Художественная культура Древнего Египта
огромной каменоломней, откуда брали сырье для известеобжигательных печей.
Некоторые исследователи считают эти руины остатками заупокойного храма
Аменемхета III, однако, уже самые размеры их площади (300 X 244 м), на
которой поместились бы все вместе взятые огромные храмы Карнака и Луксора,
исключают правильность этого суждения.
Погребальный комплекс, находящийся на территории нынешнего селения Эль-
Лахун и расположенный рядом город, где жили строители, возводившие царскую
усыпальницу, относятся ко времени Сенусерта II. При сооружении именно этой
гробницы в качестве ядра пирамиды была использована находившаяся здесь
скала. Завершая обзор царских усыпальниц эпохи Среднего царства, стоит
упомянуть об открытии вблизи пирамиды Аменемхета III в Дашуре гробницы
фараона 'Гора, где была найдена знаменитая деревянная статуя царя,
находящаяся ныне в Египетском музее в Каире. Некоторые исследователи
считают, что Гор правил совместно с Аменемхетом III, иные предполагают, что
он был основателем XIII династии. Пирамида была усыпальницей фараонов эпохи
Древнего и Среднего царства. В период Нового царства, когда фараоны начали
строить себе огромные скальные гробницы в Долине царей в западной части
Фив, небольшие пирамиды, не превышавшие в высоту несколько метров, были
всего лишь завершением гробниц высокопоставленных начальников строительных
работ в Деир-эль-Медине либо скромным украшением надгробий в Абидосе.
Однако, идея пирамиды как царской усыпальницы не была забыта. Гробницы
такой формы мы встречаем вблизи IV порога в Напате и VI — в Мероэ, в
далекой Нубии, находившейся некогда под властью египетских фараонов. Пианхи
(751—716 гг. до н.э.), завоеватель Египта и основатель XXV династии,
называемой также эфиопской, на которого пирамиды произвели огромное
впечатление, был похоронен в великолепной гробнице недалеко от своей
прежней резиденции вблизи святилища в Гебель-Бар-кал, где высятся стройные
пирамиды — гробницы царей первого, так называемого напатского периода
независимого Мероитского царства (656—295 гг. до н.э.).
Второй комплекс подобных пирамид находится в Мероэ, новой столице
Мероитского царства (295 г. до н.э. — 350 г. н.э.). Эти пирамиды имели
совершенно иные пропорции по сравнению с египетскими и были гораздо меньше
их по размерам. Средняя длина стороны их основания равна около 10 м, высота
не превышает 20 м, а угол наклона стен составляет 65—70°. Однако, наиболее
характерной чертой мероитских пирамид, отличающей их от египетских,
является размещение этих гробниц. Они сгруппированы в комплексы и
расположены тесно одна рядом с другой так, что расстояние между ними часто
не превышает нескольких десятков сантиметров. Не все эти пирамиды имеют
заупокойные храмы в виде молелен. Ребра стен некоторых из них обработаны
профилем в виде валика. Эти пирамиды строились из неотесанных блоков камня
и облицовывались тщательно пригнанными полированными плитами. Исключение
составляет несколько пирамид, принадлежавших последним правителям
Мероитского царства, которые были сооружены из кирпича-сырца, а затем
оштукатурены.
НАЗНАЧЕНИЕ ПИРАМИД.
Царские усыпальницы - пирамиды, навсегда остались непревзойденными
образцами монументального зодчества.. Изучение древнеегипетских текстов
открывает тайну этих странных сооружений при жизни фараон, по верованию
народа охранял своей магией границы страны, управлял ветром, водой и огнем.
После смерти он становился еще более могущественным. Его необходимо было
удержать близ города, чтобы продолжать пользоваться его покровительством. В
темных глубинах исполинского мавзолея продолжалась скрытая таинственная
жизнь. Для некоторых древних культур характерно представление о жизни после
смерти как о близком подобии земной жизни. Выходило, что для благополучной
и счастливой жизни "там" необходимо все то же, что и "здесь.. Чтобы
обеспечить себе безбедную загробную жизнь, фараон и его приближенные,
заранее, с первых дней собственного правления начинали строить себе
надежное "вечное" жилище и продумывали вместе со жрецами росписи и все
остальное, начиная с запасов пищи, мебели, и утвари, и кончая рабами,
солдатами, музыкантами и прочим обслуживающим персоналом. Все эти люди
должны были следовать в гроб за своим господином или будучи убитыми еще на
земле, или живыми в трансе от одурманивающих снадобий, умирая почти сразу
от недостатка кислорода. Египет в этом отношении предстает страной с
наиболее гуманными с нашей точки зрения законами, здесь не бывало по таким
случаям человеческих жертв, но эта же самая роль отводилась изображениям
людей, их статуям, располагавшимся внутри гробницы. Кроме того, на
внутренних стенах гробницы должны были быть изображены славные деяния
фараона и многое другое, то, на чем мы остановимся подробнее, то, что можно
условно назвать изображениями "культового назначения". Искусство здесь
столь тесно связано с религией, что трудно понять его образную структуру,
не имея хотя бы общего представления о религиозно-обрядовых обычаях египтян
ХРАМЫ.
Идеи о становлении мира отражались в религиозном искусстве и храмовой
архитектуре.В эпоху Древнего Царства выработалась форма обелиска как
солнечного символа. А вершина обелиска представляет собой пирамиду –
священную форму, запечатленную в одном из чудес света- гигантских пирамидах
Хеопса, Хефрена и Микерина . такая гробница должна была помочь фараону
воскреснуть в вечности. Обелиск не изчезает из египетского храмового
зодчества и позднее, в эпоху Нового Царства обелиски стали помещать у входа
в храм, архитектурное пространство которого развивается не вверх, а в
глубину. Внутенние помещения храмов разделены колоннами, которые увенчаны
капителями в виде лотоса или пучков папируса. К таковым можно отнести
комплексы в Луксоре и Карнаке.
Храмы Луксора и Карнака.
Наиболее совершенным воплощением культового ансамбля стали знаменитые
фиванские храмы Ипет Рес и Ипет Сут, посвященные богу Амону-Ра. Сегодня они
известны нам как храмы в Луксоре и Карнаке. Храмы, принадлежащие к
величайшим творениям древнеегипетского зодчества, строились начиная с 16 в
до н.э в течение многих столетий. Они занимали большую площадь и отличались
подчеркнутой монументальностью. Расположенный вдоль берега Нила, храм в
Луксоре почти полностью воздвигнут архитектором Аменхотепом Младшим.
Великолепные дворы Луксора окружены золотыми колоннами в виде папируса.
В древности Ипет Рес и Ипет Сут были соединены 3-х километровой аллеей
сфинксов, по которой проходили торжественные религиозные процессии. Перед
храмом в Карнаке сохранилась часть аллеи из сорока сфинксов- совершенно
одинаковых, с телом льва и головой барана (священного животного бога
Амона), расположенных на равном месте друг от друга. Аллея сфинксов
подходила первому входу, который был сравнительно не велик и узок. Вход вёл
в открытый двор, окруженный стенами, колоннами и статуями. Через узкий
второй вход можно было попасть в гипостильный зал. Гипостильный (от греч.
«хипостилос»-«поддерживаемый колоннами») зал Карнакского ансамбля, в
котором более 130 колонн образуют 16 рядов, принадлежит к шедеврам мирового
зодчества. Центральный проход, обрамленный колоннами высотой более 20м и
диаметром около 3.5м, с капителями в виде раскрытых цветов папируса,
освещался из боковых проемов. Не существующие ныне потолки густо-синего
цвета были украшены желтыми звездами и парящими священными коршунами.
Из гипостильного зала можно было попасть в маленькое темное святилище,
куда разрешалось входить лишь фараону и жрецам. И только во время
всенародного многодневного праздника Амона изваяние этого бога,
установленное на солнечной ладье, торжественно выносилось из святилища для
совершения ритуального плавания по Нилу до храма в Луксоре.
РЕЛЬЕФЫ И РОСПИСИ.
Рельефам и росписям художники придавали портретное сходство. Яркое
тому подтверждение - сходство рельефов, изображающих Хемиуна в его мастаба,
и его скульптурного изображения; близость рельефного профиля царского
вельможи Нефера с чертами лица его так называемой «резервной головы».
Строгая фиксированность жестов и поз, в которых изображался умерший
были продиктованы торжественностью и ответственностью, возлагавшимися на
изображаемое. Умерший должен был быть представлен со всеми возможными
величием и достоинством, подготовленным к церемониям великих богов.
В портретах прекрасно разработаны индивидуальные черты, но выражение
лиц остается всегда бесстрастным, отвлеченным. Мастер тех времен не ставил
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11
