Кристоф Виллибальд Глюк
госпожи» Перголези оказалась последним толчком, вызвавшим к жизни развитие
французской комической оперы. Полемика, развернувшаяся вокруг постановки
оперы Перголези, получила название «войны буффонистов и антибуффонистов»2.
Ее возглавляли энциклопедисты, выступавшие за реалистическое музыкально-
театральное искусство и против условностей придворно-аристократического
театра. В десятилетия, предшествовавшие французской буржуазной революции
1789 года, эта полемика приняла острые формы. Вслед за «Служанкой-госпожой»
Перголези один из вождей французского просветительства Жан-Жак Руссо
написал маленькую комическую оперу «Деревенский колдун» (1752).
Французская комическая опера нашла своих выдающихся представителей в
лице Ф. А. Филидора (1726— 1795), П. А. Монсиньи (1729—1817), А. Гретри
(1742— 1813). Особо выдающуюся роль сыграла опера Гретри «Ричард Львиное
Сердце» (1784). В некоторых операх Монсиньи («Дезертир») и Гретри
(«Люсиль») нашла отражение та же лирико-сентиментальная струя, которая
характерна для искусства середины и второй половины XVIII века.
Приход Глюка к классической музыкальной трагедии.
Однако французская комическая опера с ее бытовой тематикой, иногда с
мещанскими идеалами и морализующими тенденциями перестала удовлетворять
возросшим эстетическим требованиям передовых демократических кругов,
казалась слишком мелкой для воплощения больших идей и чувствований
предреволюционной эпохи. Здесь нужно было искусство героическое и
монументальное. И такое оперное искусство, воплощавшее большие гражданские
идеалы, было создано Глюком. Критически восприняв и освоив все лучшее, что
существовало в современной ему опере, Глюк пришел к новой классической
музыкальной трагедии, отвечавшей запросам передовой части общества. Поэтому
творчество Глюка с таким энтузиазмом было встречено в Париже
энциклопедистами и передовой общественностью в целом.
По словам Ромена Роллана, «революция Глюка — в этом и заключалась ее
сила — явилась делом не одного лишь гения Глюка, а делом векового развития
мысли. Переворот был подготовлен, возвещен и ожидался в течение двадцати
лет энциклопедистами»1. Один из самых выдающихся представителей
французского просветительства Дени Дидро писал еще в 1757 году, то есть
почти за двадцать лет до приезда Глюка в Париж: «Пусть явится гениальный
человек, который выведет подлинную трагедию на сцену лирического театра!»
Дальше Дидро заявляет: «Я подразумеваю человека, обладающего гением в своем
искусстве; это не тот человек, который умеет только нанизывать модуляции и
комбинировать ноты»2. В качестве примера большой классической трагедии,
требующей музыкального воплощения, Дидро приводит драматическую сцену из
«Ифигении в Авлиде» великого французского драматурга Расина, точно указывая
места речитативов и арий 3.
Это пожелание Дидро оказалось пророческим: первой оперой Глюка,
написанной для Парижа в 1774 году, была «Ифигения в Авлиде».
Жизненный и творческий путь К.В.Глюка
Детские годы Глюка
Кристоф Виллибальд Глюк родился 2 июля 1714 года в Эрасбахе (Верхний
Пфальц) недалеко от чешской границы.
Отец Глюка был крестьянин, в молодости служил солдатом, а затем сделал
своей профессией лесничество и работал лесничим в богемских лесах на службе
у графа Лобковица. Таким образом, с трехлетнего возраста (с 1717 года)
Кристоф Виллибальд жил в Чехии, что впоследствии сказалось на его
творчестве. В музыке Глюка пробивается струя чешской народной песенности.
Детство Глюка было суровым: семья обладала скудными средствами, и ему
приходилось помогать отцу в трудном лесническом деле Это способствовало
выработке у Глюка жизненной стойкости и твердого характера, помогавших ему
впоследствии при проведении в жизнь реформаторских идей.
Годы учения Глюка
В 1726 году Глюк поступил в иезуитскую коллегию в чешском городе
Комотау, где он проучился шесть лет и пел в хоре школьной церкви. Все
преподавание в коллегии было проникнуто слепой верой в церковные догматы и
требованием поклонения начальству, что, однако, не могло подчинить себе
юного музыканта, в будущем передового художника.
Положительной стороной обучения явилось овладение Глюком греческим и
латинским языками, античной литературой и поэзией. Оперному композитору в
ту эпоху, когда оперное искусство во многом основывалось на античной
тематике, это было необходимо.
Во время обучения в коллегии Глюк занимался также игрой на клавире,
органе и виолончели. В 1732 году он переехал в столицу Чехии Прагу, где
поступил в университет, одновременно продолжая свое музыкальное
образование. Временами ради заработка Глюк вынужден был оставлять занятия и
странствовать по окрестным деревням, где он играл на виолончели различные
танцы, фантазии па народные темы.
В Праге Глюк пел в церковном хоре, руководимом выдающимся композитором
и органистом Богуславом Черногорским (1684—1742), прозванным «чешским
Бахом». Черногорский и был первым настоящим учителем Глюка, преподававшим
ему основы генерал-баса (гармонии) и контрапункта.
Глюк в Вене
В 1736 году наступает новый период в жизни Глюка, связанный с началом
его творческой деятельности и музыкальной карьеры. Граф Лобковиц (у
которого на службе находился отец Глюка) заинтересовался незаурядным
дарованием молодого музыканта; взяв Глюка с собой в Вену, он назначил его
придворным певчим в своей капелле и камерным музыкантом. В Вене, где
музыкальная жизнь била ключом, Глюк сразу окунулся в особую музыкальную
атмосферу, создавшуюся вокруг итальянской оперы, господствовавшей тогда на
венской оперной сцене. В это же время в Вене жил и работал знаменитый в
XVIII веке драматург и либреттист Пьетро Метастазио. На тексты Метастазио
Глюк написал свои первые оперы.
Учение и работа в Италии
На одном из бальных вечеров у графа Лобковица, когда Глюк играл на
клавире, сопровождая танцы, на него обратил внимание итальянский меценат
граф Мельци. Он взял Глюка с собой в Италию, в Милан. Там Глюк провел
четыре года (1737—1741), совершенствуя свои знания в области музыкального
сочинения под руководством выдающегося итальянского композитора, органиста
и дирижера Джованни Баттиста Саммартини (4704—1774). Познакомившись с
итальянской оперой еще в Вене, Глюк, разумеется, ближе и теснее
соприкоснулся с ней в самой Италии. Начиная с 1741 года он сам стал
сочинять оперы, исполнявшиеся в Милане и в других городах Италии. Это были
оперы seria, написанные в значительной своей части на тексты П. Метастазио
(«Артаксеркс», «Деметрий», «Гипермнестра» и ряд других). Почти ни одна из
ранних опер Глюка целиком не сохранилась; из них до нас дошли лишь
отдельные номера. В этих операх Глюк, находясь еще в плену условностей
традиционной оперы seria, стремился преодолеть ее недостатки. Достигалось
это в различных операх по-разному, но в некоторых из них, особенно в
«Гипермнестре», уже появились признаки будущей оперной реформы Глюка:
тенденция к преодолению внешней вокальной виртуозности, стремление повысить
драматическую выразительность речитативов, придать увертюре более
значительное содержание, органически связав ее с самой оперой. Но стать в
своих ранних операх реформатором Глюк еще не смог. Этому противодействовала
эстетика оперы seria, а также недостаточная творческая зрелость самого
Глюка, еще полностью не осознавшего необходимость реформы оперы.
И все же между ранними операми Глюка и его реформаторскими операми при
их принципиальных отличиях нет непроходимой грани. Об этом свидетельствует,
например, тот факт, что Глюк использовал музыку ранних опер в сочинениях
реформаторского периода, перенося в них отдельные мелодические обороты, а
иногда и целые арии, но с новым текстом.
Творческая работа в Англии
В 1746 году Глюк переехал из Италии в Англию, где продолжал работу над
итальянской оперой. Для Лондона он написал оперы seria «Артамена» и
«Падение гигантов». В английской столице Глюк встретился с Генделем,
творчество которого произвело на него большое впечатление. Однако Гендель
не сумел оценить своего младшего собрата и однажды даже сказал: «Мой повар
Вальц лучше знает контрапункт, чем Глюк». Творчество Генделя послужило
Глюку стимулом для осознания необходимости коренных изменений в области
оперы, так как и в операх Генделя Глюк заметил явное стремление выйти из
рамок стандартной схемы оперы seria, сделать ее драматически более
правдивой. Влияние оперного творчества Генделя (особенно позднего периода)
— один из важных факторов в подготовке оперной реформы Глюка.
Между тем в Лондоне для привлечения на свои концерты широкой публики,
падкой до сенсационных зрелищ, Глюк не чуждался и внешних эффектов.
