Павловский парк
Озарённый лучами заходящего солнца , он запичетлён в стихах В.А.
Жуковского :
Люблю , когда закат безоблачный горит ,
Пылая , зыблются древесные вершины ,
И ярким заревом осыпанный Дворец ,
Глядясь с полугоры в водах , покрытых тенью ,
Мрачится медленно , и купол , как венец .
Над потемневшею дерев окрестных сенью ,
Заката пламенем сияет в вышине
И вместе с пламенем заката угасает.
Южным фасадом дворец дворец обращен в сторону Собственного садика,
созданного Камероном по типу голландских , с мелкой сетью дорожек и клумб
строго симметричной планировки. Рассчитанный на восприятие с близкого
расстояния , фасад лишен крупного архитектурного членения . На спокойной
глади стены выделяется только широкая лента лепного фриза и нарядные окна
второго этажа , помещенные в небольшие заглубления и
украшенные легкими колоннами. Северный фасад решён просто и строго . Он ,
так же как и западный , выходит в сторону реки Славянки, делающей здесь в
своём течение крутой поворот на север . Её берега густо заросли ; высокие
тополя , клёны , дубы, вплотную подходят к дворцу . Лишь кое-где сквозь
зеленую завесу листвы проглядывают его стены.
Находясь внутри дворца , постоянно чувствуешь его связь с окружающей
природой .
Из многих комнат первого этажа можно попасть прямо в парк . Большие
застеклённые двери и декоративная зелень , покрывающая наружные стены
здания , делают этот переход почти незаметным . В нижнем вестибюле
оказавшись перед большой фреской художника Д.Скотти. На ней – пейзаж
парка . Поднявшись во второй этаж , из окон верхнего вестибюля видишь
Тройную липовую аллею , продолженную просекой . Прямая , как стрела , она
уходит , кажется , к самому горизонту . Этой перспективой можно любоваться
и через раскрытые двери из парадных залов дворца – Итальянского и
Греческого. Итальянский зал расположен в центре дворца . Круглый в плане ,
без окон , с высоким купольным сводом и верхним светом , он похож на
древний римский храм .
3
В нишах его стен , облицованных розовато сиреневато искусственным
мрамором
(стюкком) , белеют подлинные мраморные статуи . Окна верхнего вестибюля
, большие двухстротчатые двери в Итальянский зал и те , которые ведут
в соседней Греческий , расположены на одной оси с Тройной липовой Аллеей
. Когда смотришь на неё .
из глубины здания , она кажется бесконечной . Из широких окон
Греческого зала ,
напоминающего внутренний дворик античного дома – перистиль , видны и
зелённые берега Славянки , и окружённая деревьями Коллонада Аполлона
.
Колоннада Аполлона.
Планировка и отделка многих других комнат решена в художественном
единстве
с окружающим парком . Камерон находит для этого самые различные
примеры .
Во многом изменился облик дворца после воцарения на престол Павла
1 .
Главным придворным Архитектором вместо Камерона был назначен Бренна
. Расширяя и перестраивая дворец , он предаёт ему черты парадности и
торжественности . Фасады флигеля щедро украшаются лепными
изображениями
шлемов , знамён , мечей и других атрибутов военной славы . Во дворце
создаются новые помещения – Тронный , Кавалерийский , Картинные залы ,
церковь и другие .
И хотя планировка центрального корпуса остаётся прежней , во многих
случаях меняется характер отделки . Тонкую изысканность камероновских
интерьеров сменила тяжеловесная пышность , которую предал им Бренна ,
применивший
высокорельефную лепку и позолоту . Вместо шаловливых амуров и
изящных граций на стенах появились мечи , пучки стрел , суровые маски
львов , отсеченные головы змееволосых горгон . Большой пожар в 1803
году уничтожил почти всю внутреннюю отделку центральной части дворца
.Для её восстановления был приглашён выдающийся Русский зодчий А. Н.
Воронихин . Воссоздавая повреждённые залы ,
архитектор стремился придать им первоначальный облик . В некоторых
случаях он вносил своё новое в отделку и убранство интерьеров ,
но не изменяя , а как бы развивая замысел Камерона . Даже и в
кабинете –“фонарике” , созданном целиком по проекту Воронихина ,
явственна характерная для построек Камерона связь интерьера с парком
. “Фонарик” – это сравнительно небольшая комната в первом этаже
дворца .
Полуциркульная застеклённая стена её выходит Собственный садик и
соединяется с остальной частью помещения аркой , украшенной
кариатидами работы В. И.
Демут-Малиновского . Легкими почти воздушными кажутся лепные женские
фигуры
на фоне пейзажа , который открывается за прозрачной стеклянной стеной .
Нарядный паркет пола как бы продолжают желтые дорожки клумбы сада ,
находящиеся почти на одном уровне с полом . Всё это делает кабинет
-“фонарик” похожим на легкий парковый павильон . В1822 году по
проекту К. И. Росси во дворце было создано помещение для библиотеки .
Зодчий нашёл для неё удивительно удачное место над галереей ,
возведённой В. Бренна и украшенной фресками П. Гонзаго .
4
Это большой светлый зал с высоким сводчатым потолком и огромными
полуциркульными окнами . В плане он повторяет мягкий изгиб галереи
. Снаружи арки оконных проёмов как бы опираются на колонны
галереи , образуя на фасаде единый графический рисунок . А лепной
декор и мраморная скульптура , размещенная в глубине галереи , как
бы сливаются с широкими аркадами , нарядными лестницами и
колоннадами , написанными Гонзаго на плоскости стены .
Фрагмент фасада
Библиотеки
Росси.
Постройкой библиотеки было завершено создание дворцового ансамбля .
И хотя Павловский дворец после Камерона перетерпел изменения во
внешнем облике
и в размерах , он не утратил стилевого единства и представляет
большой интерес как памятник русского классицизма . Одновременно с
дворцом создавались и первые районы парка . Разбивая тогда их новом
тогда пейзажном стиле , Камерон определил тогда дальнейший характер
развития Павловского парка как пейзажного . Лишь при оформлении
участков вблизи дворца архитектор , как бы отдавая дань традициям ,
использует черты парадных торжественных садов .
От главного фасада дворца прорубили широкую просеку . Вскоре она
была обсажена липами , кроны которых тщательно подстерегались в
форме шаров , и украшена газонами с лентой цветников .Четыре ряда
лип образовали Тройную
аллею – парадный въезд ко дворцу . Средняя , широкая часть
предназначалась для карет и экипажей , а две по сторонам , поуже
- для пешеходов . Но интерес к регулярной планировке и подстриженным
деревьям угасал . И липы , которых уже
не касались ножницы садовника , постепенно разрослись , широко
раскинув свои ветви , - такими мы видим их сейчас . Необыкновенно
хороши они ранней весной ,
одетые в прозрачное кружево только что появившейся зелени . А летом
боковые аллеи боковые аллеи превращаются в тенистые прохладные
коридоры с зелёными
сводами , и тогда солнечные лучи , пробиваясь сквозь листву ,
ложатся на песок редкими трепетными бликами . Рядом расположен
лабиринт с затейливым рисунком
дорожек и зелёными стенами высокого подстриженного кустарника .
Здесь много цветов . С ранней весны до глубокой осени их аромат
привлекает проходящих по Тройной липовой аллее . Лабиринт ,
заглохший в 18 веке из-за отсутствия ухода ,
восстановлен в 1955 году по сохранившемся рисункам Камерона . Перед
находится
Вольер – птичник . Это большой парковый район в стиле классицизма .
Сильно вытянутое прямоугольное в плане одноэтажное здание состоит
из трёх одинаковых по размерам архитектурных объёмов : центрального –
с выступающим портиком и куполом и двух боковых , которые
соединены с ним сквозными галереями .
Когда-то между колоннами галерей были натянуты сетки и там среди
растений порхали птицы . Обращенная в сторону юго-запада постройка
в ясные дни залита солнцем . А чтобы войти сюда не надо
переступать порог – его нет : пол вольера находится на уровне земли
. Сейчас здесь размещена летняя библиотека – читальня .
И кажется , трудно найти более подходящее место для того , чтобы
расположится в шезлонге с книгой или журналом в руках . . .
5
У Вольера , со стороны дворца , небольшой пруд . Его берега
заросли цветущем кустарником и плакучими ивами, а в середине прямо
из воды поднимается мраморная статуя купальщицы . Пруд вырыт в 18
столетие . В те времена очертания его берегов напоминали фигуру
женщины . Против южного фасада дворца в Собственном садике высится
