История русской Архитектуры
характерная для Древнего Рима ордерная аркада.
Аркада на колоннах, появившаяся еще в период Римской империи, стала в
византийской архитектуре господствующим мотивом. Форма аркады —
конструктивна. От римского ордера осталась лишь его несущая часть—колонна,
воспринимающая нагрузку от арок. Изменилась и форма капители, передающей
сосредоточенные усилия от арки с прямоугольным основанием на круглую
колонну. Более массивная, чем в римских колоннах, она получает форму
опрокинутого полушара с усеченными сторонами. Ее скульптурная обработка
выполнялась в виде легкого геометрического узора, форма и пластика —
варьировались. Ствол, колонны часто делался монолитным, в ряде случаев на
оба конца колонны накладывались свинцовые прокладки. Все элементы системы
отличались целесообразностью.
В ранневизантийских храмах находит применение тип базилики —
удлиненного здания с выделенным по ширине и высоте средним нефом,
отделенным от малых нефов аркадой на колоннах. Большое значение для
развития византийского зодчества имели базилики, строившиеся в восточных
районах—в Сирии, Малой Азии, Закавказье.
Большое влияние на развитие византийских центрических зданий оказали
и сложившиеся в этих областях купольные сооружения (церковь в Эсре 5?0—515
гг., церковь «вне стен» в Русафе в Месопотамии, 569— 586 гг.). Особое
значение приобретает купол на четырех или восьми опорах. Одним из ранних
примеров этого типа в Сирии может служить церковь в Босре (513 г.), в
которой купол опирался на четыре опоры.
Церковь Сергия и Вакха в Константинополе (527 г.) представляет собой
центрическую композицию на восьми устоях, основа которой — сильно развитое
подкупольное пространство (табл. VI, 1). Ступенчатая структура и богатая
пластика образованы в основном конструктивными элементами:
куполом, полукружными арками, диагональными экседрами, устоями,
арками на колоннах и т. п.
При господстве купола в композиции большое значение имеют диагональные
ниши-экседры. В сочетании с колоннами они образовали пространственные
устои, воспринимающие распор купола в диагональном направлении. В этой
развитой структуре центрического купольного здания роль интерьера стала
ведущей в соответствии с особенностями христианского ритуала,
происходившего главным образом в центре храма под куполом — символом
небосвода.
Вершиной развития арочно-сводчатых структур явилась грандиозная
купольная базилика собора Софии в Константинополе построенная греческими
архитекторами Анфимием из Тралл и Исидо-ром из Милета в 532—537 гг., в
правление императора Юстиниана. Это наиболее грандиозное и самое выдающееся
произведение византийского зодчества.
Собор Софии был главным зданием Византийской империи и придворным
крамом императора. Здесь император являлся народным массам в окружении
свиты и духовенства. В создании сильного эмоционального впечатления
архитектуре отводилось основное место.
Купольная базилика храма как бы сочетала в себе особенности структуры
выдающихся римских сооружений — базилики Константина и Пантеона. Однако
общие размеры собора Софии значительно превышают их, а конструктивная
основа значительно отличается от прототипов.
Храм представляет в плане прямоугольник со сторонами 74,8Х69,7 м.
Центральное пространство формируется четырьмя массивными пилонами высотой
23 м, связанными между собой подпружными арками и парусами, на которые
опирается центральный купол диаметром 31 ми толщиной в замке 0,6 м. Несущая
конструкция купола состоит из сорока радиальных кирпичных ребер,
опирающихся на круговое кольцо, сечением 2,1Х0,8 м, выполненное из прочного
камня, Кольцо снаружи подкреплено сорока небольшими контрфорсами. В целях
максимального облегчения конструкции ребра купола и заполнение между ними
выкладывались из специально изготовленных пемзовых кирпичей на толстых
слоях цемяночного раствора. Ребра, имеющие в основании сечение 70Х15 см, с
возвышением купола постепенно уменьшаются до полного исчезновения на
расстоянии 5,7 м от оси. Тонкие стенки между ребрами внизу прорезаны
проемами высотой 4,6 м и шириной 1,5 м. Паруса, заключенные между
подпружными арками, выложены из кирпича. Несущие эти арки пилоны выложены
из квад-ров известняка на известковом растворе с прокладками из свинца в
верхней части. Они соединены арками с пилонами, воспринимающими распор
купола в поперечном направлении. Распор купола в продольном направлении
воспринимается грандиозными полукуполами глубиной около 14 м, подпирающими
конструкцию основного купола с востока и с запада. Полукупола подпираются
еще более низкими полукуполами экседр. Создана четко взаимодействующая
система купольного и полукупольных пространств, сливающихся в одно огромное
пространство главного нефа площадью 1970 м2 (площадь зала Пантеона 961
м""'). Сравнительно тонкие кирпичные «оболочки» этих форм обладают
прекрасной пространственной жесткостью. Объемы каждого из малых полукуполов
служат своеобразными «контрфорсами» по отношению к объемам больших
полукуполов. Такова же роль последних по отношению к куполу.
Значительно более узкие боковые нефы имеют два яруса, отделенных от
главного нефа аркадами на колоннах. Сравнительно тонкие стены храма
(1,1—1,5 м) выложены из кирпича с широкими слоями цемяночного раствора.
Кровля была покрыта свинцовыми листами.
Интерьеры отличались богатством форм и отделки. Здесь
пространственность и воздушность сочетаются с гигантским масштабом. Однако
несмотря на грандиозные размеры, архитектурные формы не подавляют человека.
Важнейшей особенностью интерьера является его тектоническая ясность,
подчеркнутая всем строем членений, отделкой и освещением. Пространственная,
пластичная и уравновешенная конструкция—основа выразительности. Система
сферических поверхностей — купол, паруса, полукупола и конхи экседр —
акцентированы мозаичными изображениями на золотом фоне. Световое решение
композиции также подчеркивало значение сферических форм, особенно купола.
Этой цели служат многочисленные проемы, устроенные в нижней части купола и
полукуполов, а также нарастающая от периферии к центру интенсивность
световых потоков, которая достигает своей кульминации в обильном освещении
подкупольного пространства из-под сферы через 40 проемов в ее основании.
Залитый светом купол как бы парит над всем интерьером, подчеркивая его
воздушность и пространственность
В тектонике интерьера здания важную роль играют аркады на колоннах.
Они не противопоставляются стене, а являются их органической частью в
местах раскрытия боковых галерей в основной неф. Цельные стволы колонн
имеют энтазис, сложную базу с классическими профилями и конструктивно
целесообразную форму капители с плоской резьбой, подчеркивающей цельность
блока. Нагруженные аркады точно следуют в плане очертаниям главных
конструктивных форм. Вместе с тем они выполняют существенную роль в
масштабности интерьера, связывая грандиозные формы с размерами человека.
Собор Софии в Константинополе оказал огромное влияние на последующее
развитие архитектуры. И хотя ни одно здание уже не достигало размеров и
великолепия этого храма, его композиция являлась образцом, которому
подражали и на котором учились многие поколения строителей.
Архитектура Древней Руси X – первой половины XIIIв.
К Xв. на территории Восточной Европы сложилось Древнерусское
государство, объединившее восточных славян и некоторые соседние угро-
финские племена. Утверждением феодальных отношений сопровождалось
восприятие от Византии православия, способствовавшего укреплению связей с
ней, освоению достижений византийской культуры. Наряду с этим Древняя Русь
находилась в постоянном контакте с южными славянами черноморья, странами
Западной и Центральной Европы и другими, осваивая достижения их культур, а
в последующем и сама воздействуя на них.
В Х—XI вв. на основных водных путях возникают многочисленные русские
города, укрепляемые деревянными стенами или тыном, земляными валами,
естественными и искусственными водоемами; основываются монастыри. Строятся
жилые дома и княжеские палаты — в подавляющем большинстве из дерева.
Дерево широко используется в хозяйственных постройках, для мощения дорог, в
городском благоустройстве. Дубовая клеть была основой и при создании
храмов, о сложной структуре которых можно судить по сохранившимся
иконописным изображениям. Из дерева строились и крупнейшие здания — соборы
в Новгороде, Ростове и других городах. Есть основания предполагать, что
типы деревянных храмов уже на первых этапах строительства каменных зданий
