Архитектура г. Ростова-на-Дону
Архитектура г. Ростова-на-Дону
ОГЛАВЛЕНИЕ
1. Введение.
2. I глава – Развитие архитектуры 1918-1941 гг.
3. II глава – Имена и судьбы ростовских архитекторов.
4. Заключение.
5. Приложение.
6. Оглавление.
ВВЕДЕНИЕ
Любовь к родному городу: а именно к Ростову-на-Дону – неотъемлемая
часть моей жизни. Я любуюсь каждым уголком, большим и малым достоянием
архитектуры, и чем больше всматриваюсь в его красоту, тем больше хочется
знать, чьим талантом она создана.
В декабре прошлого года, мое внимание привлекла небольшая заметка на
первой полосе газеты «Молот» под названием «Новь старого дворца». В ней шла
речь о реконструкции Дворца Железнодорожников. Однако, автор статьи не
упоминает имен тех, кто создавал это здание. Это подтолкнуло меня к первому
поиску авторов архитектуры дворца, и я занялась поисково-краеведческой
работой. Ее результатом было открытие ростовского архитектора И.П.
Смирнова, имя которого было потеряно во времени. Этой истории отведена
глава данного реферата.
Мне было интересно заглянуть в историю культуры России советского
периода, одной из ее важных сторон – архитектуры.
Считаю эту тему необыкновенно актуальной, потому что мы живем среди
этих зданий, их архитектурной красоты, и особого стиля. И если
всматриваться внимательно, то можно безошибочно определять век и годы его
создания. Это необходимо знать не только людям, профессионально
занимающихся архитектурой, но и любому человеку, который любит свой город,
свою родину. Над рефератом работала с увлечением. Вся литература,
предоставленная краеведческим отделом Ростовской публичной библиотеки,
подробно описывала весь советский период развития архитектурного искусства
на Дону. Эта тема была настолько увлекательной, что она привела меня к
работе над отдельным докладом «о жизни и творчестве архитектора Смирнова
И.П.». В этой работе мне оказала большую помощь работник краеведческого
отдела публичной библиотеки Штовдакер Лариса Александровна.
В ходе работы над рефератом были интересные встречи с родственниками
архитектора, работа с семейными документами этого архитектора.
Мое выступление на районной, областной поисково-краеведческой
конференции и на Донской академии юных исследователей было высоко оценено.
Глава I. Развитие архитектуры 1918-1941 гг.
Революция 1917 г. принесла и перемены в среде культуры. Они затронули
образование, науку, технику, литературу, искусство, архитектуру, всю
духовную жизнь общества. Направления и характер, начавшихся в культурной
среде изменений определялись установками на формирование новой,
социалистической художественной культуры.
С ее созданием партийно-государственное руководство страны связывало
настроение социалистического общества.
Индустриализация конца 20-х – начала 30-х годов способствовала
развитию массового градостроительства и становление советской архитектуры.
Близ заводов сооружались рабочие поселки с системой культурно-бытового
обслуживания, школами и детскими учреждениями. Возводились дворцы культуры,
рабочие клубы и здравницы.
В проектировании их участвовали архитекторы Шолтовский, Фомин, Щусев,
братья Веселины. Зодчие стремились к созданию новых архитектурных форм,
которые соответствовали бы задачам построения нового общества. Результатом
поисков новых выразительных средств стали общественные здания, внешний
облик которых напоминал то гигантскую шестерню – Дом культуры имени
Русанова в Москве (архитектор Мельмешев), то пятиконечную звезду – театр
Красной Армии в Москве (архитекторы Агабин, Скиберудов).
Широкий размах приобрели работы по реконструкции городов. Стремление
к созданию городов нового быта, городов – садов приводило во многих случаях
к большим потерям. В ходе строительных работ уничтожались ценнейшие
исторические и культурные памятники.
После Великой октябрьской революции, открывшей широкие возможности
для развития советской архитектуры, в городе Ростове-на-Дону развернулись,
в невиданных до этого масштабах, строительство и реконструкция города.
Если в первые годы после окончания гражданской войны, строительство в
Ростове было ограничено необходимым ремонтом и восстановлением разрушенных
гражданской войной зданий, то начиная уже с 1924 г., новое жилищное
строительство в городе принимает большие размеры.
В эти годы были построены десятки благоустроенных многоэтажных жилых
домов и целых комплексов: квартал жилых домов трамвайщиков (1924 г.,
архитектор Эберх), жилые дома водников (1926 г.), жилые дома по
Буденновскому проспекту (архитектор Кондратьев).
Особенно большой размах жилищного строительства произошел в годы
сталинских пятилеток.
Наряду с промышленными предприятиями на окраинах, на месте трущоб,
возникали новые жилые кварталы и поселки со свободной рациональной
планировкой, с детскими учреждениями, спортивными площадками. Так на месте
«стеклянного города» выстроили дом «Гигант №1» (1930 г., архитектор
Наумычев), квартал домов табачной фабрики и многие другие.
Помимо жилых домов в городе было воздвигнуто несколько крупных
общественных зданий. Так в Ростове торжественно заложили фундамент Дворца
Труда им. Ленина на площади Ленгородка (1927 г., архитектор Эберг) и был
построен институт железнодорожного транспорта (1930-1932 гг., архитектор
Наумов) и др.
К сожалению, для ряда зданий этого периода характерны черты
конструктивизма. Отказ от критического использования архитектурного
классического наследия, как результат тлетворного буржуазного влияния в
архитектуре, – все это привело к объединению архитектурных форм и
схематизации к созданию архитектурного «стиля», получивший в народе
образное название «коробочной архитектуры».
В 1930-1933 гг. отмечались дальнейшим подъемом строительной
деятельности в городе; наряду с жилыми домами, кварталами и поселками
возводилась группа весьма солидных по размерам общественных и культурных
зданий, в том числе театр им. М. Горького (1930-1935 гг.) по проекту
архитектора Щуко и профессора Гельфрейха. Центральную зрелищную часть
театра архитекторы закомпоновали в форму кубического объекта. В основу
приема замысла проекта легло размещение малого зала в передней части здания
на фойе главного зала и устройство входов как в большой так и в малый зал с
площади революции. Лестничные клетки и коридоры напоминают гусеницы
трактора. Сопоставлении глухого лантдарного объема зрительной части с
остекленными вертикалями лестниц создавало ощущение контраста, а колонны и
боковые «галереи-мосты» на гигантских колонах, воспринимающиеся во
множестве изменяющихся ракурсов, придавали зданию динамизм. Стиль
архитектуры театра нельзя охарактеризовать каким-либо одним традиционным
«измом». Архитекторы берут лучшее у конструктивизма – ясную организацию
плана, контрастность форм, обостренное чувство современной конструкции и
сочетают все это с декоративностью большого замысла. Сдержанные формы
фасада обогатили природу отделочными материалами и скульптурными рельефами.
Большой лоб главного фасада облицован итальянским мрамором.
Так же в 1932-1934 гг. был построен Дом советов и гостиница «Ростов».
Строительство театра повлекло за собой полную реконструкцию
неосвоенного района города. Возникли Театральная площадь, Театральный
проспект, «Западный партер» с группой фасадов и фонтанов, парк Революции и
т.д.
По улице Энгельса было создана система новых площадей – им. Ленина,
Дома Советов, им. М. Горького, которые образовали композиционный центр
города.
Первая в этой системе площадь им. Ленина была создана в 1926-1929
гг.; одновременно здесь был воздвигнут памятник Ленину (скульптор Переда).
В 1930-1936 гг. по проекту группы ростовских архитекторов был устроен
путем значительной срезки земли партерный сквер, который при этом оказался
на одном уровне с театральной площалью. «Западный партер» в ансамбле парка
Революции, театра, классического сада и Театральной площади одно из
замечательных достижений советской архитектуры. Характерно, что эта
парковая группа с фонтаном и скверами находится непосредственно в самом
центре застройки, являющейся важным элементом, определяющий архитектурное
лицо нашего города.
Важнейшим шагом в развитии города стал план «Большого Ростова»,
разработанный профессором Шестоновым и считающийся в этот период одной из
достопримечательностей города. Проект предполагал развитие Ростова не
только вдоль речного берега, а и вглубь донской земли, с использованием
