RSS    

   Средства достижения выразительности в интерьере

материальная преграда (оболочка) своем реальностью участвующая в

формировании архитектурной среды. Эмоциональная характеристика

пространственных связей между закрытым — открытым — природным

пространствами выражается, в общем виде, в создании условий для

психологической адаптации человека при переходе от камерного ощущения к

восприятию бесконечности грандиозного мира. Важную роль здесь играет

степень массивности ограждающей оболочки, ее плотности или прозрачности,

величины переходного элемента между пространствами (навес, портик, терраса,

лоджия, крыльцо, дворик и пр.). Иногда в целях создания определенных

образно-художественных эффектов возможны и другие последовательности

взаиморасположений. Так, пространства узких улиц и небольших площадей

составляли разительный контраст с обширным интерьером готического храма.

Понятие «внутренний—внешний» (часто употребляемое как синоним

«закрытого—открытого») определяет положение места одного пространства

относительно другого. Так, улица есть «внешнее пространство» по отношению к

зданию, но в то же время, улица, площадь, бульвар — уже «внутреннее

пространство» города по отношению к его природному окружению. В этом смысле

иногда употребляется термин «городской интерьер», «интерьер открытых

пространств». В этом же смысле собственно и само внутреннее пространство

здания может иметь деление на свои внутренние и внешние зоны. Здесь нет

противоречия, поскольку в аспекте средового понимания архитектуры внешнее и

внутреннее пространства есть лишь разные проявления единой сути. Они, как

составные части среды, всегда окружают человека, и он только переходит из

одного пространства в другое, из закрытого интерьера в открытый. Внутренние

пространства через свою оболочку-ограждение формируют внешние, делая их

отграниченными или, наоборот, слитными.

Эстетическая характеристика свойства пространств «внешнее—внутреннее»

связана с чувственным переживанием воспринимаемых отношений между ними,

организованных по принципу контраста, нюанса или равенства. Эти отношения

проявляются через сочетания пространственных форм и их величин, особенности

материала, декора, оборудования, освещения и цвета.

В закрытом пространстве единый характер ограждения обычно создает '

целостность интерьера. Во внешних городских пространствах — комплексах,

площадях, улицах — фасады объектов чаще всего разные, однако, ощущение

единого, образно определенного может сохраниться здесь только за счет

организованного, т. е. архитектурного, пространства. В этих случаях принято

говорить не столько об отдельном здании, сколько об ансамбле улицы,

площади, комплекса, где важны обобщенные характеристики объемов и фасадов,

образующие вместе целостность ограждения, своеобразную «форму-оболочку»

конкретного пространства со своими композиционными элементами и

доминантами.

Понятие «раскрытое—замкнутое» характеризует обзорность,

взаимопроникновение, «перетекание» пространств, между открытыми и

закрытыми, внешними и внутренними. Степень взаимопроникновения пространств

. зависит от величины ограждающей массы и количества визуальных направлений

связей (рис. III.2). Основой эмоциональной оценки понятия

«раскрытое—замкнутое» служит психологическое неприятие человеком абсолютной

замкнутости. Непосредственное ощущение находящейся рядом естественной

природы вносит покой в его душевное состояние.

Эстетическая характеристика свойства пространства «замкнутое—раскрытое»

связана с эффектом совместного восприятия закрытого и открытого природного

пространства. В качестве таких «картин» используются ландшафт, естественный

свет, смена природных явлений и т. п. Важны и конкретные формы связи —

непосредственные или постепенные (ступенчатые), в горизонтальном

направлении или вертикальном, абрис проема — щель, окно, витраж и др.

Не менее эмоционально и восприятие открытой связи участков самой

пространственной структуры, позволяющей ощущать картину многоплановой

организации форм и движения.

Архитектурное пространство, заключенное в определенной форме, обладает

важным свойством ориентации и направленности, динамики своего развития.

Ориентация Связана с физиологической приспособляемостью человека к

гравитации, с его положением в физическом пространстве, с определенными

понятиями — низ, верх, впереди, сзади, сбоку. Направленность пространства

определяется его устремленностью по одной из трех координат и выражается

качественными понятиями: «низкое— высокое» (мелкое—глубокое), «узкое—

широкое», «короткое—вытянутое» (рис. III.3). Указанные в общем виде

качественные понятия условны и в плане эмоциональных переживаний связаны с

человеком через его восприятие абсолютной величины пространства. В

архитектурных пространствах динамические свойства формы выступают чаще в

метафорическом значении, выражая общее впечатление от формы, или в

сравнительном значении для ряда сопоставимых форм.

Восприятие оценивает объективное качество сложного архитектурного

пространства — соединение форм по степени их упорядоченности, определяемое

понятием «хаотичное—организованное». Хаотичное распределение пространств,

особенно внешних, возникает как результат их спонтанного формирования,

непрофессионального подхода, влияния условий ситуации. Упорядоченность

пространства выражается в использовании, как правило, простейших приемов,

геометрических визуально-пространственных связей. Основой упорядоченности

чаще всего служат логично-утилитарные аргументы без особого учета

художественно-эмоциональных качеств. Гармоничная организация структуры

особое значение придает эмоциональности выражения пространственных

построений в целом и в частях, используя арсенал специфических средств

выразительности. Гармонично-пространственная организация является основой

архитектурного композиционного творчества, приводящая к высокому

эстетическому качеству.

Эстетическая оценка в архитектуре связана с такими реальными понятиями,

как ансамбль, объемная форма, фасад, структура пространства и интерьер.

Современный принцип средового содержания архитектуры несколько меняет

определения и взаимоотношения этих понятий в традиционно сложившейся

иерархии. Пока еще значение внешнего объема или фасадных плоскостей намного

превалирует над оценкой качеств пространственной структуры и целостной

организацией среды. Внешняя материальная форма, закрывающая структуру

здания, предстает в открытом пространстве перед зрителем как объемная форма

или плоскостная (фасад). Логический анализ показывает, что задачи и

средства организации внешней объемной формы и внутреннего пространства

очень разные.

В первом случае решается главным образом художественно-пластическая

задача буквально в плоскости материальной оболочки в зависимости от

внутренних и внешних условий. В связи с этим возникает художественная

проблема отражения во внешней форме смысла внутренней структуры интерьера.

Проблема состоит в правдивости выражения, эмоционального соответствия между

ними и возможности по объемной форме сооружения представить адекватное

внутреннее пространство. Задача упрощается в случаях однопространственной

(зальной) структуры, где внутренняя форма и внешняя, как две стороны одной

оболочки, могут максимально совпадать. И задача резко усложняется в случаях

многопространственных (ячейковых) структур, которые скрываются за формой

одного внешнего объема или фасада. Как правило, простой внешний объем не

адекватен сложнорасчленен-ному внутреннему пространству, которое стремятся

выразить опосредованно через систему членений фасадных плоскостей (окна,

лестницы, холлы, тяги и т. п.).

Во втором случае решается художественно-пространственная организация

процесса жизнедеятельности. В связи с этим определяется свой комплекс задач

по организации внутренней пространственной формы, ее поверхности и

совокупности предметного наполнения важных для характеристики интерьера, в

соединении с конкретной деятельностью. Интерьер подземных сооружений

убедительно доказывает полноценное существование архитектуры без фасадов.

Следовательно, логичнее фасады и объемы рассматривать как категорию

ограждения другой пространственной формы, теперь уже открытой и

принадлежащей городскому интерьеру. Известно, что художественно-

выразительные достоинства фасада и объема оцениваются в первую очередь

именно в связи с внешними условиями окружения.

В «интерьерном» подходе к форме ясно проявляется пространственная суть

архитектуры, органическое единство внутреннего и внешнего, закрытого и

открытого, позволяющее ввести для них и единые принципы художественных

критериев, объективные по своему существу. Специфические особенности

композиционной организации архитектурной среды на всех уровнях будут

связаны всегда с объективными условиями существования архитектурных

пространств в качестве открытых или закрытых. В аспекте соединения внешнего

и внутреннего важна пространственная их связь, логичность отношений в

единой системе по существу и форме. Адекватность внешней объемной формы

внутренней структуре может служить на этом пути как первый информационный

символ для подготовки зрителя к дальнейшему, более развитому восприятию

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5


Новости


Быстрый поиск

Группа вКонтакте: новости

Пока нет

Новости в Twitter и Facebook

                   

Новости

© 2010.