Быстрый поиск

Колір в житті людини

роблема світлового і колірного впливу на людину в приміщенні значно складніше, ніж тепловий чи акустичний вплив.

Зір дає людині до 90% одержуваної їм інформації.

Дія світла на людину в естетичному аспекті ще значиміше, чим у психологічному. Штучне висвітлення є одним з активних факторів архітектури інтер'єрів. Задача полягає не тільки в тім, щоб збільшити освітленість приміщення, але і використовувати світло як засіб композиції.

Уміле використання світла і циста сприяє створенню інтер'єра, у якому людина почуває себе легко і радісно. Світлове рішення інтер'єра - невід'ємний елемент архітектури.

Морфофункціональна дія світла не зв'язано з виникненням зорових образів. Ультрафіолетове й інфрачервоне випромінювання діють через шкіру, роблячи загарне і вітаміноутворююча дія, сприяють поліпшенню обміну речовин і загартовуванню організму в боротьбі з загальними й інфекційними захворюваннями.

Учені вже установили залежність біологічних процесів, викликуваних світлом і кольором, від довжини хвиль діючого електромагнітного випромінювання.

Некробіотична дія світла, за твердженням учених, веде до руйнування живих тканин, умертвінню мікроорганізмів, зокрема хвороботворних бактерій. Знищення хвороботворних бактерій забезпечується короткохвильовим ультрафіолетовим випромінюванням.

Дія бактерицидного світла має винятково важливе значення в боротьбі з інфекційними захворюваннями.

Таким чином, розробка принципів висвітлення стає проблемою не тільки технічної, але і естетичної, психологічної і гігієнічний. Тому рішення цієї проблеми повинне ґрунтуватися на принципах і методах технічної естетики і художнього конструювання. Це забезпечить підвищення продуктивності праці, поліпшить умови праці і відпочинку, буде сприяти збереженню здоров'я людей.

2.2 Основні принципи застосування кольору в художньому конструюванні
З наукових позицій колір розглядається як фізичне явище, зв'язане з фізіологією людини. На відміну від образотворчих і декоративно-прикладних мистецтв колір у художнім конструюванні розглядається насамперед як засіб функціональної організації предметного середовища.

У виробах промисловості кольору застосовують у зв'язку з функціональним призначенням виробу і способом його споживання (експлуатації); функціонально-конструктивною структурою виробу; особливостями композиції форми виробу; умовами того середовища, у якій виріб буде використовуватися.

Усі вироби по призначенню можна розділити па три основні групи: виробниче устаткування, засоби транспорту і предмети культурно-побутового призначення. Форма і колір виявляють особливості і функціональне призначення промислового виробу й одночасно полегшують зорове сприйняття і взаємодія між виробами і людиною з урахуванням процесу його споживання.

Колір сприяє розпізнаванню сфери застосування виробів і їхньої експлуатаційної специфіки. Він обумовлений вимогами безпеки, помітності і легкості розпізнавання предметів на різних колірних тлах.

Деякі вироби вимагають контрастних і яскравих тонів (планери, спортивні парашути, дитячі іграшки, туристські намети, пожежні машини й ін) а інші - світлих і м'яких тонів (медичне устаткування, прилади, верстати в цехах).

У виробничому середовищі, на транспорті, а також в інших випадках велике значення мають кольору безпеки. Приклади контрастних сигнально-попереджуючих кольорів.

Основними квітами безпеки, застосовуваними майже у всіх країнах, є червоний, жовтогарячий, зелений і синій. Вибір цих кольорів порозумівається їхньою помітністю в різних контрастних сполученнях і сталою символікою.

Приклади використання і зразки сигнальних кольорів, знаків безпеки, а також пропозиції по уніфікації пізнавального фарбування трубопроводів.

Дуже важливо грузнути колір виробу з його функціонально-конструктивною структурою. Конструкція виробів може бути зовсім відкритої, цілком схованої чи схованої частково.

Виробу з відкритою конструктивною структурою звичайно складаються з багатьох елементів різної конфігурації і різних розмірів. За допомогою кольору в цьому випадку доцільно поєднувати окремі групи по функціональних ознаках для того, щоб виявити найбільш характерні частини. Взаємне колірне ув'язування між окремими групами повинна бути гармонічної і композиційно відрегульованої, повинна враховувати призначення виробу і процес споживання.

У виробах з частково відкритою конструктивною структурою кольором варто підкреслювати окремі елементи по функціональних ознаках і споживанню. Наприклад, при фарбуванні верстата кольором виділяються зони керування, робочі зони на відміну від закритої частини, станини й інших частин. У рахунковій машині виділяють особливим кольором клавіатуру. Компресори, сільськогосподарські й інші машини зважуються в кольорі з урахуванням їх функцій і виявлення головних робочих деталей структури.

До виробів зі схованою структурою відносяться, наприклад, прилади і пульти керування, у яких більшість конструктивних елементів сховано. Щити чи пульта прилади є їх структурою, колір тут грає дуже важливу візуальну роль. Лицьова панель виділяється особливим кольором, відмінним від кольору, що обрамляє, і при великій величині пульта може бути розчленована кольором па окремі ділянки з розходженнями в призначенні окремих частин.

По цьому ж принципі колір фарбування зважується й в інших виробах, зокрема в автомашинах, радіоприймачах, телевізорах, електророзподільних щитах.

Правильний взаємозв'язок кольору і, композиції форми забезпечує гарне сприйняття виробів різної форми.

Колірний тон (Я), насиченість (Р) і коефіцієнт відображення (р) є тими основними параметрами, що забезпечують найбільш правильне асоціативне сприйняття: абсолютні розміри і масштаб виробів, динамічні і ритмічні побудови, почуття вагарні і теплової характеристики виробів, близькість і дальність.

При розгляді обсягу з близьких відстаней насиченість кольори може бути незначної, а з великих відстаней колір повинний бути більш чітким і розмежовуватися на частині аж до контрастних кольорів. У динамічних формах, зокрема в засобах транспорту, колір і форма повинні виражати ідею руху з перевагою горизонтальних і похилих ліній по напрямку руху.

Виробу, вирішені в стриманій гамі з застосуванням мінімуму кольорів, сприймаються в більш великому масштабі і, навпаки, застосування збільшеної кількості кольорів з підвищеною контрастністю між ними створює враження більш дрібного масштабу.

Темні кольори - пурпурні, фіолетові, коричневі, темно-сірі, чорні - здаються більш "важкими" на відміну від світло-блакитних, жовтих. Оскільки враження зайвої ваги і маси погано відбивається на психіці, те громіздкі вироби найкраще офарблювати в "легені" кольору. Важливо враховувати й інші ілюзії зору, зв'язані з кольором - що віддаляються від глядача кольору (холодні) і виступаючі чи що наближаються (теплі). У порівнянні з холодними кольорами теплі насичені (яскраво-оранжевий) здаються більш "напруженими" і викликають асоціації сили, енергійності. "Напруженість" кольору різко падає з утратою насиченості.

Для естетичної виразності вигляду виробу немаловажне значення має фактурна обробка. Оброблювані поверхні виробу можуть бути глянсові (дзеркальне відображення), матові чи шорсткуваті (дифузійне відображення), напівматові чи підлоги глянсові. Найбільше повно і красиво колір виявляється на матовій фактурі, глянець же якоюсь мірою маскує колір. Матова фактура широко використовується в сучасних інтер'єрах. Вона скрадає нюанси форми при розсіяному висвітленні. Глянсова фактура використовується при фарбуванні автомобілів - відблиски, що виходять на гранях форми, вигідно підкреслюють структуру обсягу і малюнок машини. У той же час відблиски на устаткуванні в цеху можуть викликати засліпленість і бути причиною травматизму.

Зв'язок колірного рішення виробу з умовами середовища - один з найважливіших факторів діяльності людини. Щоб створити сприятливі умови (середовище), необхідно враховувати безліч різних вимог: колірний клімат оточення і мікроклімат виробництва, взаємозв'язок природного і штучного висвітлення, гучність, запиленість і ін. В усіх випадках при виборі кольорів для фарбування приміщенні, устаткування й окремих виробів ставиться задачею компенсувати недоліки середовища, максимально використовуючи різні властивості кольору. Так, наприклад, відомо, що при слабких висвітленнях холодні кольори здаються більш світлими, чим теплі, занадто темне фарбування виробів складної форми ховає тіні й утрудняє сприйняття; виробу, сприймані проти світла при темному фарбуванні, мають вид силуетів; виробу, пофарбовані в червоний колір і освітлені зеленим кольором, здаються чорними; виробу, оточені площинами інших кольорів, змінюють свою насиченість і передачу кольору; фарбування теплових цехів у холодні кольори створює більш сприятливий кольороклімат у процесі праці.

2.3 Світло і колір інтер'єрів промислових будинків
Архітектура і колірне рішення інтер'єрів у будинках різного призначення - це велика і складна тема, основи якої викладені в спеціальній літературі.

Світло і колір на промислових підприємствах складають головну життєво естетичну основу в організації сприятливого середовища для праці. Правильне висвітлення середовища, у якій знаходиться працююча людина, сприяє підвищенню продуктивності праці, якості виробів і скороченню виробничого шлюбу, а також зниженню травматизму, збереженню зору і здоров'я робітників.

Установлено, що поверхня світильника навіть у мало загазованому середовищу за один місяць забруднюється настільки, що світлова віддача падає на 25%. Чиста шибка пропускає 90% світлового потоку, а сильно забрудненому всього 8%.

При визначенні ступеня залежності підвищення продуктивності праці від висвітлення в заводських умовах в Англії були проведені досвіди в різних галузях промисловості

На основі фундаментальних досліджень німецьких учених для виробничих приміщень у залежності від їхнього призначення нормами встановлені наступні мінімальні рівні освітленості.

Висвітлення інтер'єрів промислових приміщень повинне бути досить інтенсивним і рівномірної, без сліпимості, тіньостворений і різких контрастів у межах полючи зору. Між кольоровістю штучного висвітлення і колірним рішенням інтер'єра повинне бути визначена відповідність, інакше порушується правильність передачі кольорів і погіршується їхній психофізіологічний вплив на працюючих.

Кольору будівельних конструкцій, що займають у поле зору людини невелика кількість кольорів, повинні добре гармоніювати між собою і кольором устаткування. Кольору для робочої зони не повинні стомлювати органи зору і забезпечувати гарну видимість. Як правило, кількість кольорів робочого місця повинне обмежуватися трьома-чотирма, тому що надмірна багатоколірність може привести до розсіювання уваги. З усіх кольорів устаткування один повинний бути головним і визначати основний колорит устаткування.

Кращими оптимальними кольорами, що впливають на зір людини у фізіологічному відношенні, прийнято вважати зелені, жовто-зелені і зелено-блакитні.

Французький фахівець із кольорооведення Моріс Дерибере в книзі "Колір у діяльності людини" дає коштовні пропозиції про створення оптимального середовища в промислових інтер'єрах за рахунок правильного застосування кольору і світла. Як приклад автор рекомендує наступні сполучення:

Підлоги він рекомендує офарблювати світлими фарбами, що гармоніюють зі стінами і стелями.

Не завжди обов'язково відмовлятися від сірого тла. У кімнатах зразків і цехах фарбування матеріалів око повинне мати можливість відпочивати як у музеї, на нейтральних поверхнях відчувати всю силу колірних відтінків. Для цієї мети рекомендується нейтральний ясно-сірий колір.

У минулому архітектурно-художньому рішенню промислових будинків як зовнішньому їхньому виду (екстер'єру), так і внутрішньому (інтер'єру) приділялося недостатньо уваги. Вважалося, що промислова архітектура в порівнянні з цивільної є другорядної і що габарити промислових будинків і їхнє устаткування вирішують технологи, інженери-будівельники, економісти.

Помилковість таких поглядів у даний час очевидна.

До проектування і будівництва промислових будинків тепер залучаються не тільки архітектори, але і художники-дизайнери. На заводах, фабриках, у виробничих лабораторіях люди проводять велику частину свого життя, тому не байдуже, наскільки в естетичному відношенні досконала виробниче середовище, у якій він працює. До того ж промислові об'єкти в системі забудови міста - важливі і помітні елементи пейзажу міста.

Універсального колірного рішення промислових інтер'єрів, що задовольняло б усім вимогам, не існує. Розробка такого рішення - це складний творчий процес. Однак завжди необхідно враховувати: розміри приміщень, що переважає рід діяльності, мікроклімат, запахи, шум, запиленість, емоційний стан і навантаження людини, колір і висвітлення робочого місця, наявність небезпечних зон і ін. Колірні сполучення, що роблять позитивний психофізіологічний вплив на людину, поки мало досліджені і вимагають подальшого вивчення.

Висновок
Прекрасний дарунок природи - здатність людини бачити світ, розцвічений всіма квітами веселки. Люди так звикли до цього чуда, що не дивуються йому. Більш того, схильні вважати колір об'єктивною властивістю самих предметів.

Так чи інакше, колір сприймається звичайно як колір предметів чи як колір приміщення. До так називаних теплих кольорів відносяться червоний, золотавий і жовтогарячий, у той час як синій, фіолетовий і колір морської хвилі вважають холодними кольорами.

У своєму життєвому досвіді ми практично ніколи не маємо справу з чистим кольором. Ми бачимо жовтогарячий апельсин, зелену траву, карі очі, червоні зірки, а не просто окремі кольори.

Нам практично неможливо відокремити інформацію колірну від тієї, котра її супроводжує, від контрасту, у якому ми сприймаємо колір. Людині найчастіше колір розповідає про предмети і явища. Він дозволяє судити про те, чи дозріла ягода, чи вона ще зелена, чи здорова дитина чи в нього червоне горло.

Зрозуміло, що чим різноманітніша інформація, тим вона достовірніша. Те, що ми бачимо, чуємо, сприймаємо дотиком, пам'ятаємо, обоняємо, почуваємо, - усе це синтезує єдину і нерозривну картину світу.

Досить просто замінити різну колірну гаму (гостроту зору) у різний час доби.

При денному освітленні найяснішій людині здається жовтий колір. При переході від денного зору до нічного чутливість зрушується до синього кольору. При сутінковому висвітленні найкраще око людини розрізняє зелені відтінки.

Видимий спектр для середньої людини починається з червоного і закінчується фіолетовим. Правда, людина в стані бачити кольору і нейтральні, наприклад, пурпурний, кармінний і так далі. І трохи менше протилежного кінця спектра - фіолетового. Однак, професіонали, камвольщиці наприклад, розрізняють до 40 відтінків чорного кольору.

Колірні сприйняття є важливими для людини враженнями зовнішнього світу і проблема впливу кольору на людину далеко ще не вирішена.

Література

1. Г.Г. Виноградова Изобразительное искусство. Москва. "Просвещение" 1990

2. С.П. Свид, В.І. Процов. Художні техніки. "Радянська школа", Київ, 1977

3. Сензюк П.К. Композиция в декоративном искусстве. Альбом. К., Рад. шк. 1988 - 78с.

4. Г.Я. Якутович. Изобразительное искусство. Москва. "Просвещение", 1988

5. О.К. Макаренко „Декоративне мистецтво”. Харків, „Ранок”, 1992

6. П.К. Ямовий Навчальне малювання. Львів, „Обрій”, 1998 - 156 с.

7. Смирнова К.Л. Уроки изобразительного искусства. Киев, М.П. ”Элисс”, 1991

8. Бережнюк А.О. Рисование. Минск, "Полиня", 1989 - 87 с.

9. Корж „Образотворче мистецтво”, Київ, 1998

10. Ковальов „Методика викладання декоративного мистецтва”, Київ, 1999