Московский Ранний Классицизм
которого работала постоянная артель, связанная со столичными традициями
зодчества). Тройственное расчленение фасадов строгановской школы не только
традиционно, но и обдуманно связано с конструктивной системой, в которой
сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками передает
нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами. Архитектурный ордер
стал средством выражения структуры здания; вместе с тем он, как считает
исследователь строгановской школы 0. И. Брайцева, был ближе к
каноническому, чем на каких-либо других русских постройках того времени,
свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского
Ренессанса .
Дисциплина архитектурного ордера, системы универсальной, стала подчинять
себе композицию храмов конца XVII в., ее ритмический строй. Началось
освобождение архитектурной формы от прямой и жесткой обусловленности
смысловым значением, характерной для средневекового зодчества. Вместе с
укреплением светских тенденций культуры возрастала роль эстетической
ценности формы, ее собственной организации. Тенденцию эту отразили и поиски
новых типов объемно-пространственной композиции храма, не связанных с
общепринятыми образцами и их символикой.
Новые ярусные структуры поражали своей симметричностью, завершенностью”
сочетавшей сложность и закономерность построения. Вместе с тем в этих
структурах растворялась традиционная для храма ориентированность. Кажется,
что зодчих увлекала геометрическая игра, определявшая внутреннюю логику
композиции вне зависимости от философско-теологической программы (на
соответствии которой твердо настаивал патриарх Никон).
В новых вариантах сохранялась связь с традиционным типом храма-башни, храма-
ориентира, центрирующего, собирающего вокруг себя пространство; в остальном
поиски выразительности развертывались свободно и разнообразно. Начало
поисков отмечено созданием композиций типа “восьмерик на четверике”,
повторяющих в камне структуру, распространенную в деревянном зодчестве.
4. Архитектура раннего классицизма (1760-1780 гг.).
Для руководства повсеместной градостроительной деятельностью в декабре
1762 года было учреждена комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и
Москвы. Созданная для регулирования застройки обеих столиц, вскоре стала
руководить всем градостроительством в стане. Комиссия функционировала до
1796 года. Главными градоформирующими факторами считались водные и
сухопутные магистрали, сложившиеся административные и торговые площади,
четкие границы городов. Упорядочение городской планировки на основе
геометрически правильной прямоугольной системы. Застройка улиц и площадей
городов регламентировалась по высоте. Главные улицы и площади должны были
застраиваться образцовыми домами, поставленные вплотную друг к другу. Это
способствовало единству организации улиц. Архитектурный облик домов
определялся несколькими утвержденными образцовыми проектами фасадов. Они
отличались простотой архитектурных решений, их плоскости оживляли лишь
фигурные повторяющиеся обрамления оконных проемов.
В городах России жилая застройка имела обычно один-два этажа, лишь в
Петербурге этажнос ть поднималась до трех-четырех. В данный период
А.В.Квасовым разработан проект благоустройства набережной реки Фонтанки.
Образование сквозных проездных набережных и предмостных площадей,
превратили Фонтанку в важную дугообразующую магистраль. Для Москвы в 1775
оду был составлен новый генеральный план, сохранявший радиально-кольцевую
структуру и наметивший систему площадей полукольцом охвативших Кремль и
Китай-город. Для рассмотрения и утверждения проектов частновладельческой
застройки в 1775-1778 гг. функционировал специальный Каменный приказ. В
1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявляться черты
классицизма. Самым ранним проявлением классицизма был проект
“Увеселительного дома” в Ораниенбауме (ныне не существует). Составленный
архитектором А.Ф.Кокориным и так называемый Ботный дом А.Ф.Виста (1761-1762
гг.) в Петропавловской крепости.
В этот период в России работали известные архитекторы: Ю.М.Фельтен и
К.М.Бланк, итальянец А.Ринальди, Француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассматривая
данный период в хронологической последовательности возведения строений
следует отметить, что классические формы и ясные композиционные приемы все
больше вытесняли чрезмерную декоративность. Здесь необходимо рассмотреть
основные творения зодчих, сохранившиеся до наших дней. Антонио Ринальди
(1710-1794 гг.) – Китайский дворец (1762-1768 гг.) в Ораниенбауме. Интерьер
дворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего.
Прихотливые очертания дворца гармонировали с окружающей парковой
композицией, с искусственным водоемом и красиво оформленной
растительностью. Среда парадных помещений одноэтажного дворца особенно
выделяются величавой красотой – Большой зал, Овальный зал, зал Муз.
Китайский кабинет с элементами убранства, Стеклярусный кабинет. Павильон
Катальной горки (1762-1774 гг.) хорошо сохранившийся трехэтажный павильон с
колоннадами обходных галерей на втором и третьем этаже. Павильон в
Ломоносове единственное сохранившееся напоминание о народных развлечениях.
Мраморный дворец (1768-1785 гг.) относится к уникальным явлениям Петербурга
и России, благодаря многоцветной облицовке фасадов. Трехэтажное здание
расположено на участке между Невой и Марсовом полем и имеет П-образную
композицию с крыльями, образующими довольно глубокий парадный двор. Дворец
в Гатчине (1766-1781 гг.) составляет трехэтажный с проходной галерей, внизу
основной корпус, дополненный пятигранными шести ярусными видовыми башнями и
дугообразные двухэтажные крылья, охватывающие парадный двор. После передачи
дворца царевичу Павлу (1783 г.) был перестроен внутри и дополнен замкнутыми
каре по концам первоначальной композиции В.Ф.Бренна.
Сдержанная пластика фасадов комплексируется благородством местного
камня – светло-серого пудостского известняка. Парадные интерьеры
расположены на втором этаже, из них наиболее значительны Белый зал,
Аванзал, мраморная столовая и другие. Дворец был разрушен в годы фашистской
оккупации. Ныне реставрирован. Кроме указанных выше А.Ринальди выстроил
несколько православных храмов, особенностью которых является сочетание в
одной композиции вновь утвердившегося еще в период барокко пятиглавия и
высокой многоярусной колокольни. Искусственное использование классических
ордеров, по ярусное их расположение на колокольнях и деликатная планировка
фасадов свидетельствует о стилистической действительности художественных
образов, что соответствует раннему классицизму. Помимо монументальных
зданий А.Ринальди создал ряд мемориальных сооружений. К ним следует
отнести Орловские ворота (1777-1782 гг.); Чесменская колонна (171-1778 гг.)
в Пушкине; Чесменский обелиск в Гатчине (1755-1778 гг.). Учреждение
Академии художеств в 1757 году обусловило новых архитекторов, как русских,
так и иностранных. К ним относится приехавший из Москвы А.Ф.Кокоринов (1726-
1772 гг.) и приглашенный из Франции И.И.Шуваловым Ж.Б.Валлен-Деламонт
(1729-1800 гг.). К творениям указанных зодчих следует отнести дворец
Г.А.Демидова. Особенность дворца Демидова – чугунная наружная терраса и
чугунные лестницы с дугообразно расходящимися маршами, соединяющими дворец
с садом. Здание Академии художеств (1764-1788 гг.) на Университетской
набережной Васильевского острова. В зданиях прослеживается отчетливость
стиля раннего классицизма. Сюда след ует отнести главный корпус
Педагогического института Герцена. Северный фасад Малого Эрмитажа;
Строительство большого Гостиного двора, возведенного на заложенных по
контуру целого квартала фундаментах. А.Ф. Кокоринов и Ж.Б.Валлен-Деламонт
создавали в России дворцовые ансамбли, которые отражали архитектуру
парижских особняков, отелей с замкнутым парадным двором. Примером этому мог
служить не сохранившийся до наших дней дворец И.Г.Чернышева. В середине XIX
века на его месте у Синего моста был возведен архитектором
А.И.Штакеншнейдером Мариинский дворец. В этот же период развернул большую
строительную деятельность архитектор Фельтон Ю.М. Его творчество
формировалось под влиянием Ф.Б.Растрелли, а затем он начал творить в
рамках раннего классицизма. Наиболее значительными творениями Фельтена
являются: здание Большого Эрмитажа, Александровский институт, расположенный
рядом с ансамблем смольного монастыря. Здание института с тремя внутренними
дворами хорошо сохранила свой первоначальный вид, отвечающий раннему
классицизму. Самое совершенное произведение Ю.М.Фельтена – это ограда
Летнего сада со стороны набережной Невы (1770-1784 гг.). Она создана при
творческом участии П.Е.Егорова (1731-1789 гг.); железные звенья выковали
тульские кузнецы, а гранитные столбы с фигурными вазами и гранитный цоколь
изготовили Путиловские каменотесы. Ограду отличает простота, удивительная
пропорциональность и гармония частей и целого. Поворот русской архитектуры
в сторону классицизма в Москве ярче всего проявился в огромном ансамбле
Воспитательного дома, воздвигнутом в (1764-1770 гг.), неподалеку от Кремля
на берегу Москвы реки по замыслу архитектора К.И.Бланка (1728-1793 гг.). В
подмосковной усадьбе Кусково К.И.Бланк в 1860 году возвел импозантный
павильон “Эрмитаж”.
Список литературы
1. Искусство Советского Союза: Сб. - Спб.: Аврора, 1982-688с.; ил.
1. Москва 850 лет: Северный Административный Округ. - М: АО “Московские
учебники и Картолитография”, 1997.-143 с.; ил.
1. Москва юбилейная: Альбом. - М: АО “Московские учебники и
Картолитография”, 1998.-269 с.; ил.
1. Аполлон: Терм. словарь под общ. ред. А. М. Кантор. - М: Эллис Лак, 1997.-
735с.; ил.
1. Каменная летопись Москвы: Путеводитель. - М.: Моск. рабочий, 1978,
352с., Иконников А.В.
1. Москва: Диалог путеводителей, М.: Московский рабочий, 1986 г.,
Ю.Александров, 494с.; ил.
1. Москва: Краткий путеводитель, М.: Московский рабочий, 1987, С. Фролкин.
1. Москва :Энциклопедия,М.:Советская энциклопедия,1980г.
-----------------------
[pic]
[pic]
