История художественного литья
себе равных в скульптуре того времени. Клодт поставил бронзового коня на
две точки (на задние ноги), что удалось ему в результате точнейшего расчета
при отливке. Клодт по праву считается виртуозным мастером литья, все свои
работы он отливал сам и, будучи профессором Академии художеств, долгое
время руководил ее литейной мастерской.
Большое место в истории русской скульптуры занимал Иван Прокофьевич
Прокофьев (1758 — 1828), также воспитанник Академии художеств. Статуи
"Актеон, преследуемый собаками" (рис. 11), "Морфей", портреты, рельефы
говорят о большом даровании и мастерстве художника. За группу "Актеон" в
1785 г. Прокофьев получил звание академика.
Для увековечения памяти величайшего из национальных поэтов было
принято решение о сооружении памятника А. С. Пушкину. Среди многочисленных
работ, представленных на конкурс, убедительную победу одержал проект
Александра Михайловича Опекушина (1838 — 1923). Памятник, отлитый в 1880
г., прошел испытание временем и до сих пор любим народом (рис. 12).
Опекушин изобразил Пушкина одетым в длинный сюртук, поверх которого
наброшен широкий плащ. Обращаясь к традициям русской и мировой классики,
скульптор сумел добиться большой пластической выразительности статуи. Поза
поэта отличается непринужденностью, не исключающей, однако, благородной
величавости и поэтической возвышенности.
В августе 1950 г. памятник был перенесен на новое место, в центр
реконструированной площади. Прежней его высоты в новом архитектурном
окружении оказалось явно недостаточно, поэтому был сооружен бетонный
фундамент, поднявший уровень основания монумента.
В 1875 г. А. Р. Бок отлил аллегорическую скульптурную группу,
изображающую Минерву — по древнеримской мифологии покровительницу
ремесленников и художников (рис. 13).
Евгений Александрович Лансере (1848 — 1886) выполнял небольшие
жанровые статуэтки и группы (преимущественно изображения животных), а также
сценки из быта русских крестьян и народов Кавказа и Средней Азии, в которых
проявлял большую наблюдательность и мастерство передачи жестов людей и
повадок животных (рис. 14). Скульптурно оформлял произведения декоративно-
прикладного искусства (чернильницы, подсвечники и др.). Ряд работ Лансере
был предназначен для тиражирования на Каслинском чугунолитейном заводе.
Лансере создано свыше 400 оригинальных отливок.
Во второй половине XIX в. скульптура как бы отходит на второй план
после живописи, что особенно относится к литой монументальной и
декоративной скульптуре. Это вызвано протестом художников против
академической системы преподавания — творить только на отвлеченные
мифологические темы. Среди первых скульпторов, обратившихся к бытовому
жанру, были С. И. Иванов, М. А. Чижов, В. А. Беклемишев, М. М. Антокольский
и др.
Сергей Иванович Иванов (1828 — 1903) вошел в историю главным образом
как автор статуи "Мальчик в бане" (1854). Без всякой слащавости и
идеализации скульптор изобразил обливающегося водой крестьянского мальчика
(рис. 15).
Работы Матвея Афанасьевича Чижова (1838 — 1916), отражающие в основном
бытовые сцены, как правило, отмечались наградами. Так, фигура "Киевлянин с
уздечкой" (рис. 16) получила малую золотую медаль. Золотые медали получили
также фигуры "Крестьянин в беде", "Игра в жмурки" и др.
Наиболее значительны произведения Марка Матвеевича Антокольского
(1843 — 1902) на исторические темы, в которых отразились патриотические
устремления. Такими произведениями - статуями являются "Иван Грозный",
"Петр I", "Ермак" (рис. 17) и др.
Михаил Осипович Микешин (1835 — 1896) приобрел известность, победив в
1859 г. в конкурсе на проект памятника "1000-летие России" для Новгорода, и
позднее (1873) при создании памятника Екатерине II в Санкт-Петербурге. В
обоих случаях Микешину помогали скульпторы М. А. Чижов, Н. А. Лавренский,
А. М. Опекушин и др.
Роберт Романович Бах (1859 -1932) — крупный академический педагог,
автор известного памятника А. С. Пушкину в Царском Селе и памятника М. И.
Глинке в Петербурге (1906), многочисленных портретов (рис. 18). P. P. Бах
открыл в знаменитых Каслях школу, в которой учил рабочих и мастеровых людей
искусству скульптуры и литья.
Пути развития Каслинского художественного литья отражают различные
этапы в истории русской скульптуры. В изделиях мастеров находят свое
отражение стиль высокого классицизма (Э. М. Фальконе, Ф. П. Толстой и др.),
становление камерной скульптуры, связанное с движением "передвижников" (Ф.
Ф. Каменский), и стиль "модерн" (Е. Баумгартен). В чугуне повторены
скульптуры Е. А. Лансере, Н. И. Либериха, П. К. Клодта, Ж. Готье и др. На
заводе отливались фигуры животных, множество подсвечников, пепельниц,
подчасников, вазочек, чернильных приборов, садовая мебель и др. Благодаря
каслинским мастерам работы малой пластики Клодта распространились далеко за
пределы Уральского хребта.
Позже появились литые произведения скульпторов-импрессионистов (П. П.
Трубецкой, В. А. Серов и др.), в которых, остро и точно схватывая жест,
характер модели, они запечатлевали ее в пластических набросках. Техника
лепки экспрессивными раздельными мазками способствует сохранению отпечатков
пальцев на скульптуре (рис. 19).
Воспитанником Московского училища живописи, ваяния и зодчества был
Сергей Михайлович Волнухин (1859 — 1921), автор одного из немногих удачных
произведений скульптуры тех лет — памятника первопечатнику И. Федорову в
Москве (1909). Над памятником С. М. Волнухин трудился 7 лет. Во многом
успешному окончанию этой работы содействовал видный живописец С. В. Иванов.
Следуя традициям скульптуры второй половины XIX в., Волнухин показывает И.
Федорова как совершенно конкретное лицо, облаченное в исторически
достоверный костюм, и при этом в реальной обстановке: у печатного станка во
время чтения только что полученного оттиска листа первой русской книги.
Красивое славянское лицо обрамлено прядями густых волос. На лбу они
перехвачены ремешком, как было принято у многих поколений русских крестьян
и мастеровых, курчавым окладом борода ложится на грудь.
С. М. Волнухин был учителем многих известных скульпторов, в частности
А С. Голубкиной, Н. А. Андреева, С. Т. Коненкова и др.
Анна Семеновна Голубкина (1864 — 1927) значительную часть своего
творчества посвятила работе над созданием образов простых русских людей.
Она стремилась в обобщенных символах передать пробуждение человека в борьбе
за социальную справедливость. В декоративных и станковых композициях
социальные мотивы порой сочетаются с отвлеченной символикой в духе стиля
"модерн", например "Березка" (рис. 20). Наиболее значительны портреты,
отличающиеся одухотворенностью и внутренней экспрессией, например портрет
А.Н. Толстого (рис. 21).
В предреволюционные годы выделялись своими работами скульпторы И. Я.
Гинзбург, С. Д. Меркуров, И. Д. Шадр, В. И. Мухина, М. Г. Манизер и др.
В самых ранних работах Веры Игнатьевны Мухиной (1889—1953) заметно
тяготение к монументальности. После 1917 г. она участвовала в осуществлении
государственного плана монументальной пропаганды. Ее станковые фигуры,
утяжеленные объемы которых выражают мощь внутренней жизни, — "Ветер",
"Крестьянка" (рис. 22). Во время Отечественной войны В. И. Мухина работала
преимущественно в области портрета, неизменно связывая особенности человека
с судьбой народа, позволяя ощутить героический пафос эпохи. В отливке
"Партизанка" (рис. 23) ею создан символический образ девушки, пронизанный
ненавистью к врагу и несокрушимой уверенностью в победе над ним. В
послевоенный период В. И. Мухина вновь возвратилась к монументальной
скульптуре (памятник М. Горькому для Москвы, "Требуем мира", памятник П. И.
Чайковскому в Москве и др.).
Пресловутым декретом Советского государства от 12.04.1918 г. "О снятии
памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов
памятников социалистической революции" перед скульпторами и литейщиками
была поставлена задача создания памятников "революционной трудовой России"
и организации базы для их реализации в металле.
Небольшая мастерская бронзового художественного литья была создана в
Петербурге Губполитпросветом. Первая монументальная отливка в этой
мастерской выполнена в 1922 г. — памятник Н. А Некрасову (скульптор В. В.
Лишев). Затем при государственном меднообрабатывающем заводе "Красный
выборжец" (1924 г.) был организован "Художественный монументальный
бронзолитейный отдел". В связи с этим был выпущен проспект, в котором
сообщалось, что на заводе "Красный выборжец" для отливки "употребляется
исключительно так называемая художественная сукрасная бронза с цинковой
лигатурой, не превышающей 6%". Сукрасная бронза, сообщалось далее,
совершенно не чувствительна к температурным переменам, как бы резки они ни
были, и не поддается изменениям при атмосферных осадках. На этом заводе
было отлито около трети всех сооружаемых в стране художественных монументов
по моделям скульпторов А. М. Опекушина, М. М. Антокольского, В. А.
Беклемишева, Н. А. Андреева и др. Ежемесячно на заводе отливалось более 3 т
художественного литья.
В 1932 г. эта литейная мастерская стала именоваться «Мастерской
художественного литья комбината наглядной агитации и пропаганды» Ленсовета,
она тиражировала для населения скульптурные портреты вождей революции. В
1939 г. мастерская стала заводом бронзового и чугунного литья
"Монументскульптура".
В период с 1924 по 1932 г. на заводе были отлиты памятники В. И.
Ленину для более чем 20 городов страны по моделям В. В. Лишева, М. Г.
Манизера, И. Гинзбурга и других ведущих художников. Из наиболее
значительных работ следует отметить памятник Т. Г. Шевченко для Харькова
(М. Г. Манизер) и памятник В. И. Ленину для Минска (этого же автора). По
модели Н. В. Томского отлит памятник С. М. Кирову (масса 18 т, высота
фигуры 7,5 м), по проекту В. В. Боголюбова и В. И. Ин-гола — памятник С.
Орджоникидзе. С 1938 по 1941 г. заводом было отлито 30 памятников С. М.
Кирову для различных городов страны. По проектам М. Г. Манизера было отлито
80 скульптурных фигур для станции "Площадь революции" Московского
метрополитена.
В 1944 г. завод вернулся из эвакуации и приступил к производству
художественного литья. На нем были восстановлены памятники многих городов
страны и отлиты многочисленные памятники героям Великой Отечественной войны
и деятелям науки и искусства.
Одним из замечательных памятников, отлитых на заводе, является
памятник советским воинам, павшим в борьбе с фашизмом, сооруженный по
проекту скульптора Е. В. Вучетича в Трептов-парке в Берлине (рис. 24).
Высота фигуры воина-освободителя 12,6 м.
Позднее Художественным фондом РСФСР был организован Мытищинский завод
имени народного художника Е. Ф. Белашовой, где также были отлиты и
выполнены многочисленные скульптурные работы, в частности памятники Ю.
Долгорукому и А. В. Суворову в Москве.
-----------------------
Рис. 1.
Колосс Родосский (292—280 гг. до н. э.), бронза
Рис. 4.
Неизвестный скульптор. Отлито с бронзового оригинала Б. К. Расстрелли. Бюст
Петра I (1810), чугун
Рис. 5.
Ф. Ф. Щедрин. Марсий (1776), отлито с гипсового оригинала, бронза
Рис. 6
В. И. Демут-Малиновский. Русский Сцевола (1813), отлитого с гипсового
оригинала, бронза
Рис. 7
П. К. Клодт. Лежащее тело (1836), бронза
Рис. 8
П. К. Клодт. Укрощение коня (1833 – 1850), бронза
Рис. 9
П. К. Клодт. Памятник И.А. Крылову (1848 – 1855), бронза
Рис. 10
П. К. Клодт. Литые барельефы на памятнике И.А. Крылову (1848 – 1855),
бронза
Рис. 11
И. П. Прокофьев. Актеон, преследуемый собаками (1748), отлито с гипсового
оригинала, бронза
Рис. 12
А. М. Опекушин. Памятник А. С. Пушкину (1880), бронза
Рис. 17
М. М. Антокольский. Ермак (1891), бронза
Рис. 18
Р. Р. Бах. Портрет П. П. Чистякова – академика Академии художеств, бронза
Рис. 19
П. П. Трубецкой. Дети (1900), бронза
Рис. 20
А. С. Голубкина. Березка (1927), бронза
Рис. 21
А. С. Голубкина. Портрет А. Н. Толстого (1911), бронза
Рис. 22
В. И. Мухина. Крестьянка (1925), бронза
Рис. 23
В. И. Мухина. Партизанка (1947), бронза
Рис. 24
Е. В. Вучетич. Воин-освободитель (1946-1949), бронза
