История русской Архитектуры
История русской Архитектуры
АРХИТЕКТУРА ВИЗАНТИИ
В конце IV столетия после разделения Римской империи и переноса
императором Константином своей резиденции в греческую Византию ведущая роль
в политической, экономической и общественной жизни переходит в восточную
часть. С этого времени начинается эпоха византийского государства, центром
которого стала его новая столица — Константинополь. История архитектуры
Византии делится на три периода: ранне-византийский (V—VIII .вв.), средне-
византийский (VIII—XIII вв.) и позд-невизантийский (XIII—XV вв.). Временем
высшего расцвета был первый период, особенно время царствования Юстиниана
(20—60 гг. VI в.), когда Византия превратилась в могущественную державу,
покорившую помимо Греции и Малой Азии народы Передней Азии, южного
Средиземноморья, Италии и Адриатики.
Продолжая античные традиции, Византия наследовала также культурные
достижения завоеванных народов. Глубокий синтез античных и восточных
элементов составляет характерную черту византийской культуры.
Господство христианской идеологии сказалось на развитии доминирующих
типов монументального каменного строительства. Поиски композиции церкви в
соответствии с назначением здания сочетались с задачей утверждения
императорского могущества. Это обусловило известное единство поисков и
относительную общность развития типов культовых зданий, несмотря на
региональные различия, в которых проявлялись особенности и традиции
отдельных народов,
Важнейшим вкладом Византии в историю мирового зодчества является
развитие купольных композиций храмов, выразившееся в появлении новых типов
структур—купольной базилики, центрической церкви с куполом на восьми опорах
и крестово-кулольной системы. Развитие первых двух типов падает на
ранневизантий-ский период. Крестово-купольная система храмов получила
широкое распространение в период средне-византийской архитектуры.
К византийской эпохе относится и сложение монастырей как особого (типа
архитектурных комплексов. Наиболее своеобразны загородные монастыри, обычно
представляющие собой обнесенные стенами укрепленные пункты, внутри которых
помимо жилых и хозяйственных построек монахов сооружалась обширная
трапезная и доминирующее здание — церковь. Здания и крепостные сооружения,
располагаясь чаще всего на возвышенном месте асимметрично, представляли
собой гармонически согласованные пространственные композиции — ансамбли.
Архитектура Византии наследовала от Рима его достижения в области
арочно-сводчатых конструкций. Однако бетонная техника не была воспринята в
Византии; стены обычно складывались из кирпича или тесаного камня, и также
из кирпича с каменными прокладками или из камня с прокладками из кирпича.
Своды делались из кирпича или камня. Перекрытия — по большей части
сводчатые, иногда сочетавшиеся с деревянными конструкциями. Наряду с
куполами и цилиндрическими сводами были широко распространены крестовые
своды. В опирании купола на квадратное основание нередко использовался
восточный прием — тромпы.
Наиболее существенным конструктивным достижением византийской
архитектуры является разработка системы опирания купола на отдельно стоящие
четыре опоры с помощью парусного свода. Вначале купол опирался
непосредственно на паруса и подпружные арки; позднее между куполом и
опорной конструкцией стали устраивать цилиндрический объем — барабан, в
стенах которого оставляли проемы для освещения подкупольного пространства.
Эта конструктивная система позволила освободить интерьер зданий от
громоздких стен и еще более расширить внутреннее пространство. Той же идее
пространственности интерьера служил прием подпирания подпружных арок
полукуполами, создающими вместе с куполом единое пространство, иногда
достигавшее очень больших размеров. Взаимное уравновешивание сводов — одно
из выдающихся достижений византийской архитектуры. Использование
пространственных форм, обладающих в силу геометрического строения
жесткостью и устойчивостью, позволило свести до минимума массивность
опорных конструкций, рационально распределить в них строительные материалы,
получить значительную экономию в трудовых и материальных затратах.
Основными строительными материалами был плоский кирпич — плинфа
толщиной около 5 см, укладываемый на растворе. Наиболее употребляемый
размер плинфы 35,5Х Х35,5Х5,1 см. В восточных областях империи, богатых
карьерами известняков и туфа, применялась кладка из тесаных камней на
растворе (Сирия, Закавказье).
В растворе использовали известь, к которой примешивали мелко
истолченный кирпич — цемянку для придания раствору большей прочности и
гидравлической стойкости. В стенах раствор укладывался горизонтальными
слоями толщиной в несколько сантиметров. Иногда применялась смешанная
кладка: 3—5 рядов плинфы, уложенных на толстом слое раствора, чередовались
с несколькими слоями тесаного камня. Наружная поверхность стен обычно не
штукатурилась.
Быстросхватывающийся цемя-ночный раствор позволял возводить своды и
купола по древневосточному обычаю—без применения дорогостоящих лесов. При
возведении куполов кладка велась отдельными кольцами с наклонными рядами
кирпича. Продолжая строительные традиции восточных областей империи и
сопредельных стран, конструкция византийских сводов из кирпича резко
отличается от конструкции римских сводов, возводимых по деревянным
кружалам.
Для облегчения веса в кладку сводов вводились пористые каменные
породы, в частности пемза. Купола и своды покрывались черепицей или
свинцовыми листами.
Для восприятия распора арок и сводов в процессе их сооружения в
византийских постройках часто применялись металлические и деревянные
затяжки, которые иногда оставлялись и в уже возведенном здании. В куполах
закладывали растяжные кольца, изготовленные из дубовых брусьев или
полосового железа.
Широко применявшиеся в Византии крестовые своды чаще всего имели
вспарушенную форму, появившуюся в результате отказа от эллиптического
очертания диагональных ребер обычного свода и перехода к более простому
полуциркульному абрису, легко очерчиваемому с помощью короба,
Следующим шагом в эволюции свода были отказ от диагональных ребер и
превращение вспарушенного свода в парусный.
В восточных областях империи, где преобладал в кладке естественный
камень, своды и купола возводились по кружалам. Наряду с тесаным применялся
бутовый камень на растворе.
Среди сводчатых форм, выполненных из камня, следует отметить сомкнутые
и крестовые своды, а также появившиеся в Сирии и Закавказье арки и своды со
стрельчатым очертанием.
Общий прогресс строительной техники и архитектуры сопровождался
развитием теоретической мысли. Зодчие Византии были знакомы с трактатом
Витрувия. Известен написанный на рубеже VI—VII вв. оригинальный труд
епископа Исидора «20 книг начал, т. е. истинных знаний», в котором
содержатся сведения по архитектур но-с трои тельном у делу. Этот труд, в
большой мере основывающийся на Витрувии, отражает также потребности
византийского времени.
Следует отметить использование и развитие византийскими зодчими
эллинистических источников. Известно, что один из строителей собора Софии
Константинопольской Исидор из Милета был автором не дошедшего до нас
комментария к книге Герона Александрийского «О конструировании сводов».
Второй архитектор собора Софии Анфимий из Тралл сам был автором трактата «О
парадоксах механики».
Художественное осмысление новых конструктивных систем в византийском
зодчестве шло при воздействии местных архитектурных школ и прежде всего под
влиянием греческих традиций. Выявление в композиции конструктивной формы,
свойственное древнегреческому зодчеству, стало и в византийскую эпоху
основным тектоническим принципом. Однако этот принцип проявился в новых
условиях, подготовленных гигантским развитием сводчато-купольных форм при
доминирующем значении внутреннего пространства. Основными средствами
выразительности служили сами конструктивные элементы — купола, своды,
аркады, ясно читаемые в интерьере с подчеркнуто выявленными поверхностями
без лишней пластики и декоративной перегрузки. Стены часто покрывались
фресковой живописью или облицовывались разноцветными плитами мрамора.
Широко применялась мозаичная живопись, располагавшаяся обычно на изогнутых
поверхностях стен, в куполах и сводах. Резная скульптурная обработка стен
воспринимается как легкий рельефный рисунок, не разрушающий плоскости
стены.
В четких членениях интерьера сохранились ордерные мотивы, но исчезла
