Микеланджело

Микеланджело

Детство.

В понедельник 6 марта 1475 года, в Италии в небольшом городке Карпезе

родился мальчик у подесты (градоправителя) Кьюзи и Карпезе. Подесту–отца

звали ди Лодовико ди Лионардо ди Буонарроти Симони.

В восьмой день того же месяца был совершен обряд крещения, ребенок получил

имя Микеланджело или - по флорентинскому правописанию – Микеланьоло.

В трех милях от Флоренции лежит в горах селение Сеттиньяно. Здесь

находилось небольшое поместье дома Буонарроти и отец передал ребенка на

руки кормилице. Жене одного каменотеса, когда сам он по окончании срока

должности подесты Кьюзи и Карпезе вернулся с семьей во Флоренцию.

Сеттиньяно было богато каменоломнями, и местные обитатели славились

искусством в отделке камня. Визг пилы, шум и звон молота заменяли

Микеланджело колыбельные песни. Его руки рано окрепли, играя камнями и

пробуя молот, когда он стал подрастать в Сеттиньяно.

Великий художник говорил впоследствии, смеясь, что любовь к своему

“ремеслу” он всосал с молоком кормилицы.

Недаром с молоком кормлицы всосал ты

Резец и молоток; от отца,

От почестей, тебе обещанных, бежал ты,

Манимый призраком волшебного резца.

Приблизилось время, когда в ребенке стал сказываться будущий гений.

Наступила пора учения. Отец берет его из мастерской Бандинелли, где он

делал большие успехи, и принужден был приняться за флейту и не оставлять ее

до 15 лет. Флейта становится каким-то ужасным призраком в его жизни. И

Микеланджело пришлось выдержать трудную борьбу с отцовской волей. Упорная

настойчивость сына одержала победу.

Отец отдал мальчика в школу Франческо да Урбино во Флоренции; он должен был

учиться склонять и спрягать латинские слова у этого первого составителя

латинской грамматики. Конечно, как грамматика, так и школа были вызваны

потребностью нового времени, говорили о “возрождении”, о гуманизме.

Счастливые минуты принесла мальчику случайная дружба с прекрасны и

талантливым юношей старше его пятью годами. Это был Франческо Граначчи,

ученик знаменитого в то время во Флоренции мастера Доминико Гирландайо. С

этим юношей ему стали доступны мастерские как Доменико, так и других

славных мастеров того времени.

Учение шло все хуже и хуже. Огорченный отец приписывал это лености и

нерадению, не веря, конечно, в призвание сына. Он мечтал для него о

блестящей карьере, когда отдавал к Франческо, и имел на то право. В то

время как отец измышлял средства “исправить” сына, судьба и случай делали

свое. Гирландайо обратил внимание на мальчика и велел ему принести что-

нибудь из его рисунков, художник увидел в этих несмелых пробах живые

проблески таланта.

На следующий день Доменико отправился к отцу Микеланджело, просить чтобы он

отдал своего ему на обучение. С большой неохотой отец согласился. Чтобы

понять смысл борьбы и страданий отца Микеланджело и извинить его упорство,

надо заметить, что хотя некоторые художники и пользовались уже тогда

значительной славой и уважением, но в общем искусство считалось еще

ремеслом далеко не почетным.

Шаг сделан. Счастливый Микеланджело- в мастерской своего учителя.

Мастерская была тогда просто лавкою, а не парадным салоном, как теперь.

Мальчик обучался в школе читать и писать по возможности правильно; затем

тотчас же двенадцати или тринадцати лет, он поступал к живописцу, ювелиру,

архитектору, ваятелю; обыкновенно мастер –хозяин был всем этим в одном

лице, и юноша изучал под его руководством не один только вид искусства, а

все искусство целиком.

Юношеские годы. Годы учебы.

Микеланджело шел четырнадцатый год, когда в числе других учеников он, в

первый же год своего поступления в мастерскую, стал помогать художнику в

работе. Уже раньше он не раз удивлял учителя и товарищей своими успехами,

особенно правильностью рисунка и прекрасным копированием гравюры.

Наибольшее удивление возбудил он в самом учителе своей копией с известной

гравюры Шонгауэра, изображающей “искупление святого Антония”. Из этой копии

в увеличенном масштабе Микеланджело сделал картину, расписав ее красками.

Современники Микеланджело уверяли даже, что он уже тогда поправлял рисунки

учителя, когда получал их для копирования, и что Гирландайо должен был

признать его превосходство в знании рисунка.

Три года полного подчинения воле хозяина, как гласит контракт, были бы

тяжелым искусом для юноши с характером и талантом Микеланджело. Но случай

открыл ему другой путь. Вместе с Граначчи ходил он в сады знаменитой виллы

Кареджи изучать и копировать антики. Владельцем виллы был Лоренцо Медичи,

который любил давать народные гулянья.

Граначчи обратил на себя внимание красотой и весельем и получил доступ в

сады и музеи вместе с Микеланджело. Вилла представляла собой школу на манер

древнегреческой в Афинах. На вилле его внимание остановило голова фавна.

Мастера, работавшие на вилле, быть может, его земляки из Сеттиньяно,

подарили ему кусок мрамора и работа закипела в руках счастливого юноши. Он

стал копировать фавна.

Однажды, когда работа была уже почти выполнена и маленький художник

отступил на шаг, чтобы бросить взгляд на свое произведение, он заметил за

собой человека лет сорока, довольно некрасивого и небрежно одетого, который

молча смотрел на его работу.

Когда он закончил работу и отступил довольный по- видимому, своим трудом,

незнакомец положил ему руку на плечо и заметил с легкой улыбкой:

-Вероятно, ты думал изобразить старого фавна, который громко хохочет?

-Без сомнения, это ясно,- отвечал Микеланджело.

-Прекрасно! - вскричал тот, смеясь. - Но где же ты видел старика, у

которого были бы целы все зубы?!

Это был Лоренцо Медичи, который показал ему эту голову, на следующий день,

на высокой консоле, и с этой минуты Микеланджело оставлен был в полаццо.

В 1492 году Лоренцо умер, и Микеланджело оставил его дом. Когда умер

Лоренцо, Микеланджело было семнадцать лет. Он задумал и выполнил статую

“Геркулеса” величеною больше роста человека.

Микеланджело почти не знал развлечений юноши его лет, трудясь над статуей

Геркулеса, он продолжал в то же время учиться. В одной из отдаленных зал

монастыря Сан Спирито он одиноко проводил ночи, при свете лампады рассекая

трупы анатомическим ножом. Придавая различные положения частям тела и

мускулам, он изучал размеры и пропорции и тщательно отделывал рисунки,

заменяя таким образом, мертвым телом живую натуру. Создавая живой образ, он

как бы видел сквозь кожу, облегающую тело, весь механизм этих движений.

В апреле или мае 1496 года Микеланджело окончил “Купидона” и по совету

Лоренцо Медичи придал ему вид древнегреческого произведения, и продал через

Лоренцо в Рим кардиналу Риарио, который будучи уверен, что приобретает

антиквариат, заплатил 200 дукатов. Посредник в Риме обманул Микеланджело и

заплатил ему всего 30 дукатов. Узнав о подделке кардинал послал своего

человека, который нашел Микеланджело и пригласил его в Рим. Он согласился и

25 июня 1496 года вступил в "вечный город”.

Становление художника.

Микеланджело вступил в Рим 21 летним юношей, но он был старше своих лет.

Мощный талант проявился уже в статуе “Геркулеса”. Это была первая,

законченная попытка гения, стремившегося к выражению в искусстве

героических идей.

Для художника и скульптора особый интерес Риму придавали античные

произведения искусства, украшавшие город и обогащавшие его более чем когда-

нибудь во времена Микеланджело и Рафаеля благодаря раскопкам.

Не увлекаясь до самозабвения античными ярлыками, он тем не менее тщательно

изучал все, достойное внимания. Гениальным чутьем великий мастер глубоко

сознавал разницу в направлении античного искусства и современного ему.

Древние видели везде и всюду нагое тело. В эпоху Возрождения выдвинулась

снова красота тела, как элемент, необходимый в искусстве, но глаз художника

должен был проницать одежду, улавливая механизм этой красоты.

Прекрасное мраморное изваяние, известное под именем “Пьета” (“Оплакивание

Христа”), остается до сих пор памятником первого пребывания в Риме и полной

зрелости таланта двадцатитрехлетнего художника. Гипсовые слепки тела Иисуса

были разосланы в различные школы и академии, так велико было совершенство в

отделке мельчайших деталей. Создавая это произведение, Микеланджело думал о

Савонароле, сожженном на костре 23 мая 1498 года в той самой Флоренции,

которая его боготворила, на той площади, где гремели его страстные речи и

где народ, для которого он жил и умирал, втыкал теперь гвозди между досками

на пути мученика, шедшего босыми ногами к костру.

В Риме Микеланджело оставался четыре года. Кроме “Пьты”, относятся еще к

этому периоду его “Вакх” и “Купидон”. В 1501 году Микеланджело вернулся во

Страницы: 1, 2