Реферат: Москва
Архитекторов увлекла сама масштабность идеи — улицы, как тогда считалось, должны были стать проходимыми не только для машин, но и для садящихся и взлетающих самолётов. Эта часть плана, конечно, не осуществилась, но благодаря её «широкому замаху» полтораста московских улиц покрылись асфальтом и брусчаткой, на них появилось электрическое освещение.
Принципам Генерального плана реконструкции Москвы 1935 г. следовали многие градостроители второй половины XX в., например английский архитектор П. Аберкромби при проектировании послевоенной реконструкции Лондона.
«ЛЕДЯНЫЕ ГЛЫБЫ», ЧАСЫ И КУПОЛА
После XX съезда КПСС и развенчания культа личности Сталина архитектура советского «классицизма» с её монументальными формами и дорогими отделочными материалами ушла в прошлое. Вновь, как в 20-х гг., она уступила место предельно дешёвой и лишённой внешнего декора застройке. В поисках выразительных средств архитекторы 60-х гг. обратились к опыту латиноамериканских инженеров, создавших стиль «ледяных глыб». К концу 50-х гг. он уже широко применялся в Западной Европе и США при строительстве стеклянных небоскрёбов. Московские строители также пришли к идее использовать большие поверхности остекления, чтобы при минимальных затратах придавать зданиям нарядный облик.
Эталоном монументального здания новой эпохи стал Кремлёвский дворец съездов (ныне Государственный Кремлёвский дворец) в Московском Кремле (архитекторы М. В.
-22-
Посохни, А.А.Мидоянц, Е. Н. Стамо, п. П. Штеллер, Н. Н. Щепетильников). Открытие этого сооружения было приурочено к XXII съезду КПСС в 1961 г. Его место в ансамбле Кремля до сих пор вызывает ожесточённые споры, поскольку дворец выглядит чужаком в окружении старинных и древних зданий. Однако благодаря стеклянной облицовке, в которой отражаются стены Кремля и главы соборов, окружающие здания словно «входят внутрь» дворца.
В 1963—1968 гг. целый коллектив архитекторов (М. В. Посохни, А. А. Мндоянц, Г. В. Макаревич, Б. И. Тхор, И. А. Покровский и др.) трудился над прокладкой проспекта Калинина между Арбатской площадью и Садовым кольцом. По южной стороне проспекта возвышаются четыре 26-этажных административных здания в форме приоткрытых книг. Их цоколи имеют два подъемных и два наземных этажа, в которых размещаются универмаги, рестораны, парикмахерские, авиакассы. По северной стороне расположены пять 25-этажных жилых домов. Проспект рассчитан на наблюдение из окна автомобиля — его высотные здания создают ритмичный рисунок улицы. Однако это впечатление теряется при пешей прогулке.
За Садовым кольцом у Москвы-реки расположен один из самых выразительных московских «небоскрёбов» — административное здание Совета экономической взаимопомощи (СЭВ), возведённое в 1964— 1968 гг. архитекторами М. В.Пocoхиным, А. А. Мидоянцем, В. А. Свирским. 31-этажный корпус в виде книги с растрёпанными ветром страницами образован двумя изогнутыми пластинами. Сплошной блеск стеклянных окон дополняет облицовка светло-сиреневой керамической плиткой, которая мерцает на солнце.
В 70-х — начале 8O-x гг, архитекторы вновь начинают использовать дорогостоящие материалы — мрамор и гранит. Теперь декору зданий отводится важное место. Усиливается стремление выразить внутреннюю сущность постройки рисунком её внешних форм. Так, в 1977 г. было возведено здание ТАСС (Телеграфное агентство Советского Союза) на площади у Никитских ворот, с окнами высотой в два этажа, напоминающими экраны телевизоров. В 1971 г. было завершено здание нового цирка на проспекте Вернадского. Особую выразительность ему придал складчатый купол,
напоминающий шатёр передвижного цирка шапито.
К летней Олимпиаде 1980 г. в Москве появилось немало новых спортивных зданий. Велотрек в Крылатском, построенный в 1976—1979 гг. архитекторами Н. И. Ворониной и А.Г. Оспенниковым, отличает пологий купол с приподнятыми краями, напоминающий плывущего ската. Морскую тему продолжает универсальный спортивный зал «Дружба» в Лужниках, возведённый в те же годы. Благодаря железобетонному шатру зал похож на гигантскую морскую звезду.
В 70-х — начале 80-х гг. XX столетия Москва пережила настоящий строительный бум: её новые общественные сооружения с размахом и помпезностью подтверждали статус одной из крупнейших столиц мира. Именно тогда были возведены здания Совета министров на Краснопресненской набережной (1981 г.) и Агентства печати «Новости» на Зубовском бульваре (1977—1980 гг.), гостиничный комплекс « Измайлово» (1980 г.) и гостиница «Космос» (1976—1979 гг.). Их объединяет ощущение стабильности и достатка, выраженное в мощных формах построек и дорогой облицовке, далёкой от декоративности.
-23-
Список используемой литературы.
1.Энциклопедия «Российские столицы Москва и Санкт-Петербург», М., Аванта+2001г.
2. Астафьева - Длугач М.И. Рассказы об архитектуре Москвы. – М., 1997г.
3. Бусева – Давыдова И.Л., Нащокина М.В. Архитектурные прогулки по Москве.- М.,1996г.
4.Лихачев Э.А. О семи холмах Москвы. – М.,1990г.
5.Сытин П.В. История планировки Москвы. – М., 1950г.
6.Памятники архитектуры Москвы. – М., 1997г.
7.Николаев Е.В. Классическая Москва. – М., 1975г.
-1-
План.
1.Введение………………………………………………………………………………стр.2.
2.План «града небесного». Градостроительство в русской столице….….……..стр.3.
а) На бойком месте…………………………………………………………………..стр.3.
б) В кольце стен……………………………………………………………………...стр.3.
в) Небесный Иерусалим……………………………………………………………..стр.5.
г) «Прожектированный городу Москве план»……………………………………..стр.6.
д) Москва после пожара……………………………………………………………..стр.6.
е) «Град будущего» первых пятилеток……………………………………………..стр.7.
ж) «звезда» в кольце «спутников»………………………………………………….стр.8.
3.Сорок сороков. Московские храмы и монастыри……………………………….стр.8.
а) Свято-Данилов монастырь……………………………………………………….стр.8.
б) Новоспасский монастырь………………………………………………………...стр.9.
в) Спасо-Андроников монастырь…………………………………………………...стр.11.
г) Симонов успенский монастырь………………………………………..…………стр.11.
д)Донской монастырь………………………………………………………………..стр.12.
4.Калейдоскоп стилей……………………………………………………………….…стр.13.
а) Кремль……………………………………………………………………………...стр.13.
б) время «русского одиночества»…………………………………………………...стр. 14.
в) московское барокко…….………………………………………………………….стр.15.
г) московский классицизм……………………………………………………………стр.16.
д) Василий Баженов…………………………………………………………………..стр.17.
е) Матвей Казаков…………………………………………………………………….стр.17.
ж) эклектика…….……………………………………………………………………..стр.18.
з) Русско-Византийский стиль………………………………………………………стр.19.
и) модерн………………………………………………………………………………стр.19.
к) конструктивизм……………………………………………………………………стр.20.
л) план реконструкции Москвы…………………………………………………..…стр.20.
м) «ледяные глыбы», часы и купола…………………………………………..…….стр.21.
5.Заключение……………………………………………………………………………..стр.23.
-2-
Введение
На нашей земле есть немало древних городов, история которых интересна и поучительна, но Москва – город особенный, это сердце России, ее срединный город. Здесь в междуречье Оки и Волги, возглавила она процесс складывания русской государственности. Все наше государство нередко именовали тогда Московией, а жителей – московитами. Москву в середине века часто сравнивали с Лондоном и Парижем, но она была и осталась Москвой со своими, только ей присущим обликом и неповторимой судьбой.
Ключевые события истории нашего Отечества чаще всего происходили в Москве. За свою более чем восьмивековую историю Москва видела и нашествие завоевателей, и праздничные салюты побед, и казни предводителей народных восстаний, и революционные потрясения. В Москве история как бы окружает нас, каждый шаг вызывает в памяти ее отдельные страницы.
Неповторимые творения выдающихся зодчих, воплощенные в архитектурных ансамблях не могут никого оставить равнодушными. В Москве увидела свет первая русская печатная книга, был открыт первый русский университет; в московских домах жили люди, составившие славу и гордость не только отечественной, но и мировой культуры. Все это заставляет нас внимательнее всматриваться в черты, присущие только Москве, будь то название улицы или церкви, пышный дворец или неказистый купеческий дом.
В своем реферате я хочу более детально рассмотреть территориальное развитие Москвы и историю создания ее архитектурных построек.
-23-
Заключение.
Со времен собирания русских земель никогда не теряла Москва ведущих позиций в экономической, политической и культурной жизни страны, даже если становилась вторичной столицей. История Москвы и московской архитектуры типична для крупного русского города. Типичность Москвы в том, что все происходящее в ней повторяется (разумеется, в ином масштабе) в других крупных русских городах. И все же Москва неповторима.
С известной долей условности можно сказать, что облик современной Москвы имеет как бы три «лица». Во-первых, это Кремль, Китай-город, Арбат, Замоскворечье, т. е. та Москва, от которой «веет древностью благоуханной». Во-вторых, это ансамбли и сооружения 1930 – 1950-х гг. – Тверская улица, набережные и парки, новые предприятия, высотные дома.
Третья составная часть нашего города (самая большая) – это огромные районы в общем-то однотипных жилых домов, занявших все свободное пространство.
Таким мы - москвичи 21в.- видим наш столичный город.
Средняя общеобразовательная школа № 741
РЕФЕРАТ
На тему: «Архитектура Москвы»
Выполнила ученица 11 класса
Прусыкина Ксения
Научный руководитель Жирикова Л.В.
Москва 2001г.
Средняя обще образовательная № 741
РЕФЕРАТ
На тему: «Ранние формы искусства: наскальная живопись»
Выполнила ученица 11 класса
Прусыкина Ксения
Научный руководитель Жирикова Л.В.
Москва 2001г.
Список используемой литературы.
1.Неклюдов С.Ю. «Ранние формы искусства», М., 1975г.
2.Абрамова З.А. «Палеолитическое искусство на территории СССР», М., 1962г.
3.БадерО.Н. «Капова пещера. Палеолитическая живопись», М., 1965г.
4.Замятин С.Н. «Очерки по палеолиту», М., 1961г.
5.Окладников А.П. «Утро искусства», М., 1967г.
6.Столяр А.Д. «О роли «натурального макета» как исходной формы изобразительного творчества», М., 1999г.
7.Абрамова З.А. «Изображение человека в палеолитическом искусстве Евразии», М.,1998г.
План.
1.Введение…………………………………………………………………………………стр.2.
2.Древнейшие формы изобразительного искусства
(Археологический анализ палеолитического искусства)………………………………стр.3.
3.О генезисе изобразительной деятельности и ее роли в становлении сознания………………………………………………………………………………….…стр.13.
4.Образ зверя……………………………………………………………………………….стр.18.
5.Образ женщины………………………………………………………………………….стр.24.
6.Роль палеолитического творчества в генезисе сознания Становление искусства….стр.31.
7.Заключение…………..………………………………………………………………….стр.35.
-2-
Введение.
Цель этого реферата – рассказать о рождении искусства, о его истоках и становлении. Свидетельства того древнейшего периода, когда еще только происходило видовое обособление устно-поэтического и музыкального творчества, делало первые шаги изобразительно-пластическое искусство, когда в творчестве первобытного человека в рамках мифологического мировоззрения были неразрывно слиты начала эстетические и утилитарные, очень не однородны. Раннее изобразительное творчество известно нам по памятникам палеолита и неолита, времена, которые трудно представить нам – жителям 21в. Нас окружает множество музеев и выставок. Перед нашими глазами полотна, таких
величайших живописцев как Рембрант, Рафаэль Санти, Боттичелли, Леонардо да Винчи, В.Суриков, И.Крамской и другие. Нам трудно представить, что когда-то человек, на ранней стадии своего развития, умел только вычерчивать контуры, необходимые для передачи информации.
Хронологические дистанции, отделяющие нас от того времени, огромны, однако находки, открытия и достижения далекого прошлого по-прежнему составляют бесценный вклад в сокровищницу мировой культуры.
-35-
Заключение.
И так, в своем реферате я попыталась рассмотреть наиболее (на мой взгляд) важные моменты в искусстве первобытного человека. Попыталась рассказать о становлении его сознания, в связи с изменением его жизненных условий. Выделила два основных образа в рисунках первобытного человека и проследила развитие изображений зверя и женщины в период палеолита.
В моем реферате много иллюстраций: таблиц и рисунков, я считаю, что это поможет еще больше проникнуть в ту атмосферу жизни древних людей и разобраться в их сознании.
По- моему мнению, очень важно знать то, с чего начиналось формирование человеческого сознания. После детального рассмотрения древнейшей живописи , у меня возник большой интерес к тем далеким временам, когда делало свои первые шаги раннее искусство.
