Дизайн
природных художественных дисциплин.
Многие архитекторы считали, что старую культуру надо полностью
разрушить и на её развалинах построить совершенно новую, коллективистскую
культуру коммуны.
Одними из наиболее интересных представлений этого нового течения в
искусстве были В.Таткин, А.Родченко, Л.Попова. В конце тридцатых годов
дизайн стал проникать и в область культурно-бытовых изделий: художники
участвовали в проектировании первого советского дискового телефона,
радиоприёмника, осветительной аппаратуры, мебели.
Дальнейшему продвижению этих интересных работ помешало приближение
второй мировой войны. Параллельно созданию удачных новинок в серийной
массовой промышленности, нащупывались и пути новой науки ЭРГОНОМИКИ. Велись
теоретические разработки и в области дизайнерского проектирования в
судостроении и автомобильном кузовостроении.
В отличие от сферы “чистой техники” дизайнерские произведения в той или
иной мере носят на себе следы влияния личности художника.
В нашей много национальной стране дизайн, естественно, носит отпечаток
местных традиций. Можно говорить, например, об эстонском дизайне. В этой
маленькой прибалтийской республике успешно трудится большая группа
дизайнеров.
Но не только эстонское дизайнерское искусство отличается своей
самобытностью. Можно столкнуться с самыми неожиданными примерами, когда не
только бытовые изделия, но и машины, созданные в других республиках и
краях, носят ощутимый отпечаток местной культуры. Но для нас интересно то,
что дизайнеры сумели придать внешней форме машины очень своеобразный облик:
в нём ясно прочитывается принадлежность региональной культуре.
Большое значение в деле популяризации творческих достижений и задач
российского дизайна имеют специализированные выставки. Многоцелевая
деятельность дизайна требует большого количества специалистов. Первые
дизайнеры в России вышли из среды архитекторов, художников-декораторов,
графиков и инженеров.
Дизайнерская задача состоит здесь в том, чтобы комплект деталей давать
возможность собирать серии красивых и удобных предметов, к тому же в
наибольшем количестве вариантов. Эта задача как захватывающе интересна, так
и сложна. Она требует не только плодотворных идей, но и весьма непростых
организационных мероприятий.
Для проверки новых предложений, новых типов и форм мебели, её
качественного уровня служат конкурсы на лучшие образцы мебели.
Если отвлечься от чисто технических задач, то самое примечательное в
деятельности дизайнеров здесь – это гуманистический аспект. Исцеление
человека или помощь ему – ещё не всё. Нужно снять ощущение страха перед
процедурой лечения, перед инструментами, перед всей обстановкой кабинета
или больничной палаты. Так в области медицинской техники сталкиваются два
типа потребителя: врач и больной.
Посуду проектируют художники-керамисты. В России насчитывается
несколько десятков специальных предприятий – фарфоро-фаянсовых заводов. На
каждом из них работают свои художники. На крупнейших заводах Ломоносовском,
Дулевском, Конаковском – имеются давние традиции, сложившейся
художественной школы. Раньше форму изделия ваяли одни (скульпторы), а
роспись производили другие, которых так и называли – живописцы.
Десятки заводов выпускают радиоприёмники, телевизоры, магнитофоны,
магнитолы и многие другие предметы бытовой радиоэлектроники. Нетрудно
представить всё многообразие этих изделий.
Перенасыщение современной квартиры разнообразной аппаратурой, которая
с каждым годом делается всё совершеннее и привлекательнее, ставит перед
дизайнером задачу превращения всех отдельных единиц в некоторую систему.
Для этого найдена реальная возможность: у магнитофона, телевизора,
приёмника, например есть одинаковые узлы – динамики или акустические блоки.
Службы технической эстетики возглавляет всесоюзный научно-исследовательский
институт технической эстетики (ВНИИТЭ) с его филиалами в крупнейших городах
страны – С. Петербурге, Киеве, Харькове, Ереване, Баку, Свердловске,
Минске, Вильнюсе, Тбилиси, Хабаровске. Деятельность института и его
филиалов необычайна многогранна. Институт ведёт проектирование не только в
обычном смысле этого слова, но и проектирование показательное,
проектирование “завтрашнего дня”.
В результате существования “дизайн-программы” сейчас все предприятия
отрасли переходят на изготовление приборов по предложенному ВНИИТЭ
принципу.
Практическая деятельность института технической эстетики связана с
самыми многообразными научными изысканиями в области теории и практики
художественного конструирования. Институт ведёт широкую издательскую
деятельность.
Институт технической эстетики не может охватывать всю многогранную
деятельность по созданию новой предметной среды, новых изделий,
благоустройства территории и проч. В каждой отрасли – свои задачи, свои
традиции, свои перспективы. Перед одной из групп дизайнеров была поставлена
как будто бы чисто практическая задача – спроектировать бытовой
электроутюг. Технологическая основа его при этом не должна была кардинально
переделываться. Ведущий худ. Группы (В. Коновалов) поставил перед собой
цель – из одних и тех же унифицированных элементов сделать несколько разных
по своему назначению и применяемому материалу типов утюга. Автор не только
добился своей цели, но и сумел создать удивительно разнообразную серию,
причём каждый из утюгов получил свой пластический характер, свой облик.
Внешняя форма предмета
Предмет утилитарного назначения характеризуется внешней формой и
цветом, так же как произведение скульптуры и живописи.
Рассмотрим прежде всего характеристики формы предмета как таковой,
исключив всякое практическое и эстетическое его содержание. Самые простые -
это известные нам основные геометрические формы: параллелепипед, призма,
цилиндр, конус. Возможны и соединения этих геометрических тел, врезка и
пересечение их в разных комбинациях. Огромное число предметов имеет еще
более сложную форму с очертаниями двоякой кривизны, вхождением внешнего
пространства в пределы этого предмета форма предмета может быть
симметричной и асимметричной Симметрия известный термин Известно два
основных вида симметрии - зеркальная и осевая.
Фигура человека - пример зеркальной симметрии. Осевая симметрия
характерна равноудаленностью точек относительно оси (а не плоскости, как в
первом случае)
Соотношения
Любой предмет обладает размерами и реальной величиной. Это абсолютно
объективные параметры. Но в самой величине предмета заложена
выразительность.
С понятием "соотношение" тесно связаны понятия контраста и нюанса.
Пример контраста - флакон с колпачком. Пример нюанса - сравнивая величины
двух отрезков.
Гармоническая форма и понятие композиции
Итак, мы познакомились с основными признаками, присущими всякому
предмету, искусственному или естественному, вне зависимости от его
эстетических качеств.
Найденная художником гармоническая форма предмета обладает рядом
необходимых качеств. Она органична и целостна её части пропорциональны и
ритмичны, вся она соизмерима человеку и предметному окружению.
Процесс создания гармоничного произведения носит название
"композиция".
Ограниченность и целостность внешней формы
Основной обобщающей категорией композиции следует считать органичность
и целостность внешней формы предмета. Из завершенной композиции ничего
нельзя убрать, без разрушения целого. Завершенность сводиться к тому, что
весь он решен цельно и воспринимается как естественно созданный.
(форма чайной чашки)
Иногда единство целого достигается за счет контраста
(пример мотоцикл)
Для того, чтобы сохранить композиционную целостность, иногда прибегают
к группировке элементов, или, другими словами к объединению отдельных
деталей в группы.
Процесс восприятия имеет 2 этапа:
Первый - анализ, второй - синтез. Сначала разглядываем, потом изучаем
обобщаем, синтезируем.
Т.К человек одновременно может воспринимать только 6-7 элементов то
приходиться заранее объединять их в группы
(пример землеройная машина)
Важнейшим качеством композиции является соподчиненность.
Классический пример органической связи частей является позвоночник.
Объёмно-пространственное строение
Всякий предмет имеет три измерения. Поэтому объемная характеристика
зависит от его основных измерений Если ширина и высота несравненно больше
