Павловский парк
павильон Трёх граций , построенный в 1801 году по проекту Камерона
.
Лёгкая открытая колоннада , поддерживающая
перекрытие , напоминает классический портик .
Фронтоны его украшены барельефами работы
скульптора И. П. Прокофьева . На одном ,
обращенному к дворцу , изображен Аполлон ,
на противоположном - богиня мудрости Маневра .
Павильон находится на высокой террасе . От
дворца сюда ведёт центральная дорожка
Собственного сада . Несколько каменных
ступеней – и прямоугольная площадка , покрытая
плитами светлого камня . Шестнадцать стройных
белых колонн стоят по сторонам её . А в центре
на мраморном пьедестале скульптурное изображение тех , кому посвящен
этот открытый , кажется , всегда пронизанный солнечными лучами храм .
Граций древние греки считали покровителями всего прекрасного и
радостного .
Лёгкими , полными изящества движениями , Павильон
Трёх граций .
они поддерживают установленную на колонне
вазу . Их обнаженные фигуры - воплощение
женственности и красоты . Группа высечена итальянским скульптором П.
Трискорни
из одного куска мрамора . С террасы павильона открывается чудесный
вид .
Внизу сверкающей на солнце большой пруд . На противоположном берегу
стоит
обелиск - памятник в честь основания Павловска , созданный по
рисунку Камерона .
Далее видны очертания Крепости Бип , построенной архитектором
Бренна по распоряжению Павла в 1795 году . Размещавшийся ней
гарнизон нёс службу по всем правилам боевой крепости . Там были
установлены орудия . Оттуда часто слышался
бой барабана , объявляющего тревогу , звуки труб – проходили ученья
.
Находящаяся на возвышении с почти отвесными склонами , крепость
напоминает миниатюрный средневековый замок . Против западного фасада
дворца , на самом
краю обрывистого берега Славянки расположена сдвоенная открытая
колоннада .
Она выполнена из светло – серого пудостского камня . Часть её ,
обращенная ко дворцу , разрушенная , и куски , поросшие мхом , в
живописном беспорядке лежат у подножья статуи Аполлона . Созданная в
1780- 1783 году архитектором Камероном ,
Колоннада Аполлона вначале находилась дальше берега - на широком
лугу и представляла собой замкнутый круг . Бронзовая статуя
античного бога солнца и покровителя искусств помещалась на высоком
постаменте в центре его . Окружённый небольшой рощицей , храм – он
тогда и назывался - как бы напоминал пришедшим сюда , что они
попадали в мир поэзии и красоты . Позже колоннада была перенесена
ближе к дворцу на берег реки . У подножия её был устроен каскад ,
ниспадавших в Славянку . Через его бурный поток перекинули мост ,
сложенный из поросшего мхом туфа . Всё это должно было напоминать
Парнас с чистыми водами
катального источника , где , по верованию древних греков , обитали
Аполлон и музы. Однажды летом в 1817 году во время грозы рухнула
часть колоннады . Гостивший тогда в Павловске французский поэт
Сен-Моор вспоминает : “Ночью под ударами грозы эти мраморы были
яростно разбросаны , и случайность сделала более нежели нежели самый
утонченный вкус : настал день , каждый восхищался этим романтическим
видом , этим изящным разгромом , и даже говорят , что Аполлон
одобрил это ”.
6
Вскоре рука неизвестного художника придала руинам еще большую
живописность.
Взволнованный романтичностью руин и каскада В. А. Жуковский писал :
Люблю смотреть когда дерновый скат в огне ,
И сеть багренная во мраке лип сияет ;
Когда на падший храм , прорезав ткань листов ,
Лучи бросаются злотыми полосами ,
Горят на белизне разрушенных столпов
И искрой огненной с кипящими волнами
По каплям прядают и гаснут на лету . . .
Парадный фасад
Дворца .
Недалеко от колоннады аполлона , чуть ниже по течению Славянки , у
самой воды ,
среди зелени стоит холодная баня . Этот небольшой павильон
отличается просто решения . Здание состоит из двух архитектурных
объёмов : высокой ротонды с куполом и примыкающей к ней постройки ,
прямоугольной в плане , с двухскатной кровлей . Здесь была купальня
с круглым бассейном и комнатой для отдыха .
Павильон возведён по проекту Камерона в 1799 году . Мягко обогнув
холм , на котором возвышается дворец , Славянка выпрямляет своё
течение . На берегах Славянки Архитектор Камерон создал один лучших
районов парка . Художник блестяще использует естественный ландшафт
долины : широкую пойму реки с сочной яркой травой , холмистые
берега – сравнительно пологий заросший кустами ,
деревьями левый и крутой , местами обрывистый - правый . Кое- где
он расширяет русло Славянки , увеличивая зеркало воды , или ,
наоборот сближая берега , а в одном месте даже изменяет русло .
Вырубая деревья , он оставляет только те , которые отличаются
красотой кроны , часто к ним подсаживают деревья других парод ,
образуя живописные группы . Иногда Камерон вводит вырождающиеся
пейзажи небольшие постройки мосты . Но это не нарушает
естественности ландшафта , а лишь усиливает его выразительность . В
результате , кажется , что всё осталось то же – и река и её берега
, но пейзажи стали ярче , проникновеннее , художник своим
вмешательством помогает глубже почувствовать прелесть русской
северной природы . Так композитор обрабатывает народную песню ,
сохраняя основную мелодию , но раскрывая богатство её музыкальных
возможностей.
Все это совсем не похоже на чопорные регулярные парки первой
половины 18 века
с линейной посадкой подстриженных деревьев , с четкой геометрической
планировкой дорожек и прудов , где во всем видна рука человека .
Долина Славянки
образец пейзажного стиля в парко строении . “Что шаг , то новая в
глазах моих картина” , - писал В.А. Жуковский о прогулке здесь . Вот
небольшой горбатый мост .
Старые камни его поросли мхом . Крутая арка пролета поднимается над
почти высохшим старым руслом реки . Берега близко подошли друг к
другу и деревья , стоящие на них , сплелись своими ветками .
7
А – рядом живописный островок , заросший ивами . Поднимается на
высокий берег.
Перед нами открывается широкая панорама . Тихие темные воды реки ,
дорожки , словно манящие вдаль, и выступающий среди зелени храм
дружбы . У воды живописно разместились кусты и низкорослые деревца ;
склонившись , они будто вглядываются в своё отражение . Чуть поодаль
крепкие высокие деревья стоят по одному , красуясь своей
раскидистой кроной .
А вот они сбежались большими группами , и в
Тени их так спокойно отдохнуть… Кроме многообразия оттенков зелени
, какое богатство
игры света и тени . Серебристые ивы распушились узкими длинными
листочками и клонят к земле свои гибкие ветви . Белеют чистые
стволы берёз .
Тёмный силуэт пирамидной ели четко вырисовывается
на светлой зелени луга . Солнечные лучи пронизывая листву , придают
пейзажу какой-то удивительно радостный вид . Но вот проплывающее по
небу облако закрыло на миг солнце , и всё преобразилось.
Картина представляет в переглушенных тонах ,и кажется , что даже
пение птиц стало тише . Чем выше берег чем дальше от воды , тем
гуще растут деревья , и представляется , что там , вдали ,
непроходимый лес - такой плотной стеной стоят они .
Взгляд притягивает и торжественный храм дружбы
один из лучших памятников русского классицизма Храм дружбы .
Второй половины 18 века . Он создан по проекту
Камерона в 1782 году . Впечатление благородной простоты и вместе с
тем величественности создаёт эта постройка , органично включённая в
пейзаж .
Узкая лента реки огибая храм с трёх сторон , словно отделяет его
от всего парка и
создаёт место для задушевных дружеских бесед . Мягко извиваясь по
зелёному лугу,
ведет к нему небольшая тропинка . Рядом с высокими деревьями из
доли он кажется небольшим и легким . Шестнадцать мощных колонн
поддерживают антаблемент , на котором покоится не высокий купол .
Колоны стоящие на некотором расстояние от стены , образуют
замкнутую галерею . Суровая гладь стены смягчена белыми лепными
медальонами . Цельность общего замысла ,
логическая оправдоность и подчинённость ему деталей , строгая
соразмерность частей
вот что является характерным для этой постройки . Павильон был
