Шехтель - отец модерна
Шехтель - отец модерна
1.Ввдение.
В моей работе мне хотелось бы познакомить читателя с жизнью и
творчеством одного из самых выдающихся архитекторов конца XIX начала XX
веков. Его имя Федор Осипович Шехтель. Шехтель был первоклассным зодчим,
сценографистом, художником книги и графики, мастером прикладного искусства,
педагогом, общественным деятелем, человеком, воспитавшем в себе лучшие
качества русской интеллигенции.
За всю свою жизнь он вложил неоценимый вклад в развитие как мировой,
так и русской архитектуры. Сознательная жизнь и творчество этого
замечательного мастера связаны по преимуществу с Москвой, где по его
проектам было возведено более пятидесяти зданий, многие из которых
представляют памятники архитектуры.
Шехтель работал в стиле модерн. Этот стиль исчисляет свою историю
примерно с 1895 года, хотя его первые признаки появляются уже в 1870 – х
годах. Стиль модерн развивается в основном в архитектуре, он пришел к нам
из Бельгии. Характерным для него было разнообразие и переливы форм,
многоцветность, сочетание, казалось бы несочетаемых, геометричных форм с
пластичными линиями. Модерн нигде не стал государственным стилем: он
оказался слишком волен для официальных зданий. Он использовался в
строительстве особняков и парадных зданий.
Модерн достаточно молодой стиль, поэтому исследователям не составляет
трудности изучение этого стиля, выявление его особенностей. Модерн очень
динамичен, в нем рационально сочетается одновременно множество стилей, вот
почему он привлекает особый интерес у современников.
Многие исследователи занимались изучением творчества великого зодчего.
Крупнейшим исследователем мировой архитектуры является Кириченко Евгения
Ивановна. Она занималась изучением архитектуры многих культур и народов.
Она является основным исследователей жизни и творчества Федора Осиповича
Шехтеля. На страницах ее книг рассказана биография зодчего, подчеркиваются
все особенности его творчества. На основе ее работ мне и хотелось бы
оформить свой реферат.
2.Ранний период творчества.
Шехтель Федор Осипович родился в обрусевшей немецкой семье инженера-
технолога. Его прадед был выходцем из Баварии, приехавшим из Германии в
Россию при Екатерине II. Шехтели жили в Петербурге, когда в 1859 году в
семье появился сын Федор. Отец будущего зодчего Осип Осипович ( 1822 – 1867
) происходил из купеческой семьи, переселившейся в Саратов из Саратовской
губернии в 30-х годах XIX века. Шехтель – отец был представителем нового,
просвещенного купечества, он закончил полный курс в Санкт – Петербургском
технологическом институте. Пять лет спустя, после рождения Федора
Осиповича, семья Шехтелей переезжает в Саратов. Осип Осипович руководил в
Саратове производством на фабриках, принадлежавших его братьям и на
крахмальном заводе и ткацкой фабрике. Там же находился театр Шехтелей. Два
года после прибытия Шехтелей в Саратов в жизни семьи происходит трагическое
событие – умирает отец Федора Осиповича от простуды, которая переросла в
острое воспаление легких.
После смерти главы семья она испытывала очень серьезные
экономические трудности. Они были столь значительны, что двух младших детей
вдова вынуждена была отдать чужим людям, которые усыновили их и уехали с
детьми в Санкт – Петербург.
Мать, Доротея Карловна Шехтель, забрав оставшихся пятерых детей, вынуждена
была переехать в Москву, чтобы прокормить и обеспечить своих детей. В
столице, она поступила экономкой к Павлу Третьякову, одному из величайших
представителей купечества Москвы, обладавшему уникальной коллекцией
произведений искусства. Воспитанный в атмосфере увлечения искусством, Федр
Осипович Шехтель, приехав в Москву, в дом Третьяковых, оказался в центре
художественной жизни древней столицы. Итак, дом Третьяковых стал для
молодого Шехтеля на какое-то время практически родным.
Формирование выбора Шехтелем профессии и
учебного заведения прошло не без влияния А. С. Каменского, крупного
архитектором второй половины XIX века. Каменский – талантливый
проектировщик, одаренный акварелист, знаток русского и западных
средневековых стилей, был преподавателем в училище живописи, ваяния и
зодчества. Знакомство с ним сыграло большую роль в судьбе будущей
знаменитости. После Шехтель писал: «Профессии не выбирал - было решено
давно: конечно же архитектурное отделение училища живописи, ваяния и
зодчества». Еще до поступления в училище молодой Шехтель начал
работать в мастерской Каменского. Свидетельство тому – проект исторического
музея, выполненный Каменским и помещенный Федором Осиповичем в альбом с
фотографиями своих работ. Включение Шехтелем проекта фасада исторического
музея в альбом своих архитектурных работ, да еще на первом листе,
свидетельствует о том, что для него он символизировал начало в пути
архитектуры.
Во время учебы Федор Осипович Шехтель активно включается в творческую
жизнь столицы: он с головой погружается в частное строительство, увлекся
созданием декораций для театров.
Одновременно учеба Шехтеля сложилась неудачно. Находясь в третьем
научном, живописном и рисовальном классах и во втором архитектурном, Федор
Осипович был отчислен из училища за плохую посещаемость. Об этом
свидетельствует рапорт инспектора К.А. Трутовского, адресованный в Совет
Московского художественного общества с просьбой об исключении с первого
сентября 1878 года ряда учеников за плохую посещаемость. Среди них – Федор
Шехтель. Позже Федор Осипович писал « Жалею, был отчислен за
непосещаемость». С конца
1870 годов Шехтель начинает работать самостоятельно. Но в первое время
занятия архитектурой занимают в его творчестве сравнительно скромное место.
Шехтель иллюстрирует и оформляет книги, журналы, рисует виньетки, адреса,
театральные афиши, обложки для нот, меню торжественных обедов. В месте с
братом А.П. Чехова художником Н.П. Чеховым, с которым он познакомился и
подружился в училище, Шехтель пишет иконы и создает монументальные росписи.
В середине 1880 – х годов Федор Осипович
Шехтель работает у Терского. И опять-таки по настоянию А. С. Каменского.
Скорее всего Терской, который был на восемь лет старше Шехтеля был
помощником Каменского. Этот факт не подтвержден, однако доподлинно известно
одно – эти три архитектора в 1884 – 1887 были связаны совместно работой.
Таким образом, не смотря на отсутствие архитектурного образования, в
мастерских Каменского и Терского, работая бок о бок с Чичаговым, Шехтель
прошел прекрасную школу, его учителя находились тогда в рассвете творческих
сил. Они были в числе тех мастеров, творческими усилиями которых,
происходило превращение облика Москвы дворянской в капиталистическую. Н
Самое большое место в деятельности молодого Шехтеля до конца 1880-х -
начала 1890-х годов занимает работа театрального художника. Он создает
костюмы и эскизы декораций, и эта деятельность позднее, в 1890-1900-е годы,
как бы найдет продолжение в проектирование театров и народных домов.
Шехтель как театральный
декоратор тяготеет к сфере искусства, бывшей для конца 19-ого века
анахронизмом, - к эпигонской романтической декорации казенной оперной
сцены. Он работает помощником "мага и волшебника", декоратора Большого
театра К.Ф. Вальца - непревзойденного мастера превращений, сказочных
метаморфоз, феерий, разрушений, бурь, фонтанов, прославившегося
постановками, представлявшими красочные, поражающие зрелища. Это одна
сторона театральной деятельности молодого Шехтеля. Вторая - народный театр
и оформление народных гуляний. Он работает художником у знаменитого М. В.
Лентовского, ориентировавшегося на вкус массового зрителя, создателя театра
"Скоморох", для Лентовского задумал станционный театр и самостоятельно
подготовил декорации, создал в саду павильон в индийском и китайском вкусе.
Об одной из постановок под название "Весна-красная" можно составить
достаточно полное представление, поскольку сцены с ее изображениями были
изданы Шехтелем в виде специального альбома.
Таким образом, истоки архитектурной деятельности Шехтеля восходят к
двум источникам - к дожившей до конца столетия романтической традиции,
оказавшейся особенно живучей в оперном и балетном театре, и к традиции
