Курсовая по дореволюционному кино

точек зрения прелюбопытная: Макар Петрович - представитель украинского

купечества, большой, кряжистый мужик, изрядный выпивоха, проживший 125 лет.

У его сыновей - Григория и Ивана - были многодетные семьи: у первого

девять, у второго восемь детей. Григорий Макарович получил университетское

образование, преподавал историю в Тамбовской, а затем в Воронежской мужских

гимназиях. К столетию Тамбовской гимназии он опубликовал большой научный

труд о русской педагогике. В последние годы жизни являлся директором

Харьковской мужской гимназии. Жена его - Александра Алексеевна Бородина -

происходила из русской интеллигентной семьи, она сумела привить детям

любовь к родной природе, поэзии и музыке. Именно это сблизило Холодных и

Левченко и, естественно, способствовало браку Владимира и Веры.

Все дети Холодных выделялись своими способностями: брат Владимира

Григорьевича - Алексей - юрист, служил в Министерстве финансов, но более

всего был известен в Петербурге как музыкальный критик. Николай стал

впоследствии известным ботаником, ученым с мировым именем. Григорий

посвятил себя астрономии, Александра окончила Харьковскую консерваторию и

пела на оперных сценах Харькова и Ленинграда, Ольга - выбрала медицину.

Владимир Григорьевич Холодный, как мы уже знаем, окончил юридический

факультет Петербургского университета и был в числе первых по успеваемости.

Сначала Николай и Владимир особенно увлекались естественными науками,

в отроческом возрасте были страстными орнитологами. Впоследствии Владимир

увлекся энтомологией и, кроме того, был хорошим музыкантом. Но ко времени

своей женитьбы страстно увлекся автоспортом, а 1 марта 1912 года стал

активно участвовать в издании газеты «Ауто»-единственной в то время в

России, освещавшей на своих страницах спортивную жизнь. Время для издания

спортивной газеты тогда вполне назрело: достаточно сказать, что только в

одной Москве в 1913 году, по данным городской управы, насчитывалось уже

1283 автомобиля.

Это время совпадает и с наибольшими успехами дореволюционной России в

развитии экономики. По объему промышленной продукции она вышла на пятое

место в мире и, судя по темпам развития, имела все основания рассчитывать

на новые победы в состязании с сильными державами.

В технике преобладала русская инженерная мысль - строились все новые

железоплавильные и железоделательные заводы, гигантские мосты, прекрасные

здания, создавалось могучее вооружение. С 1911 по 1916 год были построены

три линейных крейсера-гиганта, чудо военной техники своего времени:

«Императрица Мария», «Императрица Екатерина II», «Император Александр III»,

с техническими данными, которым могла бы позавидовать любая из великих

морских держав - Англия, Франция, Германия, да и Япония. При этом

необходимо отметить, что строили их русские инженеры на отечественных

судоверфях и все оборудование поставляли русские заводы.

После проведения столыпинской аграрной реформы Россия вышла на второе

место в мире по экспорту зерна. Русские сельскохозяйственные продукты:

солонина, окорока, колбасы, вологодское и сибирское масло, сахар,

консервированные (засахаренные) и сушеные фрукты - считались лучшими в

мире, не говоря уже об овощах, необыкновенно дешевых, вкусных, потребляемых

внутри страны. Экспортировали уголь, нефть, железную руду, лес,

мануфактуру. Россия становилась одной из ведущих мировых держав.

Наука насчитывала десятки крупнейших ученых с мировым именем, чьи

труды составляют нашу гордость и по сей день - достаточно вспомнить имена

Д. И. Менделеева, П. А. Флоренского, П. Л. Чебышева, В. И. Вернадского, Н.

М. Пржевальского, А. Н. Веселовского, А. М. Сеченова, С. П. Боткина...

Неуклонно возрастает интерес общества и к кинематографу - наиболее

массовому и доступному зрелищу. Состав публики зала «великого немого» был

самый разнообразный - от беднейших слоев населения до богачей и

аристократов. Успехом пользовались, как и теперь, фильмы иностранного

происхождения - драмы, действие которых приурочивалось к обстановке,

дразнящей воображение роскошью, свободой от низменных забот, как, скажем, о

хлебе насущном, похождения неуловимых, всесильных и загадочных

сверхчеловеков типа Фан-томаса из многосерийного одноименного боевика

Фейада. «... Загляните в зрительную залу. Вас поразит состав публики. Здесь

все - студенты и жандармы, писатели и проститутки, интеллигенты в очках, с

бородкой, рабочие, приказчики, торговцы, дамы света, модистки, чиновники -

словом, все... Как могучий завоеватель надвигается кинематограф. Повторяю

-этому ни радоваться, ни печалиться. Это - стихийно, Грядущее царство

кинематографа неизбежно» - писал в то время А.Серафимович.

С большим успехом шли экранизации произведений русской классики:

«Гроза», «Бесприданница», «Обрыв», «Преступление и наказание», «Каширская

старина», в которых снимались замечательные драматические актеры: П.

Орленев, Р. Адельгейм, Л. Вивьен, В. Пашенная, Е. Рощина-Инсарова, Л.

Юренева, во «фрачных ролях»-король экрана В. Максимов. Понимая, что не все

еще совершенно в этом виде искусства, великий русский певец Ф. И. Шаляпин

(кстати, один из первых русских артистов, снимавшихся в кино) утверждал,

что кинематографу предстоит большое и славное будущее. Надо только очистить

его от пошлости и мишуры. К сожалению, последнее настолько превалировало на

экранах кинотеатров, что за ним порой трудно было рассмотреть ростки

положительного. Прозорливым оказался великий реформатор сцены К.

Станиславский, беспрепятственно позволявший актерам Московского

Художественного - М. Германовой, О. Гзовской, А. Санину, Е. Вахтангову, М.

Чехову, К. Хохлову - сниматься в кино. Предощутила прогрессивное развитие

кинематографа и Вера Холодная. Объективности ради надо сказать, что не

только творческие устремления двигали ею, когда она решилась попробовать

свои силы на кинофабрике «В. Г. Талдыкин и К°», что за Донским монастырем.

К дверям павильона ее привела еще и причина довольно прозаическая: желание

заработать. Семья Холодных испытывала материальные затруднения.

Оставшийся безвестным кинооператор, снимавший впервые будущую

«королеву» экрана, потратил тогда несколько метров пленки на то, чтобы

убедиться в ее фотогеничности. Но эта проба, увы, ничего не изменила в

судьбе Холодной. А тут еще вдобавок ко всему Германия объявила войну

России. Владимир Григорьевич Холодный был призван в армию, и материальное

положение семьи еще более ухудшилось. Казалось бы, когда загремели пушки,

музы должны были умолкнуть. Отечественный экран заполнили ура-

патриотические фильмы вроде «Козьмы Крючкова»-лихого казака, десятками

уничтожавшего немцев, да дешевые агитки, ратовавшие за войну. «Юной

дебютанткой В. В. Холодной при таких условиях никто не заинтересовался, и

кинематография едва не потеряла возможность возвести на престол будущую

свою «королеву»-писала спустя четыре года, в 1918-м, в специальном номере,

посвященном В. В. Холодной, «Кино-газета». Но первая неудача и

экстремальные условия, к счастью, не поколебали решения Веры Холодной:

мужественная женщина, предоставленная самой себе, вскоре появляется в

киноателье «Тимана и Рейнгардта», выпускавшем популярную серию фильмов под

названием «Русская золотая серия», которую снимали в основном Я. Протазанов

и В. Гардин. Последний работал в это время над фильмом «Анна Каренина». К

нему и обратилась Вера Васильевна с просьбой, чтоб тот ее снял.

Гардин включил Холодную в группу «гостей на балу», но Вера не

согласилась, она попросила дать какую-нибудь роль. Режиссер снял ее в

бессловесной роли красавицы итальянки-кормилицы маленькой дочери Анны. Это

Гардина ни к чему не обязывало. Он абсолютно был уверен в том, что из нее

ничего не выйдет. К такому же мнению пришел и глава кинофирмы Тиман. Тем не

менее первый шаг в кино Верой Холодной был сделан в одном из лучших фильмов

того времени, под руководством выдающегося мастера своего дела и в

окружении артистов МХТ. По воспоминаниям самого Гардина, видимо, не

уверенного до конца в своем и Тимана приговоре, он дал Холодной записку и

направил к Е.Ф. Бауэру-режиссеру и художнику фирмы «Ханжонков и К°». По

другой версии - Бауэр как-то сам увидел Холодную в клубе «Алатр» и

предложил ей сняться... Сама же артистка вспоминала: "Бывая в «Алатре», я

встретилась там с Н. Туркиным, который тогда служил у Ханжонкова, он

пригласил меня к Ханжонкову, где мне поручили роль в «Песни торжествующей

любви». Я не решалась сразу браться за такую серьезную роль, я боялась за

игру и за лицо, так как мне говорили, что экран часто искажает черты, но

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11