Творчество Константина Мельникова
"Сочи"), так
и в зарубежной (бассейн в Вупперстале, Германия, городской зал в Вене).
Существование определенного психологического барьера в оценке новаторских
поисков в области архитектурного образа наглядно видно на примере отношения
современников к творчеству Мельникова. Многие его проекты объявлялись
нереальными и фантастическими, причем в обоснование таких оценок не
проводилось никаких технико-экономических расчетов. Считалось, что
"фантастичность" мельниковских поисков наглядно видна каждому даже в самом
внешнем облике здания.
Как бы не замечая, что значительная часть проектов Мельникова была
осуществлена в натуре, критики связывали доказательство "фантастичности"
его
произведений с неосуществленными конкурсными проектами крупных общественных
зданий. Это прежде всего такие произведения Мельникова, как проекты Дворца
труда (1923), памятника Колумбу (1929), Дворца народов СССР (встречный
проект
конкурса на Дворец Советов, 1932) и здание Наркомтяжпрома на Красной
площади в
Москве (1934). Особенно резкой критике, именно как "фантастический",
подвергался
последний проект.
Для Мельникова важнейшим качеством любого архитектурного произведения была
его художественная неповторимость. Ему казалось совершенно естественным,
что,
создавая проект, архитектор создает новое произведение , и что только в
этом случае
его можно с полным основанием считать автором. Он просто не понимал, как
можно
проектировать, используя то, что найдено другими (в этом он был солидарен с
Леонидовым).
В проектах Мельникова поражает степень раскованности творческой фантазии
мастера в вопросах формообразования.
Стилистически вся архитектура авангарда внешне резко отличается от
предшествующих стилей. Однако анализ средств и приемов художественной
выразительности новой архитектуры показывает, что многое в них не только
имеет
преемственную связь с прошлым, но и не выходит за пределы сложившихся
стереотипов.
Стереотипы в архитектуре связаны с самыми различными уровнями
профессионального творчества: образный стереотип функционального типа
здания,
стереотип набора приемлемых геометрических форм и композиционных приемов и
т.д. В конечном счете, степень новаторства того или иного архитектора
определяется
тем, насколько радикально он ломал и преодолевал сложившиеся стереотипы.
Причем ломал и преодолевал первым и в новом направлении. В этом отношении
Мельников не имеет конкурентов в архитектуре XX в. в целом, его творческая
смелость в определении стереотипов была раскована в наивысшей степени.
Собственный дом Константина Мельникова
Дата создания: 1927г. - 1929г.
Автор: Мельников К.С.
Материал, техника: железобетон
Для Мельникова важнейшим качеством любого
архитектурного произведения была его художественная
неповторимость. Ему казалось совершенно естественным,
что, создавая проект, архитектор создает новое
произведение , и что только в этом случае его можно с
полным основанием считать автором. Он просто не
понимал, как можно проектировать, используя то, что
найдено другими (в этом он был солидарен с
Леонидовым).
В проектах Мельникова поражает степень
раскованности творческой фантазии мастера в вопросах формообразования.
Стилистически вся архитектура авангарда внешне резко отличается от
предшествующих стилей. Однако анализ средств и приемов художественной
выразительности новой архитектуры показывает, что многое в них не только
имеет преемственную связь с прошлым, но и не выходит за пределы
сложившихся стереотипов.
Стереотипы в архитектуре связаны с самыми различными уровнями
профессионального творчества: образный стереотип функционального типа
здания, стереотип набора приемлемых геометрических форм и композиционных
приемов и т.д. В конечном счете степень новаторства того или иного
архитектора
определяется тем, насколько радикально он ломал и преодолевал сложившиеся
стереотипы. Причем ломал и преодолевал первым и в новом направлении. В
этом отношении Мельников не имеет конкурентов в архитектуре XX в. в целом,
его
творческая смелость в определении стереотипов была раскована в наивысшей
степени.
Дом коммунальников им. Русакова
Дата создания: 1927г. - 1929г.
Автор: Мельников К.С.
Материал, техника: железобетон
Знаменитый памятник московского конструктивизма.
Желая сделать здание многофункциональным, автор
предусмотрел возможность трансформации внутренних
помещений. В основной зал, имеющий форму сектора, с
помощью подъемных стен, открываются три аудитории,
выполняющие роль театральных балконов. Подъемные
стенки давали возможность использовать каждый из пяти
пространственных элементов клуба отдельно.
Вертикальные стволы лестниц обслуживают все
помещения. Композицию фасада определяет его
внутренняя структура: три верхние аудитории выступают
наружу в виде объемных консолей.
Первоначальный облик здания искажен:
заложены некоторые оконные проемы, сбиты крупные надписи на
торцахконсольных объемов, убраны раздвижные стенки, изменена наружная
покраска.
Бусева-Давыдова И.Л., Нащокина М.В.
Архитектурные прогулки по Москве. М.,
1996
Константин Мельников
Мельников искал красоту.
Это было его самым
главным желанием в жизни.
В 1927 году он построил
дом-мечту. Свою мечту.
Написал на нем:
"Константин Мельников.
Архитектор". "Сплетенный"
из двух цилиндров дом с
сотообразными
окнами-бойницами стоит в
одном из арбатских
переулков. Он перенес
многое: славу, зависть,
одиночество, мировой
триумф, варварство,
безразличие и любовь.
Мельников был из крестьянской семьи. Взглянув на его юношеские
фотографии, удивляешься его внешности. Утонченные черты, светлые
задумчивые глаза, осанка белого офицера, модный сюртук - щеголеватый
молодой человек из высшего петербургского общества. Его природный
аристократизм и гений родились одновременно. Маленький Мельников
жадно рисовал, лепил из глины. Он наслаждался природой, ее
диагоналями, вертикалями, совершенными линиями и формами.
Мельников любил и почитал своих родителей и совсем не рвался к
столичной жизни. Деревня была для него небесным раем.
Однажды, "в одно лучезарное утро", "я, 13-ти лет, чисто одетый, оказался
в богатом вестибюле дома известной в России технической конторы "В.
Залесский и В. Чаплин". Меня привели в контору работать в должности
мальчика". Знаменитый ученый-теплотехник, "творец многих отопительных
систем" Владимир Михайлович Чаплин, очарованный рисунками
деревенского мальчика, нанял для него учителя рисования. Константин
Мельников блестяще выдержал конкурс в Московское училище живописи,
ваяния и зодчества. "Мое имя стояло в числе одиннадцати счастливчиков,
среди 270 претендентов".
"Рисовать - скромный лист бумаги, в руках уголь и - какая
беспредельность в выразительности! В музыке другое -слух, нужно иметь
уши, а здесь нужно иметь глаза. ГЛАЗА! Что может быть красивее
зрительной Красоты?" Мельников беспрестанно пишет. Обнаженные
натурщицы, фигурные классные. Ученический восторг - его учитель
Константин Коровин. "С ним мы возносились в высшую сферу творчества".
Мельников, рожденный с абсолютным вкусом и наделенный природным
аристократизмом, легко определял "своих". Коровин - его идеал. "Щеголь,
цветущая пора возраста, без прически, парижские жилеты, опьяненные
глаза, золотой портсигар в наше распоряжение. Вошел - в классе
праздник: работу бросаем, натурщица сходит с подмостков, веером
окружаем его. Задымили и слушаем про Париж, Шаляпина".
Заботливый Чаплин, желая своему воспитаннику "комфорта в жизни",
настоял на том, чтобы Мельников закончил и архитектурное отделение.
1917 год: Мельников - выпускник.
"Я закончил образование, и в тот же год закончилась и та жизнь, в
которой я 27 лет жил. Получив звание Архитектора, я вступил в
Архитектуру, стоявшую на краю пропасти".
Но его не пугает новое время - Мельников
амбициозен и верит в себя. Наступает время его
экспериментов. "Почему же мои работы
возбуждают столь сильное любопытство,
граничащее с тревогой? Какая причина
заставляет их резко выделяться среди других?
Почему возникает неприязнь, а вместе с тем и
страх перед явной необычностью этих работ, и
почему, наконец, в момент ознакомления с ними
забывается все перечисленное и сердце
наполняется чувством, освеженным тем воздухом,
что после грозы?
Я знаю: я призван в текущем веке восстановить
выродившееся чутье и вновь говорить полной
речью архитектурного языка".
Если бы Мельников не построил собственный дом, его жизнь была бы,
наверное, другой.
Его единственный частный дом в новой советской России - признание
власти, временное. Дом очаровывал завистников. Он восхищал друзей.
Художник Грабарь, посетивший в начале 30-х годов семью Мельниковых,
