Театр в Древней Греции
приспособлений, требовавшихся развитием драмы Софокла и Еврипида. Южная
граница террасы была полностью перестроена, и вместо старой кривой опорной
стены была сооружена из крупных глыб конгломерата длинная (около 62 м)
прямая стена , поддерживавшая террасу. На расстоянии приблизительно 20,7 м
от западного конца стены выступает к Скене примерно на 2,7 м солидный
фундамент, имеющий в длину около 7,9 м. Предполагают, что он служил опорой
для машин, применявшихся в театре. Но сама скена была еще из дерева.
Несколько южнее старого храма
был построен новый храм Диониса, в котором была помещена статуя бога из
золота и слоновой кости, изваянная Алкаменом. Опорные стены зрительских
мест соприкасались с одеоном — зданием для музыкальных состязаний,
постройка которого была закончена Периклом в 443 до н. э. Сидения в
этом перестроенном театре были всё еще из дерева, за исключением, может
быть, некоторых почётных мест.
Имелись параскении. Здание скены при постановке, требовавшей изображения
дворца или дома, было обычно двухэтажным, причём верхний этаж, возможно,
несколько отступал назад и оставлял актёрам пространство спереди и с боков.
Храм мог иметь остроконечный фронтон. Перикловская
реконструкция была завершена сооружением стоп — большого зала, идущего
вдоль всей длины новой опорной стены, с открытой колоннадой на его южной
стороне. Седущая большая перестройка афинского театра
происходила во 2-й пол. 4 в. до н.э. (завершена ок. 330) и была связана с
именем Ликурга, заведовавшего афинскими финансами.
Вместо временных деревянных
строений была построена постоянная каменная скена. Параскении выступали
прибл. на 5 м от фасада скены. Фасад скены имел 3 двери. Вероятно, по
фасаду и на своих внутр. сторонах параскении имели колонны. Некоторые
учёные считают, что в каменном театре Ликурга существовал деревянный
проскений, несколько отступавший от здания скены и образовывавший портик
(подобно тому, как это было позднее в эллинистическом театре).
Пьесы pазыгрывались по-прежнему на уровне орхестры, перед
скеной, фасад которой приспосабливался (с помощью подвижных ширм,
перегородок и других приспособлении) для представления отдельных пьес.
Зрительские места значительную часть которых можно видеть в Афинах
до сих пор) были сооружены из камня. Для поддержки их была построена
двойная опорная стена. В нижнем ярусе пространство мест для зрителей
делилось радиально подымающимися лестницами на 13 клиньев. В верхнем ярусе
число лестниц удваивалось. Всего на склоне холма имелось 78 рядов. Орхестра
была несколько отодвинута ещё дальше на север. Вокруг орхестры для стока
дождевой воды был устроен канал.
ТЕАТР ЭЛЛИНИСТИЧЕСКОЙ ЭПОХИ.
В эпоху эллионизма (III - I вв. до н.э.) театр стал одним из
проводников греческой культуры на Востоке. Театры строились не только во
вновь возникших крупных торговых центрах, но и в мелких городах. В
Александрии - столице царства Птолемеев в Египте, при Птолимее II (285
- 246 до н.э.) поисходили празднества в честь Диониса, обставлявшиеся с
большой пышностью, во время которых устраивались представления трагедий и
комедий. Монархический режим
установившийся в эллионистических государствах и происходивший постепенный
упадок греческой классической культуры проявляется в театре и в других
видах искусства. Древняя комедия совсем исчезает. Новая комедия (Менандр,
Филемон и другие) воспроизводила современную жизнь только в плане семейно-
бытовых отношенийи и личных переживаний человека. В то же время бытовые
тенденции новой комедии требовали от исполнителей соответствующего
изменения стиля игры. На лице актера все еще сохранилась маска, но
увеличилось число употребляемых масок (9 для ролей мужчин, 17 для женщин,
11 для юношей и 7 для рабов), выразительность этих масок указывает на
стремление возможно более индивидуализировать традиционные типы комедии.
В эллинистическую эпоху впервые выступают
актеры-профисионалы. Появляются актерские товарищества, бравшие на себя
защиту интересов своих членов, а также выступающие организаторами
драматических и музыкальных состязаний. Челенами товариществ были только
мужчины и притом свободнорожденные. В эллинестическую эпоху актеры также
пользовались большим уважением, и актерские товарищества имели права
юридического лица. Для организации представлений актеры даже во время войны
могли свободно выезжать в другие государства, их личность и имущество были
не прикосновенны. Сами актеры получали освобождение от несения военной
службы. По своей
архитектуре театр эллинистической эпохи отличается от театра классической
эпохи. До нас дошли руины эллинистических театров, так как они сооружались
уже из камня (хотя отдельные части строились иногда еще из дерева).
Раскопки позволяют с большой точностью восстановить их план и составные
части. Из театров эллинистической эпохи известны театры в
Эпидавре, Мегало-поле (города в Пелопоннесе), Приене, Эфесе (Малая Азия).
Перед нижним этажом скены каменную пристройку, состоящую из столбов с
помещенными спереди полуколоннами (в некоторых театрах из полуколонн и
полных колонн) и снабженную плоской крышей. Эта пристройка в надписи Оропа
называется проскением, в строительных документах Делоса (ок. 300 доя. э.) —
проскением и логейоном. Постановки новой комедии, в которой хор уже
отсутствовал, осуществлялись не на орхестре, а на плоской крыше, идущей от
колонн проскения ко 2-му этажу скены. Эту сценическую площадку называли
логейоном (говорю), а иногда и просто проскением. Глубина логейона —
2,5—3,5 м при такой же примерно высоте. Помещение под проскением называлось
гипоскением. За логейоном возвышался 2-й этаж скены—эпискений. Его фасад,
по мнению ряда исследователей (Бете, Фих-тер. Булле, М. Бибер), представлял
собой в начале эллинистической эпохи солидную стену с дверями, перед
которой и разыгрывалось действие. Однако приблизительно во 2 в. до н.э. в
стене были сделаны широкие проёмы и таким образом устроены выходы из
эпискения на логейон. Эти проёмы, называемые фиромами, служили не только
для появления актёров, но и для углубления сценической площадки; в них
прятались актёры, которыс по пьесе должны были укрываться или заниматься
подслушиванием. Витрувий в своём трактате «Об архитектуре» (кн. 5, гл.
6,8) упоминает о вращающихся вокруг своей оси трёхгранных
призмах—периактах, с помощью которых происходила смена декораций. Эти
периакты, вероятно, помещались в боковых фиромах.
Во всех театрах эллинистической
эпохи орхестра образует полный или почти полный круг. Её диаметр варьирует
в зависимости от величины зданий приблизительно от 11 (0роп) до 30 м
(Мегалополь). Скена обычно имеет
повсюду форму удлиненного четырёхугольника, средняя глубина которого равна
4—7 м, а максимальная ширина 35—40 м. Параскении в эллинистическую эпоху
постепенно отмирают, что объясняется появлением высокой сцены.
При указанных чертах
сходства каждый в отдельности из эллинистических театров имел в своём
устройстве ряд особенностей. Некоторые из этих театров были построены еще в
5 (театр в Эретрии) и 4 вв. до н.э., но в эллинистическую эпоху подверглись
значит, перестройке.
ТЕАТР В ЭПИДАВРЕ
Театр был построен середине 4 в. до н.э. архитектором Поликлетом Младшим.
Этот театр, по свидетельству греческого историка и географа 2 в. н.э.
Павсания, уже в древности считался самым знаменитым из всех греческих и
римских театров по изяществу своей архитектурной формы. Сохранившийся лучше
других греческих театров театр в Эпидавре— единственный театр, руины
которого дают возможность получить представление о внутреннем устройстве
скены. Пространство мест для зрителей
представляет собой полукруг. Поперечный проход разделяет его на 2 яруса: 13
лестниц делят нижний ярус на 12 клиньев, 23 лестницы верхнего яруса делят
его на 22 клина. Сиденья в нижнем и верхнем рядах первого яруса имеют
спинки и являются, следовательно, почётными местами.
