Летний Сад (памятники Санкт-Петербурга)
спокойствие” посвящено прославлению царствования будущего наследника
престола. Свободная композиция придает ему черты стиля рококо.
Все рассмотренные плафоны имеют прямоугольную форму. Но чаще они
встречались круглыми или овальными. Пример тому-плафон “Триумф Минервы” из
кабинета Петра I Летнего дворца. Небольшое по размеру поле изображения дало
возможность неизвестному художнику более свободно и динамично построить
сцену с Минервой, поражающей копьем “врагов Отечества”. Потолок кабинета
Петра I заполнен не только этим плафоном. По углам его расположены четыре
овальных живописных медальона с изображением амуров, несущих военные
атрибуты. Так что в данном случае перед нами целая группа живописных
произведений, объединенных сюжетом.
Плафоны Летнего дворца являются первыми в России образцами живописи
светского направления с аллегорической тематикой. Их живопись отличается
неровностью манеры исполнения. Предполагают, что их авторами могли быть
русские ученики Георга Гзелля.
В начале XV??? в. в интерьере усиливается роль станковой живописи.
Комнаты украшаются картинами, привезенными из Голландии, Франции, Германии
и других стран. Становится очень популярной так называемая шпалерная
развеска картин. Кроме шпалерной, существовала и индивидуальная развеска
живописных произведений.
Формирование коллекции живописи западноевропейских мастеров начиналось
под руководством Петра I. Ее составляли, в основном, произведения
голландских и фламандских мастеров.
В настоящее время музей располагает немногочисленной коллекцией
произведений голландских художников конца XV?? в.- начала XV??? в.. Среди
них встречаются картины, принадлежащие кисти таких мастеров, как Ф.
Воуверман, Гейсман, Мишо, Броэрс.
В верхнем коридоре висит картина неизвестного художника XV?? в. “Сцена
в харчевне”. В ней мы находим черты, близкие творчеству Адриано Ван Остаде,
который умел с большой теплотой и юмором показать в своих произведениях
людей из народа.
Но особое предпочтение отдавал Петр I картинам с видами морских
пейзажей. И сейчас марины занимают в экспозиции музея значительное место.
Больше всего таких картин находится в кабинете Петра I и токарной.
Убранство последней посвящено прославлению России, превратившейся в начале
XV??? в. в крупную морскую державу. Особенной выразительностью отличаются
произведения Адама Сило, которые высоко ценил Петр I, так как этот художник
умело изображал оснастку кораблей.
В детской комнате Летнего дворца экспонируется интересная голландская
ширма конца XV?? в.. Она состоит из четырех створок, каждая из которых
записана маслом с обеих сторон. На лицевой стороне все четыре створки
представляют единую живописную композицию. Это изображение батальной сцены
на фоне широкого гористого пейзажа и старинного замка.
В начале XV??? в. обязательным становится украшение комнат живописными
портретами. Заказчиками, как и в XV?? в., остаются, в основном,
представители дворянства и, прежде всего, император и члены царской семьи.
Перед автором царского портрета обычно стояли требования идеализации. В
течение своей жизни Петр I неоднократно позировал разным западноевропейским
художникам.
В портретной галерее начала XV??? в. представлены почти все
замечательные люди времени. Во второй приемной Летнего дворца экспонируются
портреты А.Д. Меншикова, Ф.М. Апраксина, Б.П. Шереметева, П.А. Толстого,
П.И. Ягужинского, П.И. Шафирова, Ф.Ю. Ромодановского. В живописном решении
преобладают насыщенный цвет, контрасты света и тени, объемная моделировка
формы. В детской комнате Летнего дворца хранятся портреты Петра I и
Екатерины I.
Лучшие произведения русской живописи, в которых выражены новые
тенденции, связаны с именами “петровских пенсионеров” И.Н. Никитина и А.А.
Матвеева. Широко известны замечательные произведения, исполненные этими
художниками. Детскую комнату Летнего дворца украшает интересный овальный
портрет, на котором изображена царевна Елизавета Петровна в возрасте трех-
четырех лет. Предполагается, что этот небольшой портрет принадлежит кисти
И.Н. Никитина.
Собрание живописных произведений Летнего дворца Петра I хранит еще
немало загадок. В работе по изучению плафонов, картин голландских
художников, портретов можно найти много нового и интересного.
Глава 8.
Летний сад в стихах.
Петербургский Летний сад, хранящий за тонкими звеньями чудесной ограды
беломраморные образы минувших веков, неизменно воссоздает атмосферу высокой
поэзии и искусства.
Эту главу я посвящаю поэзии, служители которой воспели красоту Летнего
сада в своих творениях.
Периоды блестящего расцвета, мирной жизни, “смутного времени”, военного
лихолетья оставили свои следы на его аллеях, а шум вековых деревьев
настраивает на философские раздумья:
“… где птицы голосят
и занимают ветви,
где солнце снежный сад
вновь превращает в Летний,
где новый оборот
находит стих звенящий;
надежду у ворот
не забывай,
входящий !”
С. Кирсанов.
Железо, покорясь влиянию огня,
Здесь легкостью дивит в прозрачности ограды,
За коей прячется и смотрит сад прохлады.
Полтавская рука сей разводила сад!
П. Вязенский.
Давно стихами говорит Нева.
Страницей Гоголя ложится Невский.
Весь Летний сад-Онегина глава.
С. Маршак.
Летний сад… Бессонница поэтов!
Липы, соловьиные аллеи…
Северные тихие рассветы
Над тобой по-прежнему алеют.
Э. Дубровина.
“Я к розам хочу в тот единственный сад,
Где лучшая в мире стоит из оград,
Где статуи помнят меня молодой,
А я их под невскою помню водой,
В душистой тиши между царственных лип
Мне мачт корабельных мерещится скрип,
И лебедь, как прежде плывет сквозь века,
Любуясь красой своего двойника.
И замертво спят сотни тысяч шагов
Врагов и друзей, друзей и врагов.
А шествию теней не видно конца
От вазы гранитной до двери дворца.
Там шепчутся белые ночи мои
О чьей-то высокой и тайной любви.
И все перламутром и яшмой горит,
Но света источник таинственно скрыт.”
А. Ахматова.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
В своей работе я попыталась по возможности подробно познакомить
читателя с уникальным музеем под открытым небом, хранящим много тайн.
Архивные документы, те или иные издания, изученные мною, помогли мне
выявить причины магического притяжения Летнего сада как туристов, так и
жителей Санкт-Петербурга.
Не могу не сказать о том, что моя подруга из Англии, которую я
принимала у себя в гостях, выделила в качестве одного из наиболее
понравившихся ей дворцово-парковых ансамблей именно Летний сад. Так как к
тому времени мною уже было изучено немало литературы, на которую я
основывалась позже при написании реферата, я смогла провести увлекательную
и познавательную экскурсию. И именно в этом я вижу практическое значение
проделанной мною работы. Я надеюсь, что мой реферат послужит источником
полезной информации при подготовке экскурсий, краеведческих лекций, бесед и
т.д. учащимся средних учебных заведений.
Таким образом, я считаю, что основная цель моего реферата
достигнута: поставленная задача-разностороннее освещение вопроса-выполнена.
THE SUMMER GARDEN.
The Summer Garden is younger than St.-Petersburg only for one year.
The work on laying it out began in 1704. Peter the Great had drawn up a
plan of the garden by himself, had been giving the instructions concerning
the kinds of flowers and trees and where from would be better to bring them
in.
Outstanding architects and masters of the gardening had been
continuing to work under the design of the garden for the next decades in
accordance with the Peter’s rough draft and putting it into practice.
The Summer Garden was created as a regular park which was
characterized by the right symmetrical arrangement of paths, the cutting of
the trees and bushes in a form of geometrical figures, the creation of
arbours, galleries, labyrinths with the aid of green planting.
The arranging of the fountains began in 1706. First of them were
erected according to the plans of an architect Ivan Matveev, who was in
charge of the main works in the garden in 1705-1707.
In 1710-1711 the water had been moved to the fountains by specially
set machine. In 1718 the construction of the Ligovsky canal began. This
canal linked the Liga river with the basins situated in Nekrasov street
from which the water had been led by the pipes to the reservoir of the
water-carrier towers situated on the Bezimyanni Yerik later named
"Fontanka".
By the middle of the XV??? century there had been more than 50
fountains in the garden. Thirty one of them were situated in the southern
part of the garden and in the labyrinth built in the twenties years
according to the plan of an architect M.G. Zemtsov (1688-1743). It is
common knowledge that in 1719 the foundryman was called in order to cast
figures according to the drawings of Zemtsov. The fables of an ancient
Greek fabulist Azop were used as a subject of the fountain’s sculpture. By
the evidence of an eyewitness, these were the lead gilded sculptural groups
separately from which stood the statue of Azop. An idea of creation a
labyrinth with such figures also belonged to Peter I. It’s a pity but the
construction hadn’t been preserved until nowadays.
The compulsory construction of the regular parks of the XV???
century-the grotto- hadn’t been preserved too. The beginning of work on
laying out the grotto by architect Schluter was 1713-1714. After Schluter’s
death the work was continued by I.Mattarnovi, I.Miketti, G.-B. Leblon and
M.G. Zemtsov. It was the pavilion with high dome, decorated with columns ,
marble busts and sculptural groups before the entrance. The grotto’s
interior walls were faced with shells and stones of different colours. In
the center of the main hall there were fountain "Neptun" and the organ,
which was set going by the water. During the flood of 1777 the grotto had
been almost completely destroyed. Either had the fountains.
The marble sculpture, which was ordered by Peter I in Italy, became
the integral part of the regular garden. Particular glory did have Venice’s
masters P.Baratta, D.Bonatsa, A.Tarsia and others. Their works were bought
gladly in Europe. The prominent connoisseurs of an art U.Kologrivov,
S.Raguzinski, P.Beklemishev (last one was the ambassador of Russia in
Italy) helped Peter I to acquire Italian sculptures for the Summer Garden.
Until now had been kept such Italian sculptural portraits as the
bust of Alexander Makedonski (after P.Baratta), of Ulii Tsezar (the author
is unknown), of Roman kings Avgust, Klavdii, Neron and Traian. The statues,
connected with the characters of ancient mythology, formed a large group.
On the special order of Peter I had been carried out the compositions upon
the allegorical plots.
In the first quarter of the XV??? century, when Peter I was alive,
about 200 sculptural groups and busts decorated paths and fountains of the
garden. Nowadays there had been kept about 90 of them in the garden.
Peter the Great’s Summer Palace, designed by an architect Domenico
Trezzini in 1710-1712 in the early Peter’s baroque, is situated in the
north-eastern part of the garden. In contradistinction to the palace
complexes of regular parks in Eastern Europe, it doesn’t take the central
place in the whole composition and is situated as country-seat palaces in
the suburbs of Moscow. It is the single structure in the Summer garden,
which has been kept since the beginning of the XV??? century.
The tsar and his family had been living in the Summer Palace since
May till October for 1712-1725. Although the Palace wasn’t the ceremonial
one, the Summer garden became the center of political life during the
Peter’s governing. The celebrations of the main festivals had been held
here: the Poltava’s victory, the taking of Narva, the rout of the Swedish
armies under Lesnaya, the signing a Nieschtadt peace treaty. The purpose of
the festivals was the demonstration of the Russian Navy, the frigates and
other ships entered the Neva. There had been also arranged the fireworks.
In the palace or in the garden, under the open sky, the assemblies had been
held in order to meet each other and talk about the needs or to hear the
news.
There had been changed a lot in the Summer garden in due course.
The original plan of the paths didn’t remain completely, the arrangement of
the statues had been changed several times. Many of the statues had been
lost, some-had been handed to the palaces and museums. But the nature of
collection under the open sky had been kept. By the way, at the end of
fifties of this century during the restoration the original arrangement had
been re-created. Peter the Great’s Summer Palace had been kept also. That
is why it is safe to say that if you want to see the unique corner of
Peter’s Petersburg, you will better come around and visit the Summer
Garden.
Список использованной литературы.
Болотова Г. Летний сад. Серия "Памятники городов России". Л.:
Художник РСФСР, 1981.
Дубяго Т.Б. Летний сад. М.-Л., 1951.
Дубяго Т.Б. Русские регулярные сады и парки. Л., 1963.
Ерёмина Н.С. Летний сад. Л.: Лениздат, 1976.
Иванов А. Понятие о совершенной живописи. СПб., 1989.
Канн П.Я. Летний сад. Серия "Туристу о Ленинграде". Л., 1967.
Канн П.Я. Прогулки по Петербургу. СПб., 1994.
Кедринский А.А., Колотов М.Г., Ометов Б.Н., Раскин А.Г.
Восстановление памятников архитектуры Ленинграда. Л., 1983.
Коренцвит В.А. Отчёт об архитектурно-археологических изысканиях в
зоне прокладки телефонной канализации и водоводов в Летнем саду в 1975
году. Л., 1976.
Кузнецова О.Н., Сементовская А.К., Штейман Ш.И. Летний сад. Летний
дворец. Домик Петра I. Путеводитель. Л., 1968.
Лансере Н.Н. Летний дворец Петра I. Л., 1929.
Мацулевич Ж. Летний сад и его скульптура. Л., 1936.
Поздеев Л., Веснин С. Летний сад. Серия "Многоликий Петербург".
СПб., 1997.
Пыляев М.И. Старый Петербург. М., 1990.
Семенникова Н.В. Летний сад. Л., 1970.
Тихонов Л.П. Музеи Ленинграда. Л.: Лениздат, 1989.
Ленинград. Историко-географический атлас. М., 1981.
Ленинград. Спутник туриста. Л.:
Лениздат, 197
-----------------------
Аллея Летнего сада
Неизвестный скульптор XVIII в. "Навигация".
П. Баратта. "Милосердие".
