Реферат: теория цвета у Гумилева
2. сложения с опорным компонентом ─ «цветовым» прилагательным и уточяющим компонентом, вносящим сравнительно-конкретизирующее значение (медно-красный, золотисто-огненый, серебристо-белый, жемчужно-белесый, молочно-белый);
3. синэстетические цветообозначения-сложения с опорным компонентом ─ «цветовым» прилагательным и «аффективным» компонентом, передающим характер эмотивного восприятия цвета (или его носителя), эстетическую оценку цвета (греховно-красный, властительно-пурпурный, золотисто-пьяный, безумно-белый, стыдливо-белый, воздушно-белый, сребристо-горестный, траурно-чёрный, царственно-синий)..
§5. Частеречная принадлежность цветообозначений
Следующим критерием классификации цветообозначений в поэзии Гумилёва является их частеречная принадлежность. По своей частеречной принадлежности слова со значением цвета разнообразны: прилагательные (421), существительные (90), глаголы (32).
Следует отметить, что из общего числа прилагательных 12 употреблены в краткой форме, 5 ─ в сравнительной степени и 1 ─ в превосходной.
Принимая во внимание словообразовательный критерий, отмечаем, что наиболее характерны для поэзии Гумилёва прилагательные с суффиксом неполноты качества -оват- (10), реже употребляются прилагательные с суффиксом -ист- (9) и только один раз с уменьшительно-ласкательным суффиксом -еньк-. Из общего количества глагольных форм 18 цветообозначений употреблены в форме причастия и 2 в форме деепричастия.
§6. Имплицитные цветообозначения
В поэзии Гумилёва употребляются слова, имплицитно выражающие цветовое значение. Это значение проявляется в контексте стихотворения:
1. Очень ярким имплицитным цветообозначением является лексема кровь: Пусть халат мой залит свежей кровью… (Орёл Синдбада).[3]
2. Часто названия флористических объектов заключают в себе имплицитные цветовые значения:
В узких вазах томленье умирающих лилий…(Однажды вечером);
И город с голубыми куполами, С цветущими жасминными садами…
(Сонет);
Она вплетает простодушно В венок степные васильки…(Дева Солнца);
3. Природные объекты: Они вспоминали холодное небо и дюны…(Варвары);
4. Имплицитное цветовое значение может заключаться в сравнении: Вот Евримах, низкорослый и тучный, Бледен… бледнее он мраморных стен…(Возвращение);
5. Содержат имплицитное цветовое значение и глагольные формы: И когда пылает запад, и когда горит восток…(Волшебные скрипки).
Более ярко имплицитные цветовые значения проявляются с другими, явными или имплицитными цветообозначениями: На горном снеге алеют розы…(На мотивы Грига);
В твоём гербе ─ невинность лилий, В моём ─ багряные цветы…(Поединок).
В поэзии Гумилёва присутствуют слова, которые обычно не имеют определенного цветового значения, но в контексте стихотворений их приобретают. Например, эмалевый: «Эмаль ─ непрозрачная цветная стекловидная масса, которой покрывают поверхность металлических изделий» ─ СОШ, 789. В поэзии Гумилёва эта лексема получает в контексте произведений дополнительное значение оттенка цвета, близкого к голубому, так как используется всегда при описании неба или моря: Кто знает мрак души людской, Её восторги и печали? Она эмалью голубой От нас сокрытые скрижали…(Осеняя песня); В эмалевом небе дразня журавлиные стаи…(Я верил, я думал…); Как эмаль, сверкает море…(Неаполь).
Классификация цветообозначений по тематическим зонам и особенности их функционирования
Цветообозначения в поэтических текстах Гумилёва часто служат для изображения некоторых повторяющихся классов объектов, соотносясь, таким образом, с определёнными тематическими зонами, которые описываются с помощью цветообозначений.
Исследовав поле цвета ранней лирики Н.С.Гумилёва, мы выделили основные тематические группы, включающие объекты, описываемые с помощью цветообозначений. В соответствии с классификацией В.Г.Кульпиной [Кульпина 2001, 81-441], мы распределили цветообозначения по следующим тематическим зонам:
1. Цветообозначение природных объектов:
1.1 цветообозначение водных пространств, воды, водоёмов;
1.2 цветообозначение небосклона и небесных объектов;
1.3 цветообозначение метеорологических объектов;
1.4 цветообозначение времени суток;
1.5 цветообозначение элементов ландшафта;
1.6 цветообозначение минералов;
1.7 цветовые характеристики флористических объектов растительного мира;
1.8 цветообозначение сообществ растений и их составных частей;
1.9 цветообозначение анималистических объектов (животных, птиц, насекомых, рыб).
2. Социолингвистическое измерение цвета:
2.1 антропологические цветовые характеристики;
2.2 мир артефактов и их цветообозначение;
2.3 цветообозначение реалий религиозного мира;
2.4 цветообозначение отвлечённых понятий.
1. Цветообозначение природных объектов
1.1 Цветообозначение водных пространств, воды, водоёмов
В физическом смысле вода является бесцветной и прозрачной, но в зависимости от окружения и характера водоёма может приобретать в языке тот или иной цвет или оттенок.
Цветовые характеристики моря.
Море. В русском языке синий цвет воды является эстетическим идеалом, а в художественной литературе на русском языке синее море ─ это прототипический цветовой образ моря.
Обратимся к поэзии Гумилёва. Образ моря чаще всего связан с синим и его оттенками:
голубой ─ Голубые моря нескончаемых встреч…(После победы); Веер самых розовых тучек На морской голубой ковёр…(На берегу моря); синий ─ А море синей пеленой Легло вокруг, как мощь и слава…(Ода дАнунцио); бирюзовый ─ Но весел в море бирюзовом С латинским парусом челнок…(На море); эмалевый ─ Как эмаль, сверкает море…(Неаполь).
Цветообозначение седой связано с состоянием моря во время плохой погоды, выдаёт настроение печали, тревоги: И над морем седым и пустынным…(Помпей у пиратов); На жёлтые пески седых морей…(Больной).
Есть у Гумилёва и характеристика моря при помощи цветообозначения красный, но это собственное наименование моря: И Красное пылающее море Пред ним свои расстелет багрецы…(Паломник).
Лексема пучина тоже обозначает образ моря: Что залёг в пучинах голубых…(Открытие Америки); Стонет грек над пучиной синей…(Канцоны).
Река. Обычно река в художественной литературе на русском языке синяя или голубая (реже серебряная). У Гумилёва же это нечто иное: Как веселы в пламенном Тибре галеры…(Блудный сын). Это цветообозначение в сочетании с собственным наименованием реки ─ свидетельство интереса поэта к путешествиям, к экзотике.
Ручей. Обычно в художественной литературе ручей голубой, прозрачный (реже серебряный). У Гумилёва: Сребристо-матовый ручей…(Рощи пальм и заросли алоэ…).
Волна. Обычно колористическая амплитуда волны значительно отличается от амплитуды моря, хотя явно является его частью: На траурно-чёрных волнах…(Озёра). Здесь цветовая характеристика волны явно привносит в семантику оттенок трагичности.
Зыби, заводи, болото. Цветовая характеристика подобных водных объектов ─ особенность поэзии Гумилёва: По изгибам зелёных зыбей…(Капитаны); И стали тихие заводи Синими и благоуханными…(Заводи); В зелёном драконьем болоте…(Какая странная нега…).
Существуют в лирике Гумилёва и цветообозначения воды: Налево ─ зелёные воды Евфрата…(Сон Адама).
1.2 Цветообозначение небосклона и небесных объектов
Небо в русском языке прежде всего синее или голубое. Обратимся к языку поэзии Гумилёва. При описании неба поэт чаще всего использует синий и его оттенки: голубой ─ Когда безрадостные бури Царили в небе голубом…(Дева Солнца); И ты вплетаешь яркий грех В гирлянды неба голубого…(Осенняя песня); Небо, бесконечно голубое, Небо, золотое от лучей…(Рощи пальм и заросли алоэ…); Но восторг мой прожёг голубой небосклон…(Рощи пальм и заросли алоэ); синий ─ Небес далёких синева…(Осенняя песня); Небосклон безоблачен и синь…(Открытие Америки); Полетел на белые утёсы, В синем небе описав дугу…(Открытие Америки); лазурный ─ Я пел и солнцу, и лазури…(Дева Солнца); Пред ней рассыпались в лазури Степных закатов багрецы…(Дева Солнца); эмалевый ─ В эмалевом небе дразня журавлиные стаи…(Я верил, я думал…).
В рассветно-закатную пору небо может получать оттенки красного, жёлтого цветов: розовый ─ На небе розовом стыда…(Анакреонтическая песенка); Как розов за портиком край небосклона…(Блудный сын); жёлтый, алый ─ В небе жёлтом, в небе алом…(Оборванец).
