Царское село, его архитектура
русского Севера.
Героика Эпоса, былинная широта, сказочная одухотворенность становились
для сторонников национального романтизма новыми эстетическими критериями. В
творчестве архитекторов это преломлялось через специфическое построение
формы в целом, что способствовало возникновению зрительных ассоциаций с
зодчеством прошлых эпох, иногда весьма отдаленных. При этом сознательное
преувеличение, акцентовка, даже гротеск оказывались часто приемами,
совершенно необходимыми автору, утверждавшему новое творческое кредо. В
общем ходе эволюции направления, усилилось значение проектных фантазий,
придать которым полемический запал было несравненно легче, чем реально
осуществляемым постройкам.
Разработка композиционных приемов, отвечавших охарактеризованным
изменениям, была тесно связана с творчеством мастеров изобразительного
искусства – В.М. Васнецова, В.Д. Поленова, И.Я. Билибина и других.
Безусловно, под влиянием живописцев – с их стремлением к усилению
образного, эмоционального начала сооружений – шли в том же направлении и
поиски архитекторов.
Новая модификация национального стиля стала называться «неорусским
стилем».
С одной стороны новый композиционный язык может считаться развитием
этой системы, которая сформировалась в ходе предшествовавших исканий. С
другой стороны не подлежит сомнению родство «неорусского стиля» с модерном.
Оно обуславливалось не только сходством пространственных концепций, но и
близостью некоторых формально-композиционных приемов – таких, как
динамичный сдвиг объемов, неуравновешенность масс или контрастное
противопоставление цвета и фактуры материалов.
Однако несомненны и различия в эстетическом идеале и творческом методе
обоих направлений. От типичного общеевропейского модерна «неорусский стиль»
отличают две важные особенности : в практике это относительная
прямолинейность ассоциативных связей с древним национальным зодчеством (что
и обеспечивает визуальную узнаваемость произведений «неорусского стиля»), а
в теории сознательная установка на использование определенных
композиционных закономерностей, имеющих традиционный характер (15,с.34).
«Неорусский стиль» вплоть до Октябрьской революции продолжал сохранять
за собой роль активного архитектурного направления, несмотря на то, что в
это время господствующим течением стал неоклассицизм (16,с.31).
3.Федоровский Государев Собор.
Началом формирования городка можно считать конец 1908 года, когда
Император Николай II лично указал место для постройки постоянного храма, и
начало 1909 года, когда был сооружен временный храм для чинов Собственного
пехотного полка и Собственного Конвоя.
Казачество со времен Павла I слало телохранителей в состав Собственного
Его Величества Конвоя (34).
В 1861 году 1 и 2 лейб-гвардии Кубанские казачьи сотни и 3и 4 Терские
казачьи сотни были окончательно объединены в особое воинское формирование-
«Собственный Его Императорского Величества конвой» (4,с.1). Конвой –
специальный конный отряд, призванный эскортировать и охранять передвижения
государя и его семьи по России и вне Ея. Состав Конвоя формировался из
отборных казаков. Их казармы находились в Петербурге, но сотни Конвоя
попеременно находились в командировке там, где находился Император
(13,с.50).
В 1881 году, после убийства террористами Императора Александра II –
Царя Освободителя, по приказу Александра III, был создан лейб-гвардии
Сводный Его Императорского Величества пехотный полк (Сводный гвардейский
батальон). Здесь, понятие «Сводный» включало в себя идею представительства
по поощрению от гвардейских и армейских частей Империи (4,с.1). Кадры
Сводного полка отбирались из всех частей по рослости, красоте и личной
преданности. Полк не имел постоянного места пребывания, и неизменно
сопровождал императорскую семью для ее охраны (2,с.50).
В 1895-96 гг. в районе Египетских ворот на Кузьминской улице Царского
Села (сейчас Академический проспект) для Сводного полка построили
деревянные казармы, внешний облик которых мало отличался от обычных
построек казарменного типа ХIХ в. и был маловыразительным. Тут же отвели
место и для размещения части Конвоя (13,с.50), (21).
В середине 1900-х гг. основной императорской резиденцией стало Царское
Село. Родилась идея строительства полкового храма для Конвоя и Сводного
полка (13,с.50).
Вопрос, строить ли полковой собор, церковь, или по-прежнему состоять
членами ближайшего прихода – решался командованием на основании общего
мнения, которое зависло от: желания чинов иметь именно свою церковь, «где
воины могли бы почерпнуть в молитвах и таинствах благодатные силы»,
изменения планировки казарм и особого случая (4,с.1).
Вопрос разрешился только при Императоре Николае II, зимой 1908 года. Он
лично указал и отмерил шагами место для будущего храма на обширной поляне,
прилегающей к парку, неподалеку от Александровского дворца.
Государыня Императрица, горячо желая немедленного сооружения хотя бы
временной церкви, изъявила готовность пожертвовать личные средства для
устройства особого помещения для походного храма.
Однако явилась возможность исполнить волю Государыни, не прибегая к
постройке нового здания: помещение было найдено в новом каменном здании
учебной команды Сводного полка (современный адрес: Академический проспект,
д.12, экстерьер не изменился (41,с.32)). Здесь установили походный
иконостас Л.-Гв. Преображенского полка, полученный 13 января 1909 года
(ст.ст.) из 1-й Гвардейской пехотной дивизии. Дальнейшее оборудование храма
и его устройство было возложено на лейб-гвардии Павловского полка капитана
Д. Н. Ломана. 6 февраля 1909 года (ст.ст) в походном храме состоялась
первая служба, 25 апреля этого же года (ст.ст.) храм посетил Государь
Император (34,с.13).
Эта временная церковь создавалась во имя Преподобного Серафима
Саровского. Первое пожертвование утварью и облачением было получено из
Москвы, затем принесена бала икона Св. Серафима, писанная матерью
Серафимою, старшей сестрой живописной мастерской Серафимо-Дивеевского
монастыря, и освященная у мощей Преподобного в год его прославления.
Игуменья Серафимо-Понетаевского монастыря, мать Нектария, пожертвовала
точную копию чудотворной иконы Знамения Божией Матери Понетаевской.
24 мая (ст.ст), с переходом полка на летнюю стоянку в Петергоф, церковь
была закрыта, но работы в ней продолжались. Был создан чертеж нового
иконостаса, князем М. С. Путятиным, работа по созданию иконостаса шла с
июня по декабрь 1909 года.
Практическим исполнителем задачи воссоздания в Серафимовском храме
церковного благолепия ХVII столетия явился архитектор В. П. Покровский.
Решено было, не изменяя помещение, украсить внутренность церкви утварью и
иконами, сооруженными по древнерусским образцам. Стены были обтянуты
парусиной, крашеной в красноватый цвет, с набитыми на ней орлами времен
царя Алексея Михайловича.
Впечатление усиливалось красотой собранных в храме древних икон. Для
церкви было приобретено большое количество подлинной старины, Серафимовский
храм обогатился также святынями. С благославления Митрополита Московского
Владимира в Храм была передана частица мощей святой княгини Анны Кашинской.
В декабре 1910 года из упраздненной шлиссельбургской крепостной церкви
поступил напрестольный крест 1700 года с 12 частицами мощей и Евангелия,
напечатанное в 1677 году, которое было пожертвовано царем Федором
Алексеевичем в соборную церковь Архистрига Михаила.
Временная церковь имела решающее значение для направления работ при
сооружении постоянного Храма (34).
Федоровский собор сооружался одновременно с временной церковью,
Император специальным указом утвердил Строительный Комитет по возведению
собора под председательством командира Сводного пехотного полка генерал-
майора В. А. Комарова. В состав комитета вошел и Д. Н. Ломан.
Составление первоначальных чертежей было поручено архитектору А. Н.
Померанцеву. По его чертежам и началось строительство.
Архитектор А. Н. Померанцев разработал проект в первичных для него
формах в типе Тонновских церквей (34,с.19). Проект одобрили и произвели
торжественную закладку.
20 августа 1909 года (ст.ст) состоялась закладка храма. Торжественный
молебен по этому случаю совершил Преосвященный Феофан, Епископ Ямбургский,
ректор Санкт-Петербургской Духовной Академии. Первый закладной камень был
положен Императором Николаем II.
Однако, вскоре после начала работ по сооружению фундаментов, проект А.
Н. Померанцева подвергся критике, осознали, что замысел слишком велик и
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
