Летний Сад (памятники Санкт-Петербурга)
после его смерти были продолжены И.Маттарнови, Н. Микетти, Ж.- Б. Леблоном
и М. Г. Земцовым. Разнообразием внутренней отделки с кольцами туфа,
мерцанием раковин, мелких вкраплений разноцветных камней, толченого стекла
и обилием водяных струй фонтанов этот нарядный павильон напоминал скорее
пещеру, созданную самой природой. К сожалению, во второй половине XV??? в.
грот был превращен в обычный павильон, а в 1777 г. во время наводнения
почти полностью разрушен.
Во время этого наводнения были разрушены и фонтаны, украшавшие сад. К
середине XV??? в. в Летнем саду насчитывалось около пятидесяти фонтанов.
Петр ? был необычайно увлечен идеей создания целой системы фонтанов. Но
особенно его занимала мечта о создании лабиринта на темы басен Эзопа,
которая была осуществлена в 1720-х гг.
Строительство фонтанов продолжалось очень активно и после смерти Петра
? . Например, Екатерина ? в 1725г. в левом от грота “зеленом кабинете”
приказывает устроить фонтан “Фаворитка” по образцу петергофского. В
противоположном правом “кабинете” несколько позднее, в 1736-1738 гг. был
устроен фонтан “Лакоста”, названный в честь любимого шута Петра ?, бывшего
гамбургского маклера Ла-Косты.
Знакомство с Летним садом петровского времени будет неполным, если не
проследить, как же осваивались другие участки дворцово- паркового
комплекса. Третий Летний сад, находившийся на месте нынешнего
Михайловского, предназначался для резиденции Екатерины ? . Планировка его
была очень проста. Здесь реже встречались затейливые декоративные
сооружения. Самой большой “диковинкой” в “саду за маленькой речкой” был
Летний дворец Екатерины ?, названный во многих документах “Золотые хоромы”.
И действительно, по описи 1736 г. золото в его отделке преобладало. Это
сооружение, архитектура которого типична для первых петербургских зданий,
строилось одновременно с Летним дворцом Петра ?, но было разобрано во
второй половине XV??? в.. Здание располагалось на берегу Мойки, может быть,
на месте павильона Росси в Михайловском саду.
Помимо различных садовых сооружений в Летнем саду разместилась большая
коллекция мраморной скульптуры, что являлось обязательным для регулярного
парка. В первой четверти XV??? в. собрание насчитывало до двухсот статуй,
скульптурных групп, бюстов. Сейчас их осталось девяносто одна.
Мраморные бюсты, группы, статуи заказывались и покупались в мастерских
Венеции и Рима.
Руководил закупкой коллекции непосредственно Петр ?. Для этой цели
специально были посланы в Рим доверенные лица.
Для Летнего сада скульптура отбиралась по смысловому признаку. Среди
исторических имен выбирались самые прославленные (Александр Македонский,
Юлий Цезарь, Август и др.).
Значительную часть коллекции составляли композиции и отдельные статуи,
олицетворяющие процветание страны в период царствования Петра ?. В эпоху,
когда аллегория была в большой моде, уже в названиях многих статуй, таких,
как “Слава”, “Архитектура”, ”Мореплавание”, отразилась история России
начала XV??? в.- победы в Северной войне, основание морского флота,
строительство Санкт-Петербурга. Среди аллегорических изображений можно
выделить группу так называемых “добродетелей”, вероятно, более
многочисленную в начале XV??? в.. Из сохранившихся до настоящего времени
наиболее показательны “Истина” с солнечным диском в руке, символом света и
просвещения, и “Искренность” с рукой на голове льва, что означало победу
добродетели, опирающейся на величие души.
Многочисленной была в собрании и группа садовой скульптуры
мифологического содержания- статуи, изображавшие, в основном, античных
богов. У входа в Летний сад со стороны Невы на Главной аллее посетителей
встречает “Минерва”- богиня мудрой справедливой войны, а дальше, на третьей
площадке, собрано несколько так называемых “земледельческих” мифологических
персонажей: “Флора”, “Церера”, “Вертумн”, ”Помона”.
Сохранилось много описей XV???-XX вв., по которым можно судить, что
количество и местонахождение скульптур постоянно менялось.
Скульптура Летнего сада большей частью принадлежит неизвестным авторам.
Среди подписанных работ наиболее обширно представлено творчество
венецианского скульптора Пьетро Баратта (скульптурная группа “Мир и
изобилие”, “Ништадтский мир”).
С творчеством отца и братьев Гропелли нас знакомят статуи “Истина”,
“Искренность”, а также изображения муз.
Мраморная скульптура и все декоративное убранство Летнего сада
создавало великолепный фон для Летнего дворца Петра ?.
Летний дворец Петра ?- единственное сооружение, сохранившееся с начала
XV??? в. в Летнем саду. В 1701г. место, где расположен Летний дворец,
называлось “Коновым двором”. Со всех сторон омываемый водами рек Невы,
Фонтанки и прорытого с юга гаванца дворец лишь западным фасадом был обращен
в сторону парка.
На этом участке почти одновременно с закладкой сада строится деревянный
летний дом. Первоначальный Зимний дворец возводится в первую очередь, так
как он был более необходим в условиях северного климата. Только в 1710-1712
гг. вместо деревянного дома сооружается каменный Летний дворец, автором
проекта которого стал архитектор Доменико Трезини. Но с течением времени
имя архитектора петровского дворца в Летнем саду забылось и историки начала
XX в. приписывали авторство другим мастерам, в частности Андреасу Шлютеру.
В настоящее время известно, что начавшиеся в 1710 г. работы по
сооружению самого здания были закончены через два года, а отделка его
продолжалась еще на протяжении нескольких лет. Своим внешним и внутренним
обликом Летний дворец резко отличался от московских хором допетровского с
их запутанной планировкой и изрезанной линией контура. Характерные
особенности этого сооружения, такие, как четкость планировки, когда
небольшие комнаты группируются вокруг вестибюля и парадной лестницы,
простота архитектурных форм, подчеркнутая скромность декорировки фасадов
были свойственны многим зданиям Петербурга первой четверти XV??? в.. Этот
стиль получил название петровского барокко.
В Летнем дворце Петра ? так же, как и во многих других сооружениях,
скульптурным украшениям отводилась активная роль в пропаганде идей времени.
Фасады украшают 29 намазных барельефов, расположенных между окнами первого
и второго этажей. Исполненные на мифологические сюжеты многие из этих
барельефов в аллегорической форме прославляют Русское государство,
превращая дворец царя в своеобразный памятник победам России в Северной
войне. Другие барельефы не имеют иносказательного смысла и представляют
скорее декоративные композиции. Среди авторов, по эскизам которых могли
быть выполнены барельефы, исследователи называли имена Ж.-Б. Леблона,
А.Шлютера, Г.И. Маттарнови.
В Летнем дворце Петр ? жил со своей семьей с мая по октябрь в течение
1712-1725 гг.. Первый этаж занимали комнаты Петра ?, а второй-комнаты
Екатерины ? и детей. И хотя дворец не был парадным, его внутреннему
оформлению уделялось огромное внимание.
Внутреннее убранство Летнего дворца отражало вкусы своего времени.
Стены были украшены различными тканями, декоративной росписью, лепкой,
резными деревянными панно и изразцовыми панелями. Потолки заполнили
живописные плафоны, а полы были настланы паркетные, наборного дерева.
Притом, декоративное оформление соответствовало назначению той или иной
комнаты. Так, стены спален были затянуты бархатом, поварни облицованы
изразцами, а танцевальную украсили китайские шелка. В начале XV??? в.
дворцовые интерьеры невозможно представить без зеркал. В комнатах
развешиваются царские портреты, картины западноевропейских мастеров.
Мебельное убранство дворца также соответствовало новому стилю.
Значительная часть мебели вывозилась из стран Западной Европы, и постепенно
царское жилище заполнялось массивными немецкими шкафами, английскими
столами и стульями, уютными голландскими поставцами. Но многие предметы
мебельного убранства изготовлялись русскими мастерами.
В Летнем дворце после смерти Петра ? и Екатерины ?, как предполагают,
на протяжении целого столетия проживали придворные служащие. В царствование
Александра ? и Николая ? одно из первых каменных зданий Петербурга сдается
внаем на летний период крупным царским сановникам, таким, как князь
Горчаков, князь Лобанов-Ростовский, министр финансов Канкрин.
С середины X?X в. современники начинают осознавать историческое и
архитектурное значение памятника. Летний дворец закрывается, и только
изредка его демонстрируют высокопоставленным гостям Петербурга.
После Великой Октябрьской социалистической революции, в 1920-х гг.,
