История художественного литья
Киев в течение двух столетий был художественным центром, из которого
во все концы страны расходились готовые изделия, а с образованием мелких
самостоятельных княжеств и возникновением в них своих ремесленных
мастерских перенимались лучшие технические достижения, заимствовались формы
и приемы литейного дела.
В XII в. появились кустарные литейки в Смоленском княжестве и
Новгороде. Мастера-литейщики высоко ценились в государстве. Так, согласно
списку "Русская Правда", за убийство ремесленника - литейщика
устанавливалось наказание — побор в казну, вдвое превышающий побор за
убийство "простого" человека.
Киев сильнее других городов пострадал от татарского нашествия,
вследствие чего торговые пути, проходившие через него, оказались закрытыми.
Торговля и промышленность начинали перемещаться в северные области Древней
Руси. Наибольшую выгоду из сложившейся обстановки сумели извлечь Тверское,
Московское княжества и особенно Великий Новгород. Именно в этих землях
начинает бурно развиваться производство художественных изделий. Так,
например, в 1342 г. новгородский епископ Василий, желая украсить Софийский
Собор, приглашает из Москвы "мастера добра, именем Бориса".
При Дмитрии Донском и его преемнике Василии I в сложившейся обстановке
перед русскими литейщиками ставится задача овладения искусством
изготовления пушек. Их производство началось на Руси в 1393 г.
В 1474 г. Иван III дает наказ своему послу в Венеции С. Толбузину
пригласить в Москву опытного зодчего, который бы хорошо знал литейное
производство. Этот наказ С. Толбузин выполнил блестяще, привезя с собой в
том же году мастера Аристотеля Фиораванти.
В 1478 г. в Москве Фиораванти построил пушечный литейный завод,
находившийся в Китай-городе и носивший название "Пушечная изба". Позднее он
возвел на реке Неглинке новый завод, названный "Пушечный двор". В XVII в.
был построен еще один государственный завод — "Гранатный двор" (завод
находился в Гранатном переулке в Москве).
Присоединение к Москве Тверского княжества и особенно Великого
Новгорода со всеми их обширными владениями (1480) вызвало опасения у
Тевтонского ордена, Швеции, хана Ахмата, Литвы в связи с изменением
соотношения сил на границах с Московией. Московскому правительству
приходилось решать вопрос, существовать ли образовавшемуся государству в
качестве самостоятельной политической единицы, по-старому прозябать в роли
данника татар или стать колонией западных соседей.
В XV — XVII вв. на созданных заводах было отлито большое количество
пушек. Опытные пушечные мастера весьма высоко ценились в Московском
государстве. Пушки, помимо своего прямого назначения, являлись
художественными произведениями с богатым декором, изящными лафетами
(литейщики А. Чохов, Е. Данилов, А. Григорьев, М. Осипов, И. Моторин и
др.).
Одним из интересных образцов орудий является знаменитая Царь-пушка
(1586), свидетельствующая о блестящем мастерстве литейщика Андрея Чохова.
Имя этого русского пушечного и колокольного мастера впервые упоминается в
1568 г., а в последний раз в 1623 г. А. Чохов отлил множество пушек,
которые отличаются большими размерами, великолепной отделкой и превосходным
качеством работы. Он был придворным литейщиком и оставил после себя
многочисленных учеников. Ему же принадлежит отливка стоствольной пушки-
органа.
Отливка колоколов со сложным декором (изображениями святых, портретами
царей, затейливой вязью церковных текстов) немало способствовала
совершенствованию художественного бронзового литья. Уже с первой половины
XVIII в. отливались большие колокола массой от 130 до 160 т, в том числе
знаменитый Царь-колокол массой 200 т. Бронза русских пушек содержала 7 —
11% олова, до 2% цинка и 0,4 — 1% свинца. Для колоколов применялась бронза
с большим содержанием олова. Так, бронза Царь-колокола содержит 17,21%
олова и 81,94% меди, остальное — примеси.
Огромное значение для развития литья имело, в частности, создание
Петергофских фонтанов с литыми свинцовыми фигурами, изготовленными
голландскими и английскими мастерами. В конце первой четверти XVIII в.
заказы на изготовление скульптуры за рубежом значительно сократились, так
как в Петербурге стали отливать скульптуры из свинца в мастерских Б. К.
Растрелли и Ф. Вассу, а также на Васильевском острове в Мастерских избах.
Отливки статуй золотились. В Летнем саду стояла свинцовая скульптурная
композиция, изображающая Эзопа и различных животных — персонажей эзоповских
басен. Свинцовые статуи Петергофских фонтанов прослужили до начала 30-х гг.
XVIII в., к этому времени они обветшали и деформировались.
В России начало развитию статуарного литья было положено в первой
четверти XVIII в., в царствование Петра I. Тогда появились выдающиеся
скульптурные произведения, отлитые в бронзе. Техника литья и в допетровское
время была на сравнительно высоком уровне, но тогда она находила применение
главным образом в отливке пушек, колоколов, в прикладном декоративном
искусстве. В технике литья того времени в значительной мере преобладало
влияние итальянских мастеров, но с XV в. начала создаваться московская
школа художников, отличающаяся богатством сюжетов и орнаментировки, высокой
техникой литья и тонкостью чеканки.
Наиболее известный мастер скульптуры первой половины XVIII в. — Бар-
толомео Карло Растрелли (1675 — 1744). В 1716 г. он был приглашен Петром I
из Франции и, переехав в Россию, остался в ней до самой смерти. Именно
здесь Растрелли, не создавший ничего значительного до 1716 г., получил
широкие возможности для творчества. Он создал ряд выдающихся произведений
портретной монументальной и декоративной пластики. Большой известностью
пользуется его бронзовый бюст — портрет Петра I (1724), в котором не только
мастерски передано сходство, но и создан выразительный художественный
образ, очень верно показаны властность и неукротимая энергия Петра I (рис.
4).
Творчество Растрелли отличают монументальность и прекрасное знание
литейного материала — бронзы. В 1741 г. им создана и отлита скульптурная
группа "Императрица Анна Иоановна с арапчонком", одна из последних больших
его работ. В этом произведении Растрелли необычайно ярко отразил пору
азиатского деспотизма и немецкого засилья, нахлынувших на Россию в
правление Анны Иоановны. "Это царствование — одна из порочных страниц нашей
истории, и наиболее темное пятно на ней — сама императрица, — пишет В. О.
Ключевский. — ... Ей было свойственно едкое чувство одиночества, отчуждения
от своего Отечества, где она должна всего опасаться... Рослая и тучная, с
лицом более мужским, чем женским, черствая по природе и еще более
очерствевшая среди козней придворных в Кур-ляндии, она привезла в Москву
злой и малообразованный ум с ожесточенной жаждой запоздалых удовольствий и
грубых развлечений. Выбравшись случайно из бедной трущобы на широкий
простор безотчетной русской власти, она отдалась празднествам и
увеселениям, поражавшим иноземных наблюдателей мотовской роскошью и
безвкусием".
Растрелли изобразил императрицу на тронном помосте, устланном ковром.
Она стоит, подняв голову и властно простирая руку, держащую скипетр.
Неподвижность фигуры намеренно акцентирована контрастом с маленькой
фигуркой арапчонка, представленного в легком, порывистом движении.
Жизненность скульптуры достигается прежде всего разнообразием обработки
поверхности бронзы, местами полированной, местами патинированной или
прочеканенной с особой тщательностью проработки отдельных деталей, особенно
драгоценностей, обильно украшающих прическу, шею и платье императрицы.
Самое позднее произведение Растрелли стало его лучшим достижением.
Творчество великого скульптора оборвалось на высшей точке.
Первая работа литейщиков при Академии художеств датируется 1781 г. К
их работам относятся произведения таких выдающихся скульпторов, как Ф. Г.
Гордеев, М. И. Козловский, Ф. И. Шубин, П. П. Соколов, И. П. Прокофьев и
др.
Выдающимся событием в истории скульптуры во второй половине XVIII в.
было открытие памятника Петру I в 1782 г., так называемого "Медного
всадника" работы Этьенна Мориса Фальконе (1716 — 1791). В отличие от
Растрелли Фальконе создал новый и гораздо более глубокий по содержанию
образ Петра — законодателя и преобразователя России. За отливку
колоссальной статуи (масса около 50 т, высота 5,3 м) взялся сам скульптор.
Он изучил литературу по литейному делу. Трудность литья усугублялась тем,
что Фальконе для большей устойчивости решил уменьшить первоначальную массу
