Летний Сад (памятники Санкт-Петербурга)
южной стороны дворца была обнаружена клинкерная площадка с металлическими
причальными кольцами, которая служила первоначальной набережной.
Как памятник регулярного стиля начала XV??? в. Летний сад не
существует, но он не стал и пейзажным, так как старых деревьев почти не
осталось.
Сейчас гостеприимно распахивает двери Летний дворец Петра ?, в Кофейном
домике демонстрируются выставки, а в Летннем саду играет духовой оркестр и
устраиваются театрализованные праздники. И сегодня Летний сад радует своих
гостей гармонией Невской ограды, беломраморным царством скульптуры, тишиной
тенистых аллей.
Глава 2.
Садово-парковый ансамбль.
Регулярный парк конца XV?? в.- начала XV??? в. в своей торжественности
и праздничности представлял великолепное окружение дворца.
Обычно парки в это время разбивались на равнине или пологом склоне. В
ансамбле доминировал дворец, а расположенные перед ним узорные партеры,
водоемы с неподвижной гладью воды создавали в целом единую образную
систему.
Характерное для XV?? в. асимметричное расположение дворца в ансамбле мы
видим и в Летнем саду. Летний дворец Петра ? в первом саду и дворец
Екатерины ? в третьем саду располагались на краю участка.
В России стала традицией связь архитектуры регулярного парка с
окружающим пейзажем и водными пространствами. Первые дворцово-парковые
ансамбли нового стиля возникали и развивались в Санкт-Петербурге, где
изобиловали водные пространства. Но даже и здесь создавались искусственные
гавани, каналы, бассейны, что вносило неповторимое очарование в облик
молодого города. Разбитый около широкой полноводной реки Невы у истока реки
Фонтанки самый первый сад Петербурга был отделен с западной стороны
Лебяжьим каналом. Кроме того, в Летнем саду были устроены разнообразные по
форме и назначению искусственные водоемы и “гаванец” около Летнего дворца
Петра ?.
В настоящее время сохранились только Лебяжий канал и Карпиев пруд, в
котором разводили карпов для царского стола.
Углубление Лебяжьего канала и укрепление его откосов проводились в
течение всего XV??? в.. В 1799 г. был устроен пирс по проекту архитектора
Г. Пильникова, а в 1825 г. установлена чугунная ограда по рисунку
архитектора Л.И. Шарлеманя 2-ого. Пирс украсили чугунные вазы-треножники
(К.И. Росси). Капитальные работы по ремонту береговых откосов и устройству
гранитной стенки проводились в 1955-1957 гг..
От ансамбля первой четверти XV??? в. остались также геометрическая
планировка аллей, историческое место и очертания петровского партера.
Партер начала XV??? в. в виде гладких газонов с широкой полосой цветов
восстанавливался в 1941 и в 1947 годах, согласно проекту реставрации
Летнего сада, предложенного архитектором Т.Б. Дубяго.
В зеленом оформлении Летнего сада преобладали такие деревья и
кустарники, как дуб, ель, клен, липа, можжевельник, а цветники украшали
тюльпаны, нарциссы, лилии, розы. Но в общей композиции садовых партеров
главную роль играли не цветы. Партеры представляли часто зеленые газоны,
окаймленные низкими палисадами из стриженных кустов букса, который в России
заменялся можжевельником, шиповником или желтой акацией. Своеобразные узоры
на земле создавались и такими строительными материалами, как песок
различных оттенков, цветное толченое стекло, уголь, битый кирпич.
В русском паркостроении начала XV??? в. мы встречаем общие с Западной
Европой черты, которые не выходили за рамки регулярного стиля. Но составные
части композиции могли сочетаться в неограниченном количестве вариантов в
зависимости от местных условий и национальных традиций.
Глава 3.
Скульптура.
В России в XV?? - XV??? вв. особенно охотно применялись серии из
нескольких статуй, составляющих композиционную и смысловую общность. Вообще
для паркового искусства XV??? в. свойственно стремление к иллюзорному
расширению границ пространства. Это достигалось искусной расстановкой
садовых скульптур.
Первоклассная техника, умелая свободная компоновка как наследство
блестящей эпохи барокко объясняют высокий уровень мастерства в решении
задач при создании декоративной скульптуры XV??? в.
Для искусства позднего барокко и особенно рококо характерно стремление
выполнять действительно монументальные задачи легко и свободно. По традиции
используются античные сюжеты, выбираются персонажи древних мифов, но
тематика эта уже не соответствует художественному образу статуй.
В Западной Европе того времени становится очень модным украшать сады
произведениями античной пластики. Петр ? и здесь не отстает от веяний
времени, желая поместить в своей резиденции древнеримскую статую Венеры. В
этот период отошли в прошлое образы классического стиля, а преувеличенная
хрупкость и стройность, мягкая проработка тела прекрасной “Венус”
перекликались с поисками новых идеалов женской красоты в искусстве начала
XV??? в.
Привезенные в Летний сад раньше других изваяний скульптурные бюсты Яна
Собеского и его жены Марии-Казимиры очень близки к официальным портретам
конца XV?? в..
Скульптурная группа “Амур и Психея” также датируются концом XV?? в..
Неизвестный мастер выбирает кульминационный момент мифологической легенды,
когда Психея, нарушив запрет богов, со светильником в руке, освещает лицо
спящего возлюбленного. Яркой чертой барокко является композиция
скульптурной группы, построенная на резких диагоналях движения Амура и
Психеи, рассчитанные на контраст света и тени, а также эффектно
развевающиеся одежды, легкая прозрачность локонов Амура и характерная
фактура материала.
Среди произведений П. Баратта скульптурная группа “Мир и изобилие”-
довольно типичная для своего времени аллегория. Мастер постарался ввести в
композицию полный набор разных символов. Это рог изобилия, факел войны,
знамя, щит с головой Горгоны, лавровый венок и пальмовая ветвь. Кроме двух
женских фигур, скульптор изображает льва-побежденную Швецию и орла-
победительницу Россию. Как художественное произведение эта тяжеловесная и
несколько перегруженная композиция с фигурами удлиненных пропорций и
сглаженной поверхностью тел характеризует стиль Баратта, близкий
классицизму академического толка. Другими отличительными чертами этого
направления в искусстве конца XV?? в. стали и фронтальная замкнутость
композиции, и однообразие лиц, вылепленных по канонам “классической
красоты”. Подпоркой для статуи “Слава”, также исполненной Баратта, служит
обелиск-традиционный атрибут классицизма.
В Летнем саду есть статуи, сделанные неизвестными авторами, стиль
исполнения которых очень близок Баратта. Это можно сказать о “Мореплавании”
и “Архитектуре”.
Но Баратта не окончательно отошел в своем творчестве от барочных
тенденций, что видно при знакомстве с некоторыми скульптурными бюстами
Летнего сада. Очень интересен бюст Вакха. Наполненная движением композиция,
непосредственность и живость облика бога вина заставляют отнести это
произведение к одному из лучших в петровской коллекции.
Особенно хороши в Летнем саду четыре статуи скульптурной серии
“Круговорот суток”, символизирующие время суток: светлую богиню утренней
зари Аврору, жизнерадостного юного Полдня, усталого старика Заката,
величественную мудрую Ночь. Автор серии Дж. Бонацца выступает как
последователь школы Бернини. Глубокий философский смысл несет в себе образ
“Заката”. Динамичная композиция, осязаемая проработка формы наполняют это
произведение эмоциональным звучанием и внутренней силой. Статуя “Ночь” с
наброшенным на плечи звездным покрывалом как бы застыла в скорбном
молчании.
Скульптор Дж. Зорзони следует в своем творчестве также традициям
барокко. Однако уровень исполнения “Сивиллы Ливийской” и “Сивиллы
Европейской” ниже, чем произведений Бонацца. Но изображения Сивилл
гармонично вписываются в природное окружение, становятся в саду, на фоне
зеленой листвы, замечательными декоративными украшениями.
Прекрасными образцами садовой скульптуры стиля рококо являются статуи
муз, исполненные братьями Гропелли. Мраморные изображения трех муз-Эвтерпы,
Талии, Терпсихоры- сделаны как произведения круглой скульптуры, благодаря
чему они воспринимаются в пространстве удивительно пластично и
непосредственно.
В Летнем саду есть и другие скульптуры, исполненные в стиле рококо.
Автор статуи “Беллона” Альвизе Тальяпьетра наследует традиции венецианской
школы декоративной пластики. Широким складкам ниспадающего шарфа
