Павловский парк
построен в честь Екатерины 2 . Скульптурное изображение её в облике
богине плодородия Цереры первоначально находилось внутри
сооружения . Над входом была надпись : “Любовь , благодарность и
почтение посветили ”. Прошли многие десятилетия . Забыты лицемерные
отношения Екатерины 2 и её наследника . Но прекрасное творение
Камерона , сумевшего воплотить в художественном образе великую идею
дружбы , продолжает жить и волновать . Постройки Камерона умеют
“говорить” . Чаще они вызывают чувство радости , порой тихой грусти
, но всегда волнуют и создают лирическое настроение .
Неподалёку от Храма дружбы стоит другое произведение этого
архитектора - “памятник родителям”. Он посвящен умершим родственникам
жены Павла . Дорожкой вниз по течению Славянки . Русло её
становится широким , лес словно отодвинулся , открыв берега . Как
огромное зеркало , отражает вода и синее небо с белыми облаками ,
и зелень берегов , и мост из светло серого – светлого камня .
Большие вазы на мощных устоях , мягкий плавный изгиб арки пролета
и даже ажурная решётка - всё повторяется в глади воды . Висконтиев
мост построен в 1802 году по проекту архитектора Воронихина
каменный дел мастером Висконти- отсюда и его название .
8
Но здесь , в просторной и светлой долине Славянки , строит
Камерон мемориальное
сооружение , а бровке высокого берега , среди густого хвойного
леса, на окраине тогдашнего парка . Одна из тропинок ведёт туда .
Огромные прямоствольные сосны ,
мохнатые серые ели и сейчас обступают памятник . Колючие ветки
задевают лицо , руки , мешают идти . Но вот деревья расступились ,
словно освобождая место для этого небольшого , но монументального
сооружения - подлинного храма скорби .
От дворца к нему ведёт дорожка , названная Философской .
Узкая плотно обсаженная высоким кустарником ,
Она создаёт ощущение уединённости , настраивает на
размышления . “Памятник родителям” (1786)
напоминает греческую эдикулу – прямоугольную в плане постройку с
большой нишей и двумя колоннами . В глубине на высоком постаменте
скульптура женщины , склонившейся к урнам .
Её фигура с наряжено протянутыми руками
выражает глубокое горе . По другую сторону пьедестала - гений
смерти . Приподняв покрывало с урны , он ожидает конца прощания .
“Я видел , как плачет мрамор ”, - сказал об этом памятнике А. С.
Пушкин . Скульптурная группа выполнена И. П. Матросом и установлена
здесь только в 1807 году .
Слившись со строгой архитектурой Камерона , она привнесла в
памятник ноту глубокого драматизма .
По проекту Камерона в парке были возведены и пасторальные павильоны
: “Молочня” , “Старое Шале”, ”Хижина пустынника” и другие . До наших
дней
Сохранилась только Молочня . От Памятник родителям .
“Памятника родителям” туда можно пройти по
Философской дорожке . В лесной чаще , среди высоких деревьев ,
стоит эта постройка , напоминающая альпийский домик . Стены сложены
из булыжника . В толще их редко размещены окна . Высокая , с
большим навесом крыша опирается на деревянные столбы , врытые в
землю . Построенная в 1782 году , Молочня почти не изменилась .
Только прежде крышка была соломенной и над ней находился навес с
колоколом . Первоначально молочный домик был и фермой . Недалеко от
него помещались скотный двор и птичник . Во дворе среди кур и
уток прохаживались фазаны и павлины . А на лужайке около леса
мирно паслись коровы и овцы . На призывный звон колокола по
вечерам скот медленно возвращался к стойлам . Такие картины
“сельской идиллии” были непрерывным украшением парков 18 века .
Молочню , как и другие павильоны , Камерон разместил неподалёку от
дворца , с тем чтобы их можно было посетить во время прогулок ,
развлечься и отдохнуть .
Не случайно одна из комнат Молочни была обставлена с дворцовой
роскошью :
золоченная мебель , зеркала , бронза .
Камерон работа и в отдельных участках парка . По его проекту на
левом берегу
Славянки в густом хвойном лесу , простиравшимся до Царского Села ,
создавалась
Большая звезда . Площадь её 130 гектаров . Густую тёмную чащу леса
рассекали двенадцать больших просек , отходящих лучами от
центральной круглой площадки .
Затем появились многочисленные дорожки , проложенные в разных
направлениях
и соединявшие просеки так , что в плане получался рисунок звезды .
Это и определило название района . Постепенно лесные просеки
превратились в аллеи ,
по сторонам их поднялись посаженные клёны , берёзы , дубки . Старый
лес стал светлее , радостнее . Обитатели дворца и их гости часто
приезжали сюда на весёлые пикники . Широкие и прямые , удобные
для прогулок в колясках и верхом , дорожки получают необычные
названия –“Молодого жениха”, “Красного молодца”,
“Зелёной женщины” и т. п.
9
На центральной площадке Большой звезды в 1799 году был возведён
круглый зал , предназначавшийся для небольших концертов . Его
второе название – Музыкальный салон . Строительство павильона было
начато Камероном , но заканчивал его уже
Бренна . В годы оккупации концертный зал был разрушен . Бренна ,
возглавлявший работы по превращению Павловска из великокняжеской
усадьбы в царскую резиденцию , не только расширил и перестроил
дворец , но и создал новые участки
парка . Возле Тройной липовой аллеи , против Вольера , в 1797 году
появились Большие круги . Они предназначались для торжеств и
празднеств , которые, начавшись во дворце , обычно продолжались в
парке .
Большие круги .
Создавая этот участок , Бренна использует элементы пышных
итальянских садов ,
с широкими лестницами , террасами , балюстрадами . Большие круги – это
две обширные круглые площадки с цветниками , с зелёнными партерами
и каменными террасами . В центре их на гранитных пьедесталах
установлены мраморные фигуры –
“Мир” и ”Правосудие” - работы итальянского скульптора П. Баратта
конца 18 начала 19 века . Статуи эти были закуплены ещё при Петре1
вместе со скульптурой , украшающей Летней сад . Сочетание
белоснежного мрамора с яркими клумбами и зелёными партерами , а
также строгая симметрия планировки , подчеркнутая линиями стриженного
кустарника , всё это придаёт большим кругам парадную торжественность
. Во время празднеств здесь развешивались цветные фонарики ,
“плошки” с горящем маслом . Торжества обычно завершались затейливым
красочным фейерверком , и в свете причудливых огней как бы оживали
мраморные статуи .
Рядом , парадно оформляя подход ко дворцу со стороны Славянки ,
Бренна сооружает большую каменную лестницу , широкую , В шестьдесят
четыре ступени ,
разделённую на четыре марша , с большими уступами по сторонам . На
нижней площадке её стоят два чугунных льва , оскалившихся ,
словно готовых бросится на непрошеного посетителя . Наверху лестницу
стерегут мраморные львы . Повернув головы , они как бы взглядом
провожают всех проходящих . Для создания иллюзии
большей протяжности лестнице архитектор Бренна использует остроумный
приём :
делает её в низу значительно шире чем наверху . От этого лестница
и склон холма,
на котором стоит дворец , кажутся и выше и величественнее .
Лестница Бренна
соединяет две разных по характеру части парка - долину Славянки и
Большие круги . Одновременно Бренна создаёт Старую и Новую
Сильвию – районы , расположенные на высоком правом берегу Славянки ,
за Висконтиевым мостом .
Среди хвойного леса находится центральная площадка Старой Сильвии и
двенадцать
отходящих в разные стороны прямых аллей . С ним связано и другое
название
района - Двенадцать дорожек . Своей планировкой Старая Сильвия
напоминает Большую звезду . И здесь свободно растущие деревья
заключены в рамки регулярной планировки . Но вместе с тем
художественный облик этой части парка совсем иной.
Зелённые стены деревьев со светлой полосой стриженного кустарника
образуют круглый “зал”.
10
