Значение художественной литературы в становлении школьников - (реферат)
p>Отношение взрослых к детям привлекает внимание подростков главным образом тогда, когда эти отношения являются, с их точки зрения, неправильными, несправедливыми. Комментируя соответствующие места текста, они отмечают на нолях: “Так нельзя! ”; “Это же несправедливо'”; “Разве так можно? ”; “За что? ” и т. п. В тех случаях, когда эти отношения носят благополучный характер, когда взрослые внимательны, заботливы, мы не встречаем ни пометок на полях, ни соответствующих комментариев. Однако при специальном задании учащиеся быстро и легко выделяли такие отношения и правильно оценивали их. В процессе беседы мы могли убедиться в том, что все они помнят соответствующие места текста. Более того, эти отношения, как было показано выше, нередко определяют оценку героя и служат обоснованием положительного отношения подростков к нему.Как показало исследование, в отношениях между взрослыми и детьми подростки предъявляют более высокие требования к взрослым, нежели к детям. Взрослые должны понимать их, считаться с ними, учитывать их настроение, состояние, если этого нет— поведение взрослых осуждается. По отношению же к детям подобные требования — уважение к старшим, внимание к их просьбам и желаниям, понимание их состояния и т. п. — не высказываются. Доказательством этого служат и те оценочные суждения, которые высказывают подростки, и ход их рассуждений при обосновании отношения к литературным персонажам, и содержание их пересказов, и характер заметок на полях. В нашем экспериментальном материале нет ни одного случая, когда бы подростки самостоятельно осудили героя-ребенка за поступок, доставляющие огорченно взрослым.
В отношениях между детьми в этом возрасте намечается появление интереса к отношениям со сверстниками противоположного пола. Подростки анализируют соответствующие литературные сцены самостоятельно, подчеркивая их как очень интересные, комментируют и оценивают их.
Сравним для примера ответы учениц VI и VIII классов (“Детство. Отрочество. Юность. ”). Ответы ученицы VI класса Наташи С. : “Сонечка танцевала сначала с Ннколенькон. а потом — с Сережей”; ученица VII класса Рита П. говорит об этих же фактах так: “Сонечка нехорошо вела себя на балу. Сначала любезничала с Николенькой, согласилась танцевать с ним. Но вот появился Сережа— и она уже забыла о Николеньке. Можно представить, каково ему: ведь она ему нравилась! ”
В сущности, обе ученицы говорят об одном и том же. Но если в первом случае мы видим простую констатацию фактов, то во втором— понимание состояния героев, проникновение во внутреннюю сторону поступков, сопереживание, оценку. Отношения между мальчиками и девочками не просто осознаются восьмиклассниками, но и вызывают их сопереживание. Тон многих пересказов, отбор фактов и их интерпретация, пометки на полях говорят о том, с каким пониманием и сочувствием относятся подростки к дружбе между мальчиками и девочками, как не безразлично им все то, что касается взаимоотношений этих литературных персонажей.
Глубоко волнует подростков история первой любви, рассказанная в повести Р. Фраермана“Дикая собака динго”.
“Эта книга о том, что нас волнует”; “Мне очень понятны переживания Тани: в нашем возрасте такое часто бывает”; “Книга написана очень интересно: как будто это все происходит со мной.... у нас тоже девочки влюбляются в мальчиков” --подобные ответы мы находим у многих восьмиклассников. Не оставляют подростки без внимания и историю любви Николеньки к Сонечке (“Детство. Отрочество. Юность”). В их пересказах и ответах звучит сочувствие Николеньке, можно отметить волнение, рассуждения о том, “стоит ли любить Сонечку, переживать из-за нее”, осуждение ее неверности. Доказательством наличия интереса к отношениям между литературными персонажами—мальчиками и девочками служит и тот факт, что подростки с большим сочувствием и вниманием отнеслись к переживаниям и мыслям героев, возникающим в связи с их отношениями. Как было показано выше, учащиеся хорошо помнят соответствующие места текста, ссылаются на них в своих пересказах, комментируют их. Их ответы свидетельствуют не только об осознании этих отношений, но и о глубоком сопереживании, возникающем у них. Заключение
Мир прекрасного.... Приобщение к нему как бы раздвигает горизонты видения окружающего, создает новые потребности, совершенствует вкус. Формирование способности полноценно воспринимать, глубоко чувствовать и понимать прекрасное в искусстве, в природе, в поступках людей, в быту - это важнейшая задача воспитания. Приобщение к прекрасному в любой форме - это воспитание увлеченности, пробуждение активного, творческого отношения к миру. Важнейшим средством приобщения к миру прекрасного становится художественная деятельность человека, которая выступает и как усвоение, и как создание эстетических ценностей. Это активный процесс, требующий творческих сил личности, определенных знаний и умений, которые в этой деятельности и приобретаются, и проявляются.
Формирование полноценной личности подростка немыслимо без воздействия художественной литературы. Привитие любви к чтению особенно важно в подростковом возрасте, когда налицо новый уровень развития самосознания, яркость чувств, постоянное стремление к новым впечатлениям, к общению и самовыражению. Художественная литература несовместима с равнодушием, праздностью, серостью и скукой, которые так опасны в этом возрасте. Вместе с тем особенности подростка накладывают свой отпечаток на его художественную деятельность: здесь имеют значение и его неумение просто созерцать, его стремление действовать активно.
Удовлетворение и развитие художественных интересов создает благоприятные условия формирования личности подростка, делает содержательным его досуг, его любимые занятия. Формирование художественных интересов зависит от индивидуальности ребенка, его способностей, условий жизни семьи. Восприятие художественной литературы как присвоение художественных ценностей невозможна без умения смотреть и видеть, слушать и слышать. Это - сложный процесс, в котором есть своя специфика, свои тонкости. Воспринимая литературное произведение, подросток может ограничиться лишь вниманием к развитию фабулы, динамике действия. А глубокие нравственные идеи, взаимоотношения героев, их переживания останутся за пределами его восприятия. Такое ограниченное, неполноценное восприятие нередко определяется влиянием товарищей, их реакцией. Подросток озабочен мнением о себе сверстников, он эмоционально напряжен и боится проявить свои чувства растроганности, волнения, сопереживания, ибо ему кажется, что над ним будут смеяться, заподозрят в “детскости” и пр. Особенно выражена эта зависимость от сверстников у подростков - мальчиков. Однако подросток стремится к активному действию, его уже не удовлетворяют занятия лишь созерцательного характера. Он хочет действовать сам, тем более что ему важно найти средства утверждения в коллективе сверстников. Для того, чтобы произведение художественной литературы могло выполнить свою воспитательную роль, оно должно быть соответствующим образом воспринято. Отсюда вытекает важная психологическая задача–понять, как воспринимаются произведения искусства детьми разного возраста, какова специфика этого восприятия. Поэтому изучение проблемы восприятия литературных произведений представляет несомненный интерес.
Библиографический список
Анализ художественного произведения: Художественные произведения в контексте творчества писателя / Под ред. М. Л . Семановой. - М. , 1987.
Богданова О. Ю. Развитие мышления старшеклассников на уроках литературы: Пособие к спецкурсу. - М. , 1979.
Воспитание творческого читателя: Проблемы внеклассной и внешкольной работы по литературе / Под ред. С. В. Михалкова, Т. Д. Полозовой. - М. , 1981. Голубков В. В. Проблема психологического обоснования изучения литературы в школе //Литература i мова в школi: Ученые записки. - Киев, 1963. - Т. XXIV. Гуревич С. А. Организация чтения учащихся старших классов. - М. , 1984. Демидова Н. А. Восприятие десятиклассниками романа А. Н. Толстого "Петр Первый" и проблемы его анализа в школе // Восприятие учащимися литературного произведения и методика школьного анализа. - Л. , 1972.
Качурин М. Г. Влияние анализа на восприятие художественных произведений учащимися 4 класса // Восприятие учащимися литературного произведения и методика школьного анализа. - Л. , 1972.
Корст Н. О. Восприятие литературного произведения и его анализ в школе // Вопросы анализа литературных произведений. - М. , 1969.
Кудряшев Н. И. О процессе руководства восприятием литературного произведения старшеклассниками // Искусство анализа художественного произведения. - М. , 1971.
Левидов A. M. Автор - образ - читатель. - Л. , 1977.
Леонтьев А. А. Психологический подход к анализу искусства // Эмоциональное воздействие массовой коммуникации: педагогические проблемы (материалы семинара). - М. , 1978.
Леонтьев А. Н. Деятельность, сознание, личность. - М. , 1975. Маранцман В. Г. Анализ литературного произведения и читательское восприятие школьников. - Л. , 1974.
Молдавская Н. Д. Литературное развитие школьников в процессе обучения. - М. , 1976.
Неверов В. В. Беседы о художественной литературе . - Л. , 1983. Никифорова О. И. Психология восприятия художественной литературы . - М. , 1972. Рез З. Я. Изучение литературного произведения в школе как процесс // Лекции по методике преподавания литературы. - Л. , 1976.
Якобсон П. М. Психология художественного восприятия. - М. , 1964.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
