация, были достаточно демократичны.

Помимо общего собрания Товарищество имело и управление (в дальнейшем

это будет называться правлением). Правление избиралось общим собранием,

делилось на два отделения "…для заведования делами выставки в обеих

столицах… местопребыванием управления считалась та столица, где окажется

более наличных членов управления…"[33]

При правлении находилась касса Товарищества. Правление было обязано

назначать маршрут выставки, находить помещения для выставок, избирать лицо

сопровождающее данную выставку картин, приобретение вещей необходимых для

выставки, назначение и выдача ссуд и прочие обязанности, которые в полной

мере будут рассматриваться в уставе Товарищества.

Раздел "назначение ссуд" подробно декларирует устройство передвижных

выставок.

Денежный фонд Товарищества, его формирование и распределение

заработанных средств рассматривает раздел "доходы". Кассу этой организации

составляло 5% отчисления от продаж картин и плата за посещение выставок.

Так же здесь оговаривается отношения со своими менее удачливыми коллегами,

т.е. оказание взаимопомощи.

Далее идет наиболее важный во всем данном документе параграф "О

передвижении": "Выставка открывается в одной из столиц, если результаты

будут удовлетворительны в финансовом отношении и собранные деньги будут в

количестве, могущем гарантировать расходы на передвижение, то из столиц

выставка Товарищества направляется в города внутрь России, которые будут

избраны управлением".[34] Кроме этого здесь же оговариваются условия

страхования картин, издания альбомов и прочей вспомогательной литературы.

Два последних пункта "о книгах" и "о изменении устава".

Остановимся подробнее на последнем. Этот раздел скорее похож на

письмо. Оно написано в форме обращения к будущим участникам этой

организации "тех, кто пожелал бы присоединиться к нашей идее…"[35] Здесь

же идет планирование первой выставки сначала в Петербурге, затем в Москве,

"…а из Москвы в провинции…"[36]

Но самое главное условие существования товарищества – это "совершенная

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12