Средства достижения выразительности в интерьере
материальная преграда (оболочка) своем реальностью участвующая в
формировании архитектурной среды. Эмоциональная характеристика
пространственных связей между закрытым — открытым — природным
пространствами выражается, в общем виде, в создании условий для
психологической адаптации человека при переходе от камерного ощущения к
восприятию бесконечности грандиозного мира. Важную роль здесь играет
степень массивности ограждающей оболочки, ее плотности или прозрачности,
величины переходного элемента между пространствами (навес, портик, терраса,
лоджия, крыльцо, дворик и пр.). Иногда в целях создания определенных
образно-художественных эффектов возможны и другие последовательности
взаиморасположений. Так, пространства узких улиц и небольших площадей
составляли разительный контраст с обширным интерьером готического храма.
Понятие «внутренний—внешний» (часто употребляемое как синоним
«закрытого—открытого») определяет положение места одного пространства
относительно другого. Так, улица есть «внешнее пространство» по отношению к
зданию, но в то же время, улица, площадь, бульвар — уже «внутреннее
пространство» города по отношению к его природному окружению. В этом смысле
иногда употребляется термин «городской интерьер», «интерьер открытых
пространств». В этом же смысле собственно и само внутреннее пространство
здания может иметь деление на свои внутренние и внешние зоны. Здесь нет
противоречия, поскольку в аспекте средового понимания архитектуры внешнее и
внутреннее пространства есть лишь разные проявления единой сути. Они, как
составные части среды, всегда окружают человека, и он только переходит из
одного пространства в другое, из закрытого интерьера в открытый. Внутренние
пространства через свою оболочку-ограждение формируют внешние, делая их
отграниченными или, наоборот, слитными.
Эстетическая характеристика свойства пространств «внешнее—внутреннее»
связана с чувственным переживанием воспринимаемых отношений между ними,
организованных по принципу контраста, нюанса или равенства. Эти отношения
проявляются через сочетания пространственных форм и их величин, особенности
материала, декора, оборудования, освещения и цвета.
В закрытом пространстве единый характер ограждения обычно создает '
целостность интерьера. Во внешних городских пространствах — комплексах,
площадях, улицах — фасады объектов чаще всего разные, однако, ощущение
единого, образно определенного может сохраниться здесь только за счет
организованного, т. е. архитектурного, пространства. В этих случаях принято
говорить не столько об отдельном здании, сколько об ансамбле улицы,
площади, комплекса, где важны обобщенные характеристики объемов и фасадов,
образующие вместе целостность ограждения, своеобразную «форму-оболочку»
конкретного пространства со своими композиционными элементами и
доминантами.
Понятие «раскрытое—замкнутое» характеризует обзорность,
взаимопроникновение, «перетекание» пространств, между открытыми и
закрытыми, внешними и внутренними. Степень взаимопроникновения пространств
. зависит от величины ограждающей массы и количества визуальных направлений
связей (рис. III.2). Основой эмоциональной оценки понятия
«раскрытое—замкнутое» служит психологическое неприятие человеком абсолютной
замкнутости. Непосредственное ощущение находящейся рядом естественной
природы вносит покой в его душевное состояние.
Эстетическая характеристика свойства пространства «замкнутое—раскрытое»
связана с эффектом совместного восприятия закрытого и открытого природного
пространства. В качестве таких «картин» используются ландшафт, естественный
свет, смена природных явлений и т. п. Важны и конкретные формы связи —
непосредственные или постепенные (ступенчатые), в горизонтальном
направлении или вертикальном, абрис проема — щель, окно, витраж и др.
Не менее эмоционально и восприятие открытой связи участков самой
пространственной структуры, позволяющей ощущать картину многоплановой
организации форм и движения.
Архитектурное пространство, заключенное в определенной форме, обладает
важным свойством ориентации и направленности, динамики своего развития.
Ориентация Связана с физиологической приспособляемостью человека к
гравитации, с его положением в физическом пространстве, с определенными
понятиями — низ, верх, впереди, сзади, сбоку. Направленность пространства
определяется его устремленностью по одной из трех координат и выражается
качественными понятиями: «низкое— высокое» (мелкое—глубокое), «узкое—
широкое», «короткое—вытянутое» (рис. III.3). Указанные в общем виде
качественные понятия условны и в плане эмоциональных переживаний связаны с
человеком через его восприятие абсолютной величины пространства. В
архитектурных пространствах динамические свойства формы выступают чаще в
метафорическом значении, выражая общее впечатление от формы, или в
сравнительном значении для ряда сопоставимых форм.
Восприятие оценивает объективное качество сложного архитектурного
пространства — соединение форм по степени их упорядоченности, определяемое
понятием «хаотичное—организованное». Хаотичное распределение пространств,
особенно внешних, возникает как результат их спонтанного формирования,
непрофессионального подхода, влияния условий ситуации. Упорядоченность
пространства выражается в использовании, как правило, простейших приемов,
геометрических визуально-пространственных связей. Основой упорядоченности
чаще всего служат логично-утилитарные аргументы без особого учета
художественно-эмоциональных качеств. Гармоничная организация структуры
особое значение придает эмоциональности выражения пространственных
построений в целом и в частях, используя арсенал специфических средств
выразительности. Гармонично-пространственная организация является основой
архитектурного композиционного творчества, приводящая к высокому
эстетическому качеству.
Эстетическая оценка в архитектуре связана с такими реальными понятиями,
как ансамбль, объемная форма, фасад, структура пространства и интерьер.
Современный принцип средового содержания архитектуры несколько меняет
определения и взаимоотношения этих понятий в традиционно сложившейся
иерархии. Пока еще значение внешнего объема или фасадных плоскостей намного
превалирует над оценкой качеств пространственной структуры и целостной
организацией среды. Внешняя материальная форма, закрывающая структуру
здания, предстает в открытом пространстве перед зрителем как объемная форма
или плоскостная (фасад). Логический анализ показывает, что задачи и
средства организации внешней объемной формы и внутреннего пространства
очень разные.
В первом случае решается главным образом художественно-пластическая
задача буквально в плоскости материальной оболочки в зависимости от
внутренних и внешних условий. В связи с этим возникает художественная
проблема отражения во внешней форме смысла внутренней структуры интерьера.
Проблема состоит в правдивости выражения, эмоционального соответствия между
ними и возможности по объемной форме сооружения представить адекватное
внутреннее пространство. Задача упрощается в случаях однопространственной
(зальной) структуры, где внутренняя форма и внешняя, как две стороны одной
оболочки, могут максимально совпадать. И задача резко усложняется в случаях
многопространственных (ячейковых) структур, которые скрываются за формой
одного внешнего объема или фасада. Как правило, простой внешний объем не
адекватен сложнорасчленен-ному внутреннему пространству, которое стремятся
выразить опосредованно через систему членений фасадных плоскостей (окна,
лестницы, холлы, тяги и т. п.).
Во втором случае решается художественно-пространственная организация
процесса жизнедеятельности. В связи с этим определяется свой комплекс задач
по организации внутренней пространственной формы, ее поверхности и
совокупности предметного наполнения важных для характеристики интерьера, в
соединении с конкретной деятельностью. Интерьер подземных сооружений
убедительно доказывает полноценное существование архитектуры без фасадов.
Следовательно, логичнее фасады и объемы рассматривать как категорию
ограждения другой пространственной формы, теперь уже открытой и
принадлежащей городскому интерьеру. Известно, что художественно-
выразительные достоинства фасада и объема оцениваются в первую очередь
именно в связи с внешними условиями окружения.
В «интерьерном» подходе к форме ясно проявляется пространственная суть
архитектуры, органическое единство внутреннего и внешнего, закрытого и
открытого, позволяющее ввести для них и единые принципы художественных
критериев, объективные по своему существу. Специфические особенности
композиционной организации архитектурной среды на всех уровнях будут
связаны всегда с объективными условиями существования архитектурных
пространств в качестве открытых или закрытых. В аспекте соединения внешнего
и внутреннего важна пространственная их связь, логичность отношений в
единой системе по существу и форме. Адекватность внешней объемной формы
внутренней структуре может служить на этом пути как первый информационный
символ для подготовки зрителя к дальнейшему, более развитому восприятию
