Жизнь и творчество Юрия Иосифовича Визбора
спасти уже пять раз не принятый фильм “Якутские встречи”. Деньги истрачены,
натура снята – по принципу: что увидел, то и снял, – а картины нет. В
спорах и конфликтах с авторами, по двенадцать часов подряд в монтажной
реанимировал Визбор фильм. Это была трудная и запомнившаяся победа.
Охват проблем и “география” документальных фильмов Визбора очень
широки. Достаточно назвать ьолько ряд его картин из сорока, в которых он
был либо сценаристом, либо режиссёром, либо автором текста, а порой и
совмещая эти функции: “Вахта на Каме” (1971), “Столица” (1972), “Диалоги в
Полоцке” (1973), “Помнит Дунай” (1974), “Братск, вчера и завтра” (1977), в
серии “Наша биография” – “Год 1943” и “Год 1944” (1977), “Хлеб лёгким не
бывает” (1978), “Среди космических дорог – одна моя” (1981), “Город под
Полярной звездой” (1982). Ряд его фильмов был удостоен высоких наград на
международных фестивалях: “Челюскинская эпопея” и “Доктор” (1974),
“Мурманск-198” (1980), “На полюс!” (текст и песня) (1980). Фильмы Визбора
отмечны печатью гражданской искренности, глубиной проникновения в освещамые
проблемы, высоким художественным уровнем, они окрашены лирическим подходом
автора к своим героям.
Особо следует сказать о последних работах Юрия Визбора в
документальном кино. В многосерийном фильме “Стратегия победы”, созданном
творческим объединением “Экран” Центрального поведения, фильмы “Битва за
Днепр” и “Победная весна” сняты по сценариям Визбора. Серия вызвала большой
общественный резонанс.
Когда Визбор завершил работу над сценарием “Победной весны”, болезнь
буквально вырвала перо из его рук. Уже не было сил делатьзаписи в
еженедельнике, которые он вёл с 1971года: встречи, события, планы. Раз в
неделю поперёк августовских страниц 1984 года короткое слово: болезнь,
болезнь, болезнь… Но вот самая последняя запись от 30 августа, сделанная,
надо полагать, ценой значительных усилий, самая последняя строка,
написанная рукой Юрия Визбора: “Принята картина 45 год”.
Работа, долг, дело, нужное остающимся жить, – важнейшие ценности,
смысл жизни для самого Визбора.
Когда уходим мы к неведомым высотам,
За нами в небе след искрящийся лежит,
И первая любовь с названием “работа”
Останеться при нас оставшуюся жизнь…
По сценариям Визбора снято несколько художественных фильмов: “Год
дракона”, “Капитан Фракасс”, “Прыжок”. На сценах театров идут его
инсценировки и пьесы “Автоград-XXI”, “В списках не значился”, “Берёзовая
ветка”.
Хорошо известен Юрий Визбор и как киноактёр. Сниматься он начал в
1965 году – в фильме Марленна Хициева “Июльский дождь”. Когда ему тогда
корреспонденту “Кругозора”, позвонили с “Мосфильма” и предложили роль в
кино, он воспринял это как розыгрыш.
Хуциев не ошибся в выборе актёра на роль Алика – Визбор должен был
сыграть почти самого себя. В фильме он исполнил две песни: “Простите
пехоте” – Б.Окуджавы и свою – “Спокойно, товарищ, спокойно”.
Затем следовали съёмки в фильмах “Возмездие”, “Красная палатка”,
“Рудольфио”. Его приглашали такие режисёры, как А.Столпер, М.Калатозов,
Д.Асанова, Л.Шепитько, Г.Панфилов, Т.Лиознова. Его партнёрами были
А.Белявский, А.Митта, И.Чурикова, А.Демидова, А.Папанов, К.Лавров,
Ю.Соломин, О.Табаков, В.Тихонов, И.Ледогоров.
Что позволило Юрию Визбору успешно сняться в полутора десятках
фильмов? В первую очередь, пожалуй, его типажность. Ведь он почти везде
играл своих современников, часть прожитой им самим жизни. Исключением из
общего правила была роль Бормана в телесериале “Семнадцать мгновений
весны”. Перед актёрами, исполнявшими роли верхушки третьего рейха,
ставилась задача – показать фашизм как опасного, серъёзного врага и тем
самым доказать силу и превосходство советской идеологии и морали,
победивших его. Именно эта задача привлекала Визбора.
Безусловно, более важным делом для него, с чем он вошел в жизнь
нашего общества и останеться в нём, были его песни.
В двадцать лет Юрий Визбор осознал, что искоренить плохие песни можно
только хорошими. К двадцати пяти годам он чётко понял, как это надо
сделать. “Нытье – вещь поверхностная, это проще всего: у кого нет
неприятностей? Нужно выявлять более слолжное, более глубокое. Нужно
заразить людей светлым, хорошим. Вот, элементарно говоря, моё кредо” –
говорил он.
Главным и внутренне осознаваемым был для Визбора выбор позиции –
гражданской позиции. И определиться нужно было не перед какими-то
официальными инстанциями, организациями, знакомыми, а перед самим собой. По
сути дела нужно было понять, кто ты и что ты есть, что ты можешь сказать
людям, и сказать за них от их имени.
Здесь не должно быть ничего модного, преходящего, конъюктурнрго,
заказного. Только ты, твоя совесть – твой главный редактор, критик, цензор.
И эту позицию не надо афишировать на каждом углу – её нужно просто
реализовать, воплотить в делах, песнях, творчестве, раз уж ты избрал такую
форму самовыражения. Видимо, эта избранная Визбором позиция и определяла
какое-то время его лидерство во главе всей колонны “бардов” первого
поколения.
В отличие от некоторых из них, песенная поезия Юрия Визбора не уводит
в мир бесплодных мечтаний, не жалуеться и не скулит в порыве болзненного
самокопания, а добродушно подсмеиваеться, она исходит от здорового,
сильного человека.
Герой Визбора смотрит на мир не со стороны – он сам ощущает себя
частью этого мира, он хозяин этого мира:
- Знаком ли ты с землёй?
- Да вроде бы знаком.
- А чей тут дом стоит?
- Да вроде общий дом.
- А может, это твой?
Внимательно смотри –
Ведь нет земли такой
В других концах земли.
Созидательную роль творчества Юрий Визбор осознавал очень хорошо: “Мы
говорим, что время делает песни. Это верно. Но и сами песни чуть-чуть
делают время. Входя в нашу жизнь, они не только создают её культурный фон,
но часто выступают как советчики, выд вигают свою аргументацию в тех или
иных вопросах, а то и просто рассказывают. Они становятся “делателями
жизни”, как и всякое иное искусство”.
Визбор всю свою жизнь доступными ему средствами боролся за
утверждение самодеятельной песни, за её достойное место. Ещё будучи
журналистом “Кругозора”, он рассказал на его звуковых страницах о
ленинградских “бардах”: А.Городницком, Е.Клячкине, Б.Полоскине, В.Вихореве.
Он спел там же песни воинов-альпинистов “Баксанскую” и “Барбарисовый куст”.
Писать песни для кинофильмов он приглашал непрофессиональных композиторов
В.Берковского и С.Никитина, и этот союз был весьма плодотворным. Визбор
неоднократно бывал председателем жюри различных смотров и конкурсов
самодеятельной песни во многих городах бывшего Союза. Он открывал там клубы
самодеятельной песни, прослушивал на предварительных отборах сотни
участников, поддерживал талантливых. Никто из авторов самодеятельной песни
не знал так близко все проблемы клубов самодеятельной песни в Москве и
других городах, как Визбор.
Одна из ярких страниц творчества Юрия Визбора – его песни о горах. Он
– признанный певец мужской дружбы, товарищества. Никто другой из
самодеятельных авторов так хорошо не был знаком с горами, никто не отдал
столько сил, таланта, чтобы выразить свою любовь к горам. Он не только
воспевал горы, но и всеми средствами своего творчества – в очерках,
рассказах, повестях, кинофильмах, в своих рисунках – делился увиденным с
другими.
Через всё более чем тридцатилетнее творчество Юрия Визбора тянется
поэтичский горный хребет, составленный из его песен, где есть свои вершины,
перевалы, долины,реки…
Вот первое очарование горами, ещё в начале 50-х: “Теберда, Теберда,
голубая вода”, “В облаках стоят вершины”, “Синей дымкою горы подернулись”.
Горы для него – одухотворенные существа, без идеалистической мистики,
конечно, – просто таково его поэтическое видение. Он наделяет их многими
качествами живого, человеческого.
“Что манит в горы? Наверное, прежде всего сами горы, прекрасные,
неповторимые, разные. Каждый горный район – поток открытий… Горами можно
любоваться бесконечно, смотреть на них как на огонь или бегущую воду” –
говорил Визбор. Но если бы он остановился только на этом, то остался бы
просто пейзажистом, эстетом.
“Лыжи у печки стоят, гаснет закат за горой”. О чем эта песня? Разве о
лыжах, о закате? (Кстати, отшучиваясь от разных критиков – дескать, автор
не прав, лыжи у печки ставить нельзя, Визбор говорил, что писал не
инструкцию по хранению лыж.) Он сумел быстро подняться от первоначально
доминировавшего в его песнях эмоционально-психологического, конкретного
уровня восприятия – хотя декорации, вещественно-предметный антураж и
остались – до более глубоких истин, до обобщенгий и выводов более широкого
плана, до философского понимания смысла гор. Как пик имеет несколько
граней, так и гора для Визбора – понятие многоплановое. Горы – это не
только красиво. Гора для альпиниста, по Визбору, – объект творчества, он
“возделывает сам себя, засевает поле своей судьбы мужеством, взращивает
мощные и прекрасные всходы”.
Отыщешь ты в горах
Победу над собой.
Самоутверждение, проверка самого себя, чтобы не забыть своего
предназначения. И чем сложнее восхождение, тем дороже победа:
И потому, что путь туда опасней,
На эту гору выйти нам пора.
Зачастую для поэтического героя-альпиниста горы – это убежище,
пристанище, врачеватель, но не попытка убежать от действительности, а
возможность передышки:
Горы, мудры и туманны,
Встанут выше облаков
И залижут наши раны
Языками ледников.
Юрий Визбор побывал во многих горных районах бывшего СССР: на
Кавказе, Памире, Тянь-Шане, в Хибинах, бывал он и в Польских Татрах. В 1967
году мог подняться на пик Ленина, но на подходах сложилась аварийная
обстановка и ему пришлось доставлять вниз пострадавшего. В 1977 году на Юго-
Западном Памире он вместе со своими неизменными товарищами поднялся на одну
из безымянных вершин высотой 5800 метров, названную ими по праву
первовосходителей пиком Василия Шукшина. В своём дневнике он записал 3
июля: “Счастливейший день! Прошли в лоб кулуар и вышли на гребень. Огромные
снежные поля. Вершина. Весь Памир!” А 5 июля уже появилась песня:
Ищите, ищите мой голос в эфире,
Немного охрипший, на то есть причины, –
Ведь наши палатки стоят на Памире,
А мы чуть повыше, чем эти вершины.
Горы вообще давали Визбору мощный толчок к творчеству. Большинство
его песен, и не только связанных с горами, было написано в горах: и
“Ходики”, и “Сезон удачи”, и “Сорокалетье”, и “Речной трамвай”, и
“Многоголосье”.
Любовь Визбора к горам была взаимной. Он любил их, и они любили его.
Не те поэтические синеглазые горы. Горы для него имели ещё одну сторону:
Гора – это прежде всего, понимаешь, друзья,
С которыми вместе по трудной дороге шагаешь…
Нет, наверное, ни одного альпиниста, скалолаза, горнолыжника, кто бы
не слышал песен Визбора. А сам он знал, пожалуй, всех известных наших
альпинистов и многих неизвестных. В любом альплагере он был желанным
гостем. Он провожал и встречал советскую команду, совершившую восхождение
на Эверест. Его песни звучали в их базовом лагере среди валунов ледника
Кхумбу. “В голове крутяться одни и те же строчки:
Ну как же тебе рассказать, что такое гора?
Гора – это небо, покрытое камнем и снегом”, –
вспоминал Казбек Валиев своё ночное восхождение на Эверест. Песня Визбора
оказалась не только неотъемлемой частью быта альпинистов в базовом лагере,
но и составной частью их победы над вершиной.
Прославим тех, кто был на Эвересте,
Кто третий полюс мира покорил,
Кто, кроме личной альпинистской чести,
Честь Родины своей не уронил!
Скончался Юрий Иосифович Визбор в Москве 17 сентября 1984 года, в
неожиданно тёплый и синий день той ненастной осени.
Что ж ты нигде не живёшь?
Мы-то пока поживаем,
Мало чего успеваем,
Но презираем за ложь,
Но бережем за тепло,
Старые добрые песни,
Ну, постарайся воскресни,
Время чудес не прошло…
В августе 1985 года группа из “Спартака” под руководством мастера
спорта международного класса В.Кавуненко совершила первовосхождение на
безымянную вершину на Памиро-Алае и назвала её пиком Визбора. На Тянь-Шане
появился перевал Визбора, на Кавказе – ещё один пик Визбора. Альпинисты
чтут память своего товарища, своего певца…
Можно подумать, что Юрию Визбору везло в жизни. Так случилось, что он
оказался у истоков самодеятельной песни и стал голосом поколения. По
счастливой случайности он был в числе создателей радиостанции “Юность” и
журнала “Кругозор”, случайно снялся в кино… и т. д. Не слишком ли много
счастливых случаев для одного человека? Однако все эти “случайности”
выливаются в общем итоге в определённую закономерность. Визбор не плыл по
воле обстоятельств: “Судьба меня качала, но и сам я не святой, я сам толкал
её на поворот”. Он был незаурядным человеком, наделённым многими
способностями, и умел приложить свой главный талант – быть Личностью там,
где требовало Время.
Список использованной литературы:
1. Андреев Ю.А. “Наша авторская…” //Москва: “Молодая гвардия”, 1991.
2. Сухарев Д.А. “Юрий Визбор” //Москва: “Киноцентр”, 1989.
3. Визбор Ю.И. “Я сердце оставил в синих горах” //Москва: “Физкультура и
спорт”, 1986.
