Театр в Древней Греции
АРИСТОФАН (ок. 446 — ок. 385 до н. э.)
Древняя античная комедия, политическая по своему содержанию, достигла
художественного расцвета в творчестве Аристофана.
Выступив в пору интенсивного нарастания общественных противоречий внутри
афинского общества страстным защитником старинной афинской демократии и
выразителем дум и чаяний античного крестьянства, Аристофан использовал
театр как арену борьбы за свои идеалы.
В своих сатирических произведений Аристофан вывел
множество ярких социальных типов: бесчестного демагога, обманывающего народ
и грабящего государственную казну; философа-софиста, развращающего своим
учением юношество и другие типы. Положительным же героем комедии Аристофана
выступает обычно мелкий землевладелец, обрабатывающий свою землю с помощью
1—2 рабов. Идеологическая направленность древней комедии и её
происхождение из сельских празднеств в честь Диониса во многом определили
её чисто театральную сторону, многое в ней сохранилось от старого античного
комоса: деление хора (он состоял в комедии из 24 .чел.) на два полухория:
агон** и парабас*** (политические нападки, напоминающие старые насмесшливо-
сатирические песни античных земледельцев).
___________
* Монодии - сольные арии актёров
** Агон - словесное состязание персонажей, сопровождавшееся иногда
дракой.
*** Парабас - обращение хора к зрителям.
Комедии Аристофана создавали живой, сценически выразительный- тип
представления, богатый острыми диалогами, насыщенный буффонадой; всё это
требовало от постановщика и актёров изобразительности, яркости
характеристик, смелых, остроумных мизансцен.
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОГО
ТЕАТРА
Народный характер античного театра определил особенности его
организации и устройства. Древнегреческий театр сооружался на открытом
воздухе и состоял из 3-х основных частей: орхестры* ,тэатрона** и скены***.
Древнейшей из этих частей является
орхестра — круглая площадка, на которой выступали хор и актёры. Вначале
зрители свободно размещались вокруг орхестры. Позднее появились особые
места для публики, расположенные на склонах прилегающих холмов и гор.
Античный театр вмещал огромное количество зрителей (Афинский театр,
например до 17 тыс. чел.). Скена,
первоначально предназначавшаяся только для переодевания и выходов актёров,
находилась вне круга орхестры, позже уже на касательной к его окружности.
Передняя стена скены - проскений,имевшей обычно вид колонады, изображая
фасад храма или дворца, приобрела со временем большое значение в оформлении
спектакля.”Так как в трагедии действие почти всегда происходило перед
дворцом или храмом, то, по мнению немецкого архитектора и археолога В.
Дёрпфельда, проскений обычно имел вид колоннады или портика; эта колоннада
проходила либо вдоль всего фасада скены, либо занимала только её
центральную часть.”**** На обоих концах здания скены были
пристроены (возможно, уже в 1-й пол. 5 в. до н.э.) два боковых строения,
которые назывались параскениями. Параскении служили, по-видимому, местом
хранения декораций и другого театрального имущества; в тех случаях, когда
драма требовала наличия двух или трёх жилищ, параскении могли изображать
эти жилища.
Между скеной и местами для зрителей, занимавшими несколько более половины
круга, находились проходы - пароды , через которые вступали на орхестру хор
и актёры, по ходу пьесы прибывавшие из города, гавани или из чужой страны.
В V и IV вв. до н.э. греческие актёры играли на орхестре перед проскением.
Никакой высокой или низкой сценической площадки в это время не
существовало. Планировка греческого театра
была рассчитана на хорошую слышимость. Кроме того, для усиления звука в
некоторых театрах применялись резонирующие сосуды, помещавшиеся среди
зрительных мест.”Если, стоя в центре орхестры, бросить на камень пола
монетку или разорвать клочок бумаги, то звон упавшей монеты, шорох
разрываемого листа будут слышны в самом вверхнем ряду.”*****
Занавеса в греческом театре не было, хотя возможно, что в некоторых
пьесах какие-либо части проскения временно занавешивались от зрителя.
___________
* Орхестра - от глагола орхеомай - танцую.
** Тэатрон - места для зрителей.
*** Скена - палатка, позже деревянное строение.
**** Театральная энциклопедия , т. 2, стр. 534.
***** Колпинский Ю.Д., Великое наследие античной Элады., стр. 134.
ПОСТОНОВАЧНАЯ ТЕХНИКА ТЕАТРА
Развитие драматургии определяло эволюцию постановочной техники
греческого театра. В
ранних трагедиях Эсхила декорации представляли собой массивные деревянные
сооружения (большой алтарь с кумирами двенадцати богов в «Умоляющих»,
гробница царя Дария в «Персах», скала в «Прикованном Прометее»).
При Софокле появились расписные
декорации, помогавшие превращать проскений в фасад дворца или храма, в
переднюю стену палатки предводителя.
В некоторых комедиях действие переносилось из одного месте в
другое (например, из города в деревню, с земли в подземное царство и т.
д.), причём в театре они располагались рядом.
Содержание греческой драмы требовало применения театральных машин.
“Божества взлетали вверх и спускались вниз спомощью блоков, причем от
зрителей ничего не скрывалось и всегда были видны веревка и крюк, которым
зацепляли за пояс “парящего в воздухе” актера. Существовало в древности
латинское выражение Deus ex machina (бог из машины). С помощью этих машин
на сцену являлось божество и легко разрешало чересчур усложнившиеся
взаимотношения действующих лиц.”* Наиболее употребительными были:
эккиклема** (в трагедиях, обычно сцены убийства), эорема***.
___________
* В. Барбич Г. Плетнева ., Зрелища Древнего мира, стр. 16.
** Эккиклема - выдвижная площадка на низких колёсах,
показывавшая зрителям, что происходит или произошло внутри помещения.
*** Зорема - приспособление, позволявшее богам
и др. действующим .лицам подниматься в воздух и опускаться.
ВИДЫ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИХ ТЕАТРОВ:
ТЕАТР КЛАССИЧЕСКОЙ ЭПОХИ
ТЕАТР ДИОНИСА В АФИНАХ
Древнейшим из известных театральных зданий является театр Диониса в
Афинах, расположенный в священной ограде Диониса на юго-восточном склоне
Акрополя в последующие эпохи несколько раз перестраивавшийся. Его раскопки
были завершены в 1895 г. Дёрпфельдом.
По двум незначительным остаткам стены Дёрнфельд установил круглую орхестру
— террасу с диаметром 27 м. (Э. Фихтер считает диаметр этой орхестры равным
приблизительно 20 м). Она была расположена на склоне Акрополя таким
образом, что её северная часть вдавалась в гору, а южная — подпиралась
стеной, поднимавшейся в самой южной части на 2-3 м над уровнем священной
ограды Диониса и на западе вплотную соприкасавшейся с старым храмом.
Никаких каменных сидений в этом театре еще не было:
зрители сидели на деревянных скамьях, а, может быть, на первых нарах и
просто стояли. Византийский учёный Свида сообщает, что в 70-ю олимпиаду (т.
е. в 499—496 до и. э.) временные сидения обрушились и что после этого
афиняне соорудили театрон, т. е. особые места для зрителей.
Скена вначале не обозначала
дворца или храма. Однако более поздние пьесы Эсхила и драмы Софокла уже
требовали в качестве задника дворца или храма, и на касательной орхестры
стали сооружать деревянное здание скены, на фасаде которого вскоре
появились 3 двери.
В это же время входит в обиход и сценическая живопись, причём расписные
доски могли расставляться между колоннами проскения. При Перикле
театр подвергся перестройке, закончившейся, вероятно, после его смерти.
Старая орхестра была отодвинута к северу. Таким образом было достигнуто
несколько большее пространство для представления актёров и для сценических
