Курсовая по дореволюционному кино

меня убедили сначала попробовать, и я согласилась".

Весной 1915 года, снимаясь у Бауэра, она получила приглашение на роль

Елены в фильме «Дети Ванюшина» по пьесе С.А. Найденова, сценарий его же.

Фильм этот, снятый фирмой И. Н. Ермольева в спешке, из-за конкуренции, не

получился, хотя, по отзывам современников, был не так уж и плох. Тем не

менее его не рекламировали, а принявшие в нем участие актеры даже скрывали

свои имена, что, впрочем, было невозможно, так как роль Алеши исполнял уже

широко известный тогда Иван Мозжухин, а другие роли - тоже достаточно

популярные артисты. Роль Елены не привлекла внимание критики, впоследствии

Вера Холодная даже не включила эту работу в свою фильмографию. Памятным

осталось лишь то, что первый и единственный раз она снималась вместе с

Мозжухиным.

Решающую роль в том, что Вера Холодная пришла в царство кинематографа,

стала артисткой кино, сыграл выдающийся русский кинорежиссер и

профессиональный театральный художник Евгений Францевич Бауэр. Он первым

подметил и сразу оценил врожденную способность естественного поведения Веры

Холодной перед объективом, ту главную особенность, которой обладала и

боготворимая ею Аста Нильсен. Впоследствии киноведы разного толка, стремясь

принизить значение Холодной, писали, что она в фильме «Песнь торжествующей

любви» была всего лишь красивой натурщицей. Но в том-то и дело, что с

первой большой роли в кино артистка отличалась своей неповторимой

индивидуальностью. Мы почувствовали этот дар сразу, просматривая ленты с ее

участием спустя три четверти века после их выхода на экран.

«Вера Холодная не создавала - писал в 1917 году критик Веронин - она

оставалась сама собой, она жила жизнью, данной ей; любила любовью, какую

знало ее сердце; была во власти тех противоречивых и темных сил своей

женской природы, которыми тонкий далекий дьявол оделил ее от рождения. Она

оставалась олицетворением пассивного существа женщины, чувства, отражающего

веселые и жестокие забавы судьбы, женщины, очарование которой так же

неразложимо, как бесспорно»

В ателье А. А. Ханжонкова Бауэр был ведущим режиссером. Он-то и

предложил Холодной главную женскую роль в фильме «Песнь торжествующей

любви». Хотя фильм этот был снят раньше банальной ленты «Пламя неба», тем

не менее последний вышел на экран раньше-4 августа, а первый-22 августа.

Таким образом, зрители впервые по-настоящему познакомились с Верой Холодной

в фильме «Пламя неба»-типичной салонно-психологической драме тех лет,

построенной на классическом любовном «треугольнике». Несколько слов о

сюжете: профессор астрономии, вдовец Ронов, женится на своей ученице-

курсистке Тане. Вскоре из-за границы возвращается сын Ронова - Леонид.

Молодые люди страстно полюбили друг друга, но скрывают свои чувства.

Однажды на прогулке их застала гроза. Раскат грома заставил Таню от страха

броситься на грудь Леониду. Тут они в первый и последний раз поцеловались.

Молния ударила в сторожку лесника, где они укрывались от грозы, и убила их.

Таким образом высшие силы-«пламя неба»-покарали молодых людей за грехи.

Вряд ли есть смысл останавливаться на анализе этой киноподелки. Отметим

лишь, что Вера Холодная сразу же привлекла внимание зрителей и прессы.

Московский журнал «Сине-фоно» писал: «Можно - поздравить акционерное о-во

«А.А. Ханжонков» с привлечением к экрану такой крупной артистической силы,

как В. В. Холодная: богатство и разнообразие мимики, изящество жеста,

благородная сдержанность игры, какая-то спокойная, уверенная манера держать

себя перед аппаратом - всеми этими незаурядными достоинствами блеснула

артистка в кинопоэме «Пламя неба» ".

Еженедельник «Театральная газета»: «... в центральной женской роли г-

жа Холодная. Артистка чрезвычайно эффектна, аппарат ее не волнует, и, она

сохраняет хорошую скульптурную упругость жеста и движения...»'".

Газета «Вечерние известия»: «Шедшая вчера драма «Пламя неба» с

участием г-жи Холодной, г. Вырубова и г. Азагарова в главных ролях дала

театру полный сбор, и последний сеанс прошел с аншлагом».

Для наших дедов и прадедов, для молодежи тех лет Вера Холодная стала

идеалом женственности и красоты. Критика единодушно отмечала ее врожденный

артистизм, то особое качество, которое не поддается анализу и без которого

немыслим настоящий актер.

Но вернемся к «Песне торжествующей любви» - одному из лучших русских

дореволюционных фильмов, встреченному зрителем еще более восторженно, чем

первый. Надо отметить сразу: средневековый сюжет тургеневской новеллы Бауэр

перенес в свою эпоху. Главные действующие лица получили имена Елены,

Георгия и Евгения и облачились в костюмы текущего времени. Неизвестно, чем

руководствовался в данном случае Бауэр, возможно, стремлением приблизить

прошлое к настоящему, возможно, соображениями экономии -средневековые

костюмы и декорации обошлись бы фирме Ханжонкова значительно дороже...

В журнале «Кинема», под заголовком «Исключительный успех», читаем:

«...первый просмотр выпускаемых фабрикой акционерного общества «А.

Ханжонков и К°» боевых картин... «Песнь торжествующей любви» по повести И

.С. Тургенева с участием артиста Императорских театров В. А. Полонского,

артистки В. В. Холодной и артиста театра «Соловцов» О. И. Рунича прошел при

небывалом успехе. Каждая часть картины заканчивалась шумными аплодисментами

просматривавших и громким выражением восторга и восхищения». В

петроградском «Обозрении театров» известный в то время критик Аргус писал:

«...как бы там ни было, картина смотрится легко, чему способствуют и

исполнители. Г-жа Холодная, выступающая в роли Елены, дает красивый облик,

хотя и не тургеневской героини. Она слишком современна, и костюм на ней

современной светской барышни...» (последний упрек следовало бы адресовать

режиссеру). Журнал «Кинема» в следующем номере в пространной рецензии

писал: «...особенной силе внешнего впечатления содействовало

безукоризненное исполнение главных ролей В. В. Холодной и В. А. Полонским.

Г-жа Холодная - еще молодая в кинематографии артистка, но крупное

дарование и даже большой талант выявила она с первым же появлением своим на

подмостках кинематографической сцены. Роль Елены она проводит бесподобно;

глубокие душевные переживания, безмолвная покорность велениям непостижимой

силы, яркие контрасты чувства переданы без малейшей шаржировки, правдиво и

талантливо...

Наконец, киноартистка Г. С. Кравченко вспоминала: «У Веры Холодной был

свой неповторимый шарм и такие выразительные, печальные, проникновенные

глаза, что, раз их увидев, запоминаешь на всю жизнь. Ее глаза тревожили и

волновали людей».

Волновали тогда и волнуют сейчас. В них отражалось то смятение чувств,

которым жило русское общество в атмосфере военных неудач и лишений, тем же

смятением чувств были переполнены характеры ее героинь.

Конкуренция не давала возможности Ханжонкову продлевать сроки съемок

кинофильмов для достижения возможно более высоких художественных

результатов: ателье должно было гнать ленту за лентой, чтобы «не

прогореть». Достаточно сказать, что за год пребывания у Ханжонкова Вера

Холодная снялась в тринадцати фильмах. Кинофабрика его находилась на Житной

улице и считалась тогда одной из крупнейших в Европе. Сам Ханжонков был

первым кинопромышленником, талантливым организатором, он принадлежал к

числу тех представителей имущего класса, которые ставили перед собой

задачи, совпадавшие с общественными. Таких людей было тогда немало -

Третьяков, Морозов, Мамонтов, Бахрушин, Юргенсон, Сытин, Терещенко...

Павильон его ателье, предназначенный для дневных съемок, помещался

наверху и по тем временам был хорошо оборудован осветительной и

киносъемочной аппаратурой. Внизу размещались артистические уборные. Тут же

на фабрике располагались декорационные мастерские и сценарный отдел. Надо

помнить, что в русский кинематограф уже в период его становления пришли

большие художники с мировым именем, артисты драмы, оперы и балета: Шаляпин,

Павлова, Каралли, Радин, Мозжухин, Максимов, Лысенко, Полевицкая, Юренева,

Полонский, Худолеев, Чардынин, Баратов, Протазанов, Бауэр, Гардин, Санин,

Петровский, Вавич, Римский, Панов и почти все артисты Художественного

театра во главе с Качаловым.

Здесь начинали свою творческую деятельность ведущие советские

кинорежиссеры: В. Гардин, О. Преображенская, А. Ромм, И. Пырьев... Отсюда

вышли первые советские киноактеры: В. Фогель, Э. Цесарская, А. Файт, А.

Антонов... Интересны воспоминания жены А.А. Ханжонкова Веры Дмитриевны

(Поповой): «Перечислить всех актеров, принесших в кино свой театральный

опыт, трудно. Среди них можно вспомнить Л. Кореневу, Е. Гельцер, Е.

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11