История русской Архитектуры
оказывали существенное влияние на их композицию. Первые сохранившиеся до
нашего времени каменные постройки — храмы относятся к середине XI в.
Конец Х — XI в. — время развития культуры Киевской Руси, достигшей
своего наивысшего расцвета в период правления Ярослава Мудрого (1019—1054).
За 1036—1052 гг. в крупнейших русских городах были построены самые
величественные храмы домонгольской Руси: собор Софии в Киеве (1037 г.),
Спасо-Преображенский собор в Чернигове (1036 г.) и собор Софии в Новгороде
(1045— 1052 гг.). По своим размерам (особенно Софийские соборы Киева и
Новгорода) они относятся к крупнейшим культовым сооружениям эпохи. За
периодом централизации русских земель в эпоху Киевской Руси последовала
феодальная раздробленность, когда центр тяжести в развитии архитектуры
переносится на отдельные феодальные княжества. В период развития
архитектуры домонгольской Руси, охватывающей в основном XII—начало XIII
в., выделяется зодчество трех регионов: северо-западного (Новгород и
Псков), юго-западного (Приднепровье, Рязанская и Галицко-Волынская земли,
Западная Русь) и северо-восточного (Владими-ро-Суздальское княжество).
Возведение столь крупных сооружений, как главные соборы периода
Киевской Руси, говорит о высоком уровне строительного искусства того
времени. Тип храма развивался на основе унаследованной от Византии крестово-
купольной системы с пятью или тремя нефами с куполами на парусах (табл. VI
I).
Основной крест перекрывался цилиндрическими сводами, боковые ячейки —
цилиндрическими, сферическими (реже сомкнутыми) с выступающими подпружными
арками. Система подпружных арок представляла собой развитую во все стороны
пространственную систему взаимного погашения усилий. Соответственно и
столбы, поддерживающие арки, в плане крестообразного сечения. На стенах,
как правило, делались пилястры, усиливающие место опирания арок. Пилястры
фасадов, совпадающие с утолщениями стен внутри, также включались в работу
системы. С востока здание «подпирали» полукруглые объемы апсид, а с трех
других сторон — более низкие открытые галереи. «Каркас» являлся структурной
основой, определяя членения интерьера и фасадов. Тектоника основывалась на
единстве конструктивных и основных пластических средств.
В кладке стен применялись кирпич, камень и известковый раствор. В
сравнительно ранних постройках Киевской Руси (Софийский собор в Киеве)
использовалась византийская смешанная кладка из плинфы и камня на
цемяночном растворе: каждый ряд камня чередовался с двумя-тремя рядами
кирпича, служившими как бы выравнивающим слоем. Применялась и скрытая
кладка с «утопленными» рядами кирпича. Византийская кладка постепенно
уступает место самобытным приемам. Уже в Софийском соборе Новгорода стены
сложены из местного грубо околотого с лицевой стороны и подтесанного лишь
со стороны постелей камня на цемяночном растворе, но без кирпичных прослоек
(табл. VI I, 5 в).
Фундаменты под стены возводились обычно из колотого песчаника или
известняка на растворе на глубину 90—120 см no деревянным сваям. При
возведении стен использовались леса в виде заложенных в кладку бревен, по
которым настилались подмости. Арки, своды и купола также выкладывались из
кирпича по деревянной опалубке обычно толщиной в один кирпич. Для
облегчения стен и сводов нередко в их толщину закладывали керамические
сосуды — «голосники», служившие и акустическим целям как резонаторы.
В XII—первой половине XIII в. продолжает развитие крестово-купольная
система храма, но размеры зданий уменьшаются, преобладающим становится
трехнефный тип композиции с одним куполом на высоком световом барабане (см.
табл. VIII). Структура храмов упрощается: уменьшаются размеры галерей-хор,
постепенно исчезают внешние галереи и ' двухэтажный западный притвор;
вместо них иногда делаются одноэтажные притворы со стороны входов на
западной, южной и северной сторонах (церковь Михаила Архангела в Смоленске,
1194 г.).
Характерное для XI в. единство опор и системы подпружных арок в
наибольшей степени сохраняется во Владимиро-Суздальских храмах. В
постройках других княжеств пилястры на внутренних стенах часто отсутствуют,
в некоторых зданиях Новгорода, Пскова и других городов крестообразные в
сечении столбы заменяются квадратными или круглыми. Однако пилястры фасадов
еще, как правило, совпадают с направлениями подпружных арок.
Существенное развитие в этот период получает система сводов и
отвечающих им на фасадах закомар. Боковые пролеты трехчефных храмов иногда
перекрываются половинками цилиндрических сводов, которые вместе с
цилиндрическим сводом главного нефа составляют трехлопастное завершение
(Пятницкая церковь в Чернигове, конец XII в.; церковь Архангела Михаила в
Смоленске, 1194 г.), отвечающее новой структуре.
Здания и архитектурные комплексы.
Одним из древнейших и самым значительным зданием Руси Х—XIII вв.
является собор Софии в Киеве (1037 г., табл. VII, 4). Его большие размеры
соответствовали значению храма, бывшего не только центром русского
православия, но и крупнейшим общественным зданием Руси, в котором нередко
происходили народные собрания. Тип здания, первоначально имевшего пять
нефов с открытыми галереями-гульбищами, близок к современным ему пятинеф-
ным крестово-купольным храмам константинопольской школы, что говорит еще
(как и само посвящение храма Софии в подражание Софии Константинопольской)
об известной зависимости от византийского зодчества. Однако общая
композиция—многообъемная, ярусная, динамичная — не имеет прототипов ни в
Византии, ни в европейских странах и, по-видимому, в значительной степени
навеяна предшествующими образцами русских деревянных храмов.
Ступенчатость была одинаково выражена как во внешнем построении, так и
в интерьере. На фасадах она сочеталась с системой пилястр и закомар,
выражавших внутреннюю структуру. В интерьере значение центрального
подкупольного пространства подчеркивалось вертикальным строем пропорций и
обширными хорами, отделенными от него тройными аркадами на граненых
колоннах. Все стены и своды покрыты фресками, зрительно увеличивающими
внутреннее пространство. Наиболее важные места интерьера (главный купол,
паруса, под-пружные арки, центральная апсида)
украшены мозаикой. В этих приемах зодчие в значительной степени
основывались на византийских тради-,циях.
Собор Соф);и в Новгороде (1045— 1052 гг.) отличается от киевского
большей массивностью, строгостью и лаконизмом (рис. 42 а, табл. VII, 5).
Основной пятинефный объем завершен лишь пятью куполами;' шестой купол над
круглой, ведущей на хоры лестницей вносит в композицию живописную
асимметрию, несколько смягчая общую суровость. Наряду с увеличением на
фасадах значения пилястр, прясла (участки стен между пилястрами) полностью
освобождены от неконструктивных деталей и лишь верх барабанов украшен
арочным поясом — своеобразным отзвуком . выявленных на фасадах арочно-свод-
чатых конструкций. Соответствие внешних форм конструктивной структуре
доведено в новгородском соборе до предела. Выявленная на фасадах кладка из
грубооколотых камней соответствует монументальному облику здания.
Из новых конструктивных приемов нужно отметить выраженные на южном и
северном фасадах двускатные формы покрытия малых нефов по одному с каждой
стороны и особенно половинки цилиндрических сводов (четверти цилиндров),
которыми перекрыты восточные угловые ячейки. Этот прием нашел развитие в
новгородском зодчестве.
В XII—первой половине XIII в. одновременно с уменьшением размеров
каменных храмов растет их число и многообразие. Местные школы вносят свою
трактовку в крес-товокупольную композицию и на основе типов, сложившихся в
XI в., создают новые варианты (табл. VIII). Для дальнейшего развития
русской архитектуры особое значение имели две тенденции: первая — развитие
тектонического типа путем введения новых конструктивных приемов и изменения
объемно-пространственной структуры (некоторые храмы Приднепровья, Западной
Руси); вторая — совершенствование крестово-куполь-ного, храма путем
сохранения сложившегося типа, видоизменяя в основном детали и элементы
(храмы Вла-димиро-Суздальского княжества).
Пятницкая церковь в Чернигове (конец XII—начало XIII в.) — яркий
пример первой тенденции. Трехнефное однокупольное здание имеет устремленную
ввысь башнеобразную композицию, в которой главный объем в своей верхней
части перерастает в ярусную .структуру, основанную на развитии двух
зародившихся ранее приемов:
ступенчатого расположения закомар, отвечающего приподнятым подпружным
аркам, и применения для перекрытия крайних ячеек половинок цилиндрического
