Импрессионизм как явление в культуре
никогда не был женат. Отрицал он и разного рода социальные реформы. Был он
саркастичен, недоверчив, часто недружественен к своим товарищам. Лишь один
человек был ему действительно близок - американская художница Мери Кассат.
Она понимала его замкнутость и сложность натуры. Мане однажды сказал Берте
Моризо: ”Ему не хватает естественности, он не способен любить женщину”. На
это можно было бы возразить еще одним замечанием Дега: ”Есть любовь и есть
работа, но у нас лишь одно сердце”.
Последние годы его жизни были печальны. В 1908 году, потеряв зрение, он
бросил живопись. С 1912 года его еще можно было постоянно видеть на
парижских улицах в накидке и буро-зеленой шляпе. Когда он умер в 1917 году,
его художественное наследство оценивалось многими тысячами франков.
“Художнику недостаточно демонстрировать свое умение, должно быть видно,
что он ласкает холст”. [3]
Ренуар.
Дега и Ренуар были полной противоположностью друг другу. Пьер-Огюст
Ренуар ослепил мир жизнерадостными изображениями крепких, здоровых, женщин,
белокожих Диан, полнокровных богинь, которые были его идеалом. Дега,
напротив, никогда не льстил своим моделям. “Искусство, - однажды сухо
заметил он, - не должно иметь цели нравиться”.
Ренуар родился в Лиможе в семье портного и четырех лет попал в Париж.
Как ни пародаксально, но его родители не возражали против желания сына
стать художником. Он начал с того, что расписывал цветами фарфоровую
посуду. Он хотел стать настоящим живописцем по фарфору и уже получал за
свою работу по шести франков в день, когда его хозяин разорился. Юного
Ренуара часто можно было видеть в Лувре, где его восхищали мастера 18 века
- Ватто, Буше, Фрагонар. Некоторое время он учился в мастерской у Глейра и
даже в Школе изящных искусств. В конце шестидесятых годов вместе со своим
товарищем по школе Моне Ренуар совершил несколько поездок по Сене.
Расположившись на берегу, друзья писали окрестности Буживаля.
Неподалеку находилось излюбленное место купания парижан, прозванное
“Лягушатником”, где погожими днями собиралась молодежь. Оба художника
работали там в 1869 году и писали одни и те же виды. Они многому научились
друг у друга. Ренуар воспринял от Моне манеру изображать детали. Добиваясь
оптического эффекта, Моне в это время дробил форму мазками чистого цвета,
хроматически сопоставляя тона. Ренуар в свою очередь пробудил у Моне
желание наполнять пейзажи фигурами, сливая их с окружением.
Ренуар был воистину стойким оптимистом, которого вряд ли что могло
заставить сдаться. И это помогало ему в течение всей его жизни. После
выставки 1874 года он и Моне были практически изничтожены критикой и
публикой. Их надежды на продажу картин лопнули, как мыльный пузырь. И все
же, несмотря на бедность и непризнание, они продолжали работать. Им удалось
найти немного денег, снять мастерскую, где они сами готовили себе еду, и
даже нанимать натурщиц. Лишь только после того как в 1877 году Ренуар
закончил картину ”Бал в Мулен де ла Галетт”, критики стали более
благосклонными. Это произведение, радостное, шумное, пронизанное солнечным
светом, наполненное любовью и беззаботным смехом, - шедевр художника, -
изображает излюбленное место развлечения парижан.
Ренуар не выставлял свои работы вместе с другими импрессионистами в 1879
и 1881 годах. Сначала он уехал на полгода в Алжир, затем, в 1881 году, в
Гернси и, наконец, со своей молодой женой Алиной Шарига, в Италию.
Искусство великих итальянских мастеров произвело на него такое сильное
впечатление, что он по-новому взглянул на пройденный путь, на свой
художественный метод и на направление творчества. “Я дошел до конца
импрессионизма и понял, что не умею ни писать, ни рисовать”, - признавался
он позднее.
Свет Средиземноморья наполнил палитру Ренуара. Отныне он все более
стремился к тому, чтобы выразить в своем искусстве преклонение перед
женщиной, создав серию изображений чувственных, восхитительных и манящих
обнаженных моделей. Ни одному художнику не удавалась дотоле передать на
полотне с таким блеском и такой правдивостью шелковистость, блеск и
прозрачность человеческой кожи. Но в отличие от Дега, композиции Ренуара
всегда производят впечатление искусно сделанных и тщательно построенных.
С 1903 года семейство Ренуара регулярно выезжало на юг Франции на свою
виллу “Колетт” в Кань. Холодные тона севера сменили более мягкие и теплые
краски Ривьеры.
Переезд в Кань был вызван прогрессирующим артритом, который парализовал
руки и ноги художника. Чтобы писать, он был вынужден привязывать кисть к
руке. В 1912 году, за семь лет до смерти Ренуара, его посетил Поль Дюран-
Рюэль, который писал, что нашел художника ”в том же самом печальном
состоянии, но, как всегда, поражающим силой своего характера. Он не может
ни ходить, ни даже подняться с инвалидного кресла. Два человека должны
носить его повсюду. Какая мука! И наряду с этим то же веселое настроение,
та же радость, когда он бывает в состоянии писать”. [3]
Писсарро.
Многие художники разделяли идеи и цели импрессионизма, но лишь два из
них последовательно шли по избранному пути - Моне и Писсарро. Ученик Коро,
Писсарро был старше остальных членов группы импрессионистов, своего рода ее
“отцом”. Он родился на островах Антильского архипелага, вместе с родителями
переехал в Париж и там учился в Школе изящных искусств и академии Сюиса. В
шестидесятые годы его пейзажи, милые, отнюдь не бунтарские, были приняты в
Салон. Однако, преодолев влияние Коро и выработав собственный стиль,
Писсарро оказался в числе тех, кто не мог продать свои картины, и было
время, когда он чуть было не отказался от занятий живописью.
Условия его жизни были суровыми, средств едва хватало, чтобы прокормить
многочисленную семью. В 1870 году прусская армия дошла до ворот Парижа. Дом
Писсарро в Лувесьенне был захвачен пруссаками, превращен в бойню, а его
картины служили фартуками или настилом по грязи в саду. Писсарро был в это
время в Англии. Вмести с Моне он писал на пленэре лондонские пейзажи.
Вернувшись в Париж, Писсарро скоро понял, что, в сущности, ничего не
изменилось, хотя империю сменила республика и прежние кумиры, козалось,
были низвергнуты. Но в 1871 году был арестован Курбе. Базиль погиб на
войне. Салон стал еще более реакционным. К тому же война, конфискации и
Комунна лишили буржуа возможности покупать картины.
В это время Писсарро взял под свое покровительство молодого живописца
Поля Сезанна. Писсарро помог ему понять, что цвет в пейзаже может быть не
только предметным, но и создавать форму. Краски, положенные рядом,
взаимодействуют, вибрируют. Короткие мазки точно найденного цветового тона,
крестообразно нанесенные параллельными диагоналями, могут создавать
впечатление глубины и передавать ритм. С 1872 по 1877 год Сезанн находился
под сильным влиянием Писсарро. Позднее подлинной страстью Сезанна стала
внутренняя структура пейзажа.
Незгибаемый Писарро никогда не сходил с избранного пути и был
единственным художником, который предоставлял своей работой на все выставки
импрессионистов. Лишь в конце жизни он обрел почет и признание. И хотя
Писсарро главным образом был пейзажистом, он создал также несколько
рисунков, посвященных социальной и политической жизни Парижа. [3]
Сислей.
Пейзажистом был и Альфред Сислей. Англичанин по происхождению, он
родился в Париже и жил там до восемнадцати лет. Первоначально в его
живописной манере не было новаторских устремлений, характерных для ранних
работ Моне и Ренуара. Отец Сислея разорился после франко-прусской войны, и
художник был вынужден зарабатывать на жизнь только своей живописью, которая
с течением времени претерпела значительные изменения. Сислею удавалось
убедительно и точно передавать состояния природы и эффекты, порожденные
бурей, снегопадом, туманом или наводнением, и при этом донести поэтическое
настроение мгновения. С 1885 года Сислей находился под сильным влиянием
Моне и использовал хроматические, мерцающие краски, которые столь часто
вели к дематериализации предметов в его композициях.
Материальное положение Сислея было очень тяжелым, он едва мог содержать
семью и наверное бы погиб, если бы не помощь Дюран-Рюэля, поскольку после
смерти отца в 1870 году он лишился твердой материальной поддержки. Он вышел
из группы импрессионистов и уединенно жил в Лувесьенне. В январе 1899 года
у него был Моне. Больной и измученный Сислей просил его позаботиться о жене
и детях. После смерти художника в его мастерской осталось множество картин.
Аукцион, устроенный при содействии Моне в Море близ Фонтенбло, имел полный
успех. Как это нередко бывает, картины художника начинают ценить лишь после
