Пабло Пикассо - испанский живописец

художником, даже при том, что своей слегка классической направленностью и

пародийностью они несколько озадачили авангард того времени. В этих работах

впервые обнаруживается настроение, которое проявилось с особой силой уже

позже и которое было присуще многим художникам, и в частности Стравинскому,

в период между двумя войнами: интерес к стилям прошлого, ставшим культурным

«архивом», и необыкновенная виртуозность в их переложении на современный

язык.

Контакты с сюрреализмом.

В 1925 начинается один из самых сложных и неровных периодов в творчестве

Пикассо. После эпикурейского изящества 1920-х («Танец», Лондон, гал. Тейт)

мы попадаем в атмосферу конвульсий и истерии, в ирреальный мир

галлюцинаций, что можно объяснить, отчасти, влиянием поэтов-сюрреалистов,

влиянием несомненным и сознательным, проявившимся в некоторых рисунках,

стихотворениях, написанных в 1935, и театральной пьесе, созданной во время

войны. На протяжении нескольких лет воображение Пикассо, казалось, могло

создавать только монстров, неких разорванных на части существ («Сидящая

купальщица», 1929, Нью-Йорк, Музей современного искусства), орущих

(«Женщина в кресле», 1929, Париж, музей Пикассо), раздутых до абсурда и

бесформенных («Купальщица», рисунок, 1927, частное собрание) или

воплощающих метаморфические и агрессивно-эротические образы («Фигуры на

берегу моря», 1931, Париж, музей Пикассо). Несмотря на несколько более

спокойных произведений, которые являются в живописном плане наиболее

значительными, стилистически это был весьма переменчивый период («Девушка

перед зеркалом», 1932, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Женщины

остаются главными жертвами его жестоких бессознательных причуд, возможно,

потому, что сам Пикассо плохо ладил со своей собственной женой, или потому,

что простая красота Марии-Терезы Вальтер, с которой он познакомился в марте

1932, вдохновляла его на откровенную чувственность («Зеркало», 1932,

частное собрание). Она стала также моделью для нескольких безмятежных и

величественных скульптурных бюстов, исполненных в 1932 в замке Буажелу,

который он приобрел в 1930. В 1930-1934 именно в скульптуре выражается вся

жизненная сила Пикассо: бюсты и женские ню, в которых иногда заметно

влияние Матисса («Лежащая женщина», 1932), животные, маленькие фигуры в

духе сюрреализма («Мужчина с букетом», 1934) и особенно металлические

конструкции, имеющие полуабстрактные, полуреальные формы и исполненные

порой из грубых материалов (он создает их с помощью своего друга,

испанского скульптора Хулио Гонсалеса - «Конструкция», 1931). Наряду с

этими странными и острыми формами, гравюры Пикассо к «Метаморфозам» Овидия

(1930) и Аристофану (1934) свидетельствуют о постоянстве его классического

вдохновения.

Минотавр и «Герника».

Тема быков возникает в творчестве Пикассо, вероятно, во время его двух

поездок в Испанию в 1933 и 1934, причем облекаются они в достаточно

литературные формы: образ Минотавра, который то и дело возникает в красивой

серии гравюр, исполненных в 1935 («Минотавромахия»). Этот образ

смертоносного быка завершает сюрреалистический период в творчестве Пикассо,

но в то же время определяет главную тему «Герники», самого знаменитого его

произведения, которое он пишет через несколько недель после разрушения

немецкой авиацией маленького бассксого городка и которое знаменует начало

его политической деятельности (Мадрид, Прадо; до 1981 картина находилась в

Нью-Йорке, в Музее современного искусства). Ужас, охвативший Пикассо перед

угрозой варварства, нависшего над Европой, его страх перед войной и

фашизмом, художник не выразил это прямо, но придал своим картинам тревожную

тональность и мрачность («Рыбная ловля ночью на Антибах», 1939, Нью-Йорк,

Музей современного искусства), сарказм, горечь, которые не коснулись только

лишь детских портретов («Майя и ее кукла», 1938, Париж, музей Пикассо). И

вновь женщины стали главными жертвами этого общего мрачного настроения.

Среди них - Дора Маар, с которой художник сблизился в 1936 и красивое лицо

которой он деформировал и искажал гримасами («Плачущая женщина», 1937,

Лондон, бывшее собрание Пенроуз). Никогда еще женоненавистничество

художника не выражалось с такой ожесточенностью; увенчанные нелепыми

шляпами, лица, изображенные в фас и в профиль, дикие, раздробленные,

рассеченные потом тела, раздутые до чудовищных размеров, а их части

соединены в бурлескные формы («Утренняя серенада», 1942, Париж, Нац. музей

современного искусства, Центр Помпиду). Немецкая оккупация не могла,

понятно, испугать Пикассо, который оставался в Париже с 1940 по 1944. Она

также нисколько не ослабила его деятельности: портреты, скульптуры

(«Человек с агнцем»), скудные натюрморты, которые порой с глубоким

трагизмом выражают всю безысходность эпохи («Натюрморт с бычьим черепом»,

1942, Дюссельдорф, Художественное собрание земли Северный РейнВестфалия).

После освобождения.

Картина «Бойня» (1944-1945, Нью-Йорк, Музей современного искусства) -

последнее трагическое произведение Пикассо.

Осенью 1944 он публично заявляет о своем вступлении в коммунистическую

партию, но кажется, не проникается ее

идеями настолько, чтобы выражать их в своих крупных исторических

произведениях, чего, вероятно, ждали от него его политические товарищи

(«Резня в Корее», 1951, Париж, музей Пикассо). Голубь, изображенный на

плакате Всемирного конгресса сторонников мира в Париже (1949), оказался,

вероятно, наиболее действенным проявлением политических убеждений

художника. Кроме того, эта работа способствовала тому, что он стал

легендарной, всемирно известной личностью.

Послевоенное творчество Пикассо можно назвать счастливым; он сближается с

молодой Франсуазой Жило, с которой познакомился в 1945 и которая подарит

ему двоих детей, дав таким образом темы его многочисленных семейных картин,

мощных и очаровательных. Он уезжает из Парижа на юг Франции, открывает для

себя радость солнца, пляжа, моря. Он живет в Валлорисе (1948), затем в

Каннах (1955), покупает в 1958 замок Вовенарг и в 1961 уединяется в

сельском доме Нотр-Дам-де-Ви в Мужене. Произведения, созданные в 1945-1955,

очень среднеземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой

идиллии и возвращением античных настроений, которые находят свое выражение

в картинах и рисунках, созданных в конце 1946 в залах музея Антиб, ставшего

впоследствии музеем Пикассо («Радость жизни»). Но особенно сильны в этот

период отказ от декоративного пыла и поиски новых выразительных средств.

Все это проявилось в многочисленных литографиях (ок. 200 больших листов,

ноябрь 1945 - апрель 1949), плакатах, ксилографиях и линогравюрах, керамике

и скульптуре. Осенью 1947 Пикассо начинает работать на фабрике «Мадура» в

Валлорисе; увлеченный проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет

множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в

виде животных («Кентавр», 1958), иногда несколько архаичных по манере, но

всегда полных очарования и остроумия. Особенно важны в тот период

скульптуры («Беременная женщина», 1950). Некоторые из них («Коза», 1950;

«Обезьяна с малышом», 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы

выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа. В

1953 Франсуаза Жило и Пикассо расходятся. Это было для художника началом

тяжелого морального кризиса, который эхом отдается в замечательной серии

рисунков, исполненных между концом 1953 и концом зимы 1954; в них Пикассо,

по своему, в озадачивающей и ироничной манере, выразил горечь старости и

свой скептицизм по отношению к самой живописи. В 1954 он встречается с

Жаклин Рок, которая в 1958 станет его женой и вдохновит его на серию очень

красивых портретов.

Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень

разнообразны и неровны по качеству

(«Мастерская в Каннах», 1956, Париж, музей Пикассо). Можно, однако,

выделить испанский источник вдохновения («Портрет художника, в подражание

Эль Греко», 1950, частное собрание) и элементы тавромахии (возможно,

потому, что Пикассо был страстным поклонником популярного на юге Франции

боя быков), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959-1968).

Чувством неудовлетворения собственным творчеством отмечена серия

интерпретаций и вариаций на темы знаменитых картин «Девушки на берегу Сены.

По Курбе» (1950, Базель, Художественный музей); «Алжирские женщины. По

Делакруа» (1955); «Менины. По Веласкесу» (1957); «Завтрак на траве. По

Мане» (1960). Никто из критиков не смог дать удовлетворительного объяснения

этим странным, дерзким композициям, даже если они находили свое завершение

в действительно превосходной картине («Менины», 17 августа 1957, Барселона,

музей Пикассо).

Музей Пикассо был открыт в Барселоне, благодаря самому художнику, который в

1970 преподнес в дар городу свои работы. В 1985 музей Пикассо был открыт и

в Париже (отель Сале); сюда вошли работы, переданные наследниками

художника, - более 200 картин, 158 скульптур, коллажи и тысячи рисунков,

эстампов и документов, а также личная коллекция Пикассо. Новые дары

наследников (1990) обогатили парижский музей Пикассо, Городской музей

современного искусства в Париже и несколько провинциальных музеев (картины,

рисунки, скульптуры, керамика, гравюры и литографии.

Страницы: 1, 2