Усадьба Архангельское
отдельные уголки, или, наконец, окруженный зеленью парадный двор. Это
ощущение полного слияния архитектуры и природы особенно сильно летом, когда
в парк открыты двери и окна. Дворец стоит на очень низком белокаменном
цоколе, и только несколько широких ступеней отделяют вас от зеленой глади
газонов, которые по террасам каскадами спускаются вниз, к уходящим вдаль
лесам за Москвой-рекой. Близость парка чувствуется всюду; там, где нет
прямой зрительной связи с парком, она создается иллюзорно. Так, в Парадной
столовой, в проеме, ведущем в буфетную, будто сквозь окно виден пейзаж,
мастерски созданный рукой живописца.
Очень яркое впечатление производит парк в летний солнечный день, когда
особенно ощутим контраст между красотой, созданной рукой человека, где
царит безупречная геометрия прямых линий аллей и скульптуры, и скромными
видами полей, рощ и лугов Подмосковья. Вид на парк от южного фасада Дворца
захватывает еще и потому,. что бесконечная перспектива открывается перед
вами сверху, со склона холма.
В целом место, выбранное для разбивки парка, оказалось очень удачным и
во многом облегчило задачу садового архитектора.
Регулярная часть парка в Архангельском для конца XVIII века
необыкновенно велика и нарядна. Террасы, подобные тем, которые мы здесь
видим, устраивались, как правило, в итальянских садах эпохи Возрождения,
при разбивке их на склоне. Этот прием был использован и в «подмосковной» Н.
А. Голицына. Строгая композиция парка, боскеты, партеры, симметрично
расставленные скульптуры, фигурная стрижка деревьев — все это черты,
присущие регулярному, или французскому, парку. В начале XIX века регулярная
часть была окружена живописными пейзажными рощами, носившими романтические
названия—Аполлонова, Малиновая, Магометова и т. д.
Таким образом, парк в Архангельском, который по композиции и
гармонической красоте своей почти безупречен, отразил в себе вкусы разных
эпох и влияние различных традиций. Но это не было слепое копирование
известных европейских образцов. Перед нами одно из лучших произведений
садово-паркового искусства России конца XVIII—начала XIX века, творение
национальное, прочно связанное с русской природой, в котором отразились
черты высочайшей художественной культуры того времени.
Верхняя, или малая, терраса парка, примыкающая к дому, делится
центральной дорожкой на два небольших симметричных партера. Она была
создана на той самой площадке, где когда-то стоял голицынский дом 30-х
годов XVIII века.
Параллельно центральной оси верхней террасы, которая выделена стоящими
по краям ее парными гермами, справа и слева проходят две боковые дорожки.
Гермы изображают античных богов.
Особое место среди декоративной скульптуры верхней террасы занимает
группа «Геркулес и Антей»—монументальное воплощение замысла великого
Микеланджело. В XVII веке -римский скульптор Стефано Мадерна воспроизвел в
терракоте пропавшую позже восковую модель Микеланджело. В начале XVIII века
терракота С. Мадерна попала в Россию, а в конце столетия она послужила
образцом для монументальной мраморной скульптуры, выполненной, возможно, в
мастерской знаменитого русского скульптора М. И. Козловского. Ее динамичные
формы контрастируют с холодной статикой герм; до предела напряженные
мускулы, искаженные огромным усилием лица,— все говорит о жестокой борьбе.
На балюстраде верхней террасы расставлены очень характерные для того
времени вазы. Отсюда открывается на редкость живописный вид на большой
партер и вторую террасу парка. Эта терраса почти вдвое уже, но по площади
обширнее первой, так как охватывает ее с трех сторон.
Лестница, которая ведет на вторую террасу, имеет особое декоративное
обрамление в виде женских фигур, изображений пантер и собак. Она приводит к
небольшому фонтану с мраморными скамьями вокруг (копии версальских). По обе
стороны от фонтана две скульптуры — «Амур, сгибающий лук». А еще дальше,
там, где партер нижней террасы переходит в пейзажный парк, на фоне низкой
плакучей березы и кустов сирени видны копии античных скульптур «Артемида с
ланью» и «Аполлон Бельведерский». Сочетание строгих партеров регулярного
парка с живописными полянами, поросшими березой и елью, придает особую
прелесть этой террасе. Линейно поставленная скульптура, фонтаны и лестницы—
элементы, присущие регулярному парку, а лестница, которая ведет со второй
террасы к большому партеру, по праву может считаться одним из лучших
украшений парка в Архангельском. С площадки, выложенной серым песчаником, в
обе стороны расходятся ее марши; дойдя до половины высоты подпорной стены,
они поворачивают .навстречу друг к другу и спускаются до земли. Лестница
украшена скульптурой, которая как бы сопровождает человека, идущего по этим
ступеням: четыре аллегории стран света и львы стоят на широком барьере,
окаймляющем спуск.
Центральная часть подпорной стены нижней террасы оформлена в виде
грота, закрытого декоративной решеткой. Снизу от грота хорошо видна высокая
подпорная стена длиной около 150 метров, украшенная многочисленными бюстами
римских императоров, греческих героев и полководцев.
И вот большой партер. Именно ему более всего обязан парк
распространенным эпитетом «подмосковный Версаль». Действительно, большой
партер — одна из наиболее значительных частей парка по своей роли в общей
композиции. Огромный прямоугольник (240Х70 м), окруженный когда-то зелеными
шпалерами и ритмично чередующейся скульптурой, очень красив и выразителен.
Партер рассчитан на восприятие в общем ансамбле, и мраморные скульптуры
подчеркивают его протяженность.
Южную границу партера определяют две крупные статуи «боргезских
бойцов» (копии с античных оригиналов), хорошо заметные издалека. Раньше
дорога отделяла партер от небольшого цветника с фонтаном и двумя огромными
фигурами Геркулеса и Флоры. Далее открывался красивый подмосковный пейзаж.
После строительства в 1934—1937 годах двух новых зданий на месте
флигелей XVIII века фонтан был разобран, а статуи Геркулеса и Флоры
переставлены на другое место.
Коллекция парковой скульптуры в Архангельском, выполненная в
XVIII—начале XIX века, насчитывает около 200 вещей и является уникальным
собранием, равного которому трудно найти в нашей стране.
Скульптура на редкость многообразна. Здесь и мастерски исполненные копии
широко известных античных памятников, и декоративные садовые фигуры
середины XVIII века, где хорошо заметно влияние барочных традиций, и
строгие по композиции, часто обобщенно трактованные скульптуры эпохи
классицизма.
Не совсем верно широко распространенное мнение о том, что парковая
скульптура в Архангельском сделана в основном итальянскими мастерами,
Многие скульптуры, действительно, сделаны итальянцами-мраморщиками; они
сделаны в России из мрамора, который князь Н. Б. Юсупов специально
заказывал и привозил из Каррары. Подобную скульптуру делали известные в то
время итальянские мастера С. П. Кампиони и братья Трискорни, большую часть
жизни прожившие в России. Менее известным мастером был итальянец Карл
Сильвестр Пенно, который, судя по документам, в течение многих лет выполнял
заказы Н. Б. Юсупова.
Монументально-декоративная скульптура в Архангельском является
неотъемлемой частью. ансамбля, органически связана с ним.
Среди немногочисленной бронзовой скульптуры нужно упомянуть модель
памятника К. Минину и Д. Пожарскому, исполненную по оригиналу И. П.
Мартоса.
Кроме скульптуры парк украшают беседки, павильоны, памятные колонны.
Сейчас с террас почти не видны скрытые разросшимися деревьями две наиболее
старые постройки, оставшиеся еще со времен Голицына. Это малый дворец
«Каприз» и центральная часть бывшей «Библиотеки»—павильон «Чайный домик»,
получивший такое название в XIX веке. После пожара 1829 года, когда сгорели
деревянные крылья этого павильона, фасад его был заново отделан
архитектором В. Г. Дрегаловым.
Недалеко от этих построек в 1819 году Е. Д. Тюрин построил еще один
павильон — «Храм Екатерины». Это небольшая, напоминающая портик античного
храма беседка, в глубине которой помещена бронзовая фигура богини
правосудия Фемиды, сделанная по модели скульптора М. И. Козловского. Статуя
Фемиды была аллегорией, прославляющей достоинства императрицы, которой
посвящены строки, взятые из Т. Тассо.
Осматривая парк, вы обязательно пройдете мимо небольших руинных арок.
Романтические руины и гроты очень часто встречались в пейзажных парках
конца XVIII века. Кроме этих скромных руин в Архангельском были построены
большие руинные «Римские ворота», не сохранившиеся до наших дней. Эти
искусственные руины перекликались с изображением развалин античных зданий
на картинах Гюбера Робера в залах дворца.
В западной части парка, недалеко от дворца, находятся два самых
поздних в Архангельском памятника. Сливается с черными стволами деревьев
скульптура «Скорбь»—бронзовая фигура юноши с гаснущим факелом. Скульптура,
исполненная немецким мастером К. Г. Бартом, установлена в 1908 году. В
аллее, украшенной бюстами античных богов и философов, стоит памятник А. С.
Пушкину.
Мемориальный ансамбль Пушкинской аллеи, созданный в 1900-е годы,—один
из самых привлекательных уголков парка. В 1827 году «ранней весной верхами»
Пушкин впервые приехал в Архангельское. Красота и богатство усадьбы
покорили его. Три года спустя он пишет свое послание «К вельможе»,
начинающееся словами:
От северных оков освобождая мир,
Лишь только на поля, струясь, дохнет зефир,
Лишь только первая позеленеет липа,
К тебе, приветливый потомок Аристиппа,
К тебе явлюся я...
На титульном листе рукописи Пушкин пером изобразил этого доживающего
век, много повидавшего, знавшего всех и вся екатерининского
вельможу—маленького сгорбленного старика в смешном парике с бантом,
медленно бредущего по аллее парка.
Все, все уже прошли. Их мненья, толки, страсти
Забыты для других. Смотри: вокруг тебя
Всё новое кипит, былое истребя.
Пушкин, с некоторой иронией относившийся к старому князю, сдержал свое
обещание еще раз побывать в Архангельском и приехал сюда вместе с П. А.
Вяземским, видимо, в конце августа 1830 года. Вяземского не трудно узнать
на рисунке часто работавшего в Архангельском художника де Куртейля,
изобразившего какой-то осенний праздник в усадьбе. Рядом с Вяземским на
рисунке, возможно, изображен А. С. Пушкин.
В 1903 году, вскоре после того, как Россия отпраздновала столетие со
дня рождения Пушкина, в Архангельском был установлен бюст поэта, а на
пьедестале высечены строки из послания «К вельможе». «Это полная, дивными
красками написанная картина русского XVIII века»,—писал об этих стихах В.
Г. Белинский.
Уже после смерти Н. Б. Юсупова, летом 1833 года в Архангельское вместе
с друзьями по университету приехали А. И. Герцен и Н. П. Огарев.
Воспоминания Герцена, несмотря на их краткость,— наиболее яркое и
выразительное из всего, что когда-либо было написано об Архангельском.
Герцен, единственный из современников, оставил нам цельную, красочную
картину усадьбы 30-х годов прошлого века, картину очень живую и образную.
Вот один из поэтичных отрывков, посвященных Архангельскому: «...Им все
нравилось, даже на этот раз романтизм их не возмущался против подстриженных
деревьев, которые важно и чопорно, как официанты прошлого века, в парике и
французских перчатках, стояли по обеим сторонам дороги. Белые мраморные
бюсты выглядывали из-под них». И далее: «Глаза разбежались, изящные образы
окружали со всех сторон...»
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1
Портик северного фасада дворца
Приложение 2
План дворца в Архангельском с парадным двором
и придворцовыми флигелями
Приложение 3
План усадьбы в Архангельском
Приложение 4
“Минерва”. Герма верхней террасы.
Неизвестный скульптор.
Вторая половина XVIII века.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
. Л. Булавина и др. “Архангельское” М.-1981г.
. П.А. Тельтевский “Древние города подмосковья ” М.-1974г.
. В.Л. Рапопорт “Архангельское” М.-1978г.
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ………………………………..………………………………1
ИСТОРИЯ УСАДЬБЫ…………………………………………….…..…2
ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ……………………….…….12
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение1- Портик северного фасада дворца……………….19
Приложение 2- План дворца в Архангельском с парадным
двором и придворцовыми флигелями…………..………….…...20
Приложение 3- План усадьбы в Архангельском……………..…21
Приложение 4- “Минерва”. Герма верхней террасы.
Неизвестный скульптор. Вторая половина XVIII века………..22
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК………………………………...23
