Средства достижения выразительности в интерьере
Имеется в виду эффект незримого присутствия человека. Возникает состояние,
аналогичное восприятию произведения литературы и изобразительного
искусства, основанном на сопереживании жизненных ситуаций, отображенных в
конкретно узнаваемых образах. В архитектуре это сопереживание происходит
через опосредованные образы интерьера, например, уютного, теплого или
наоборот, официального, холодного, отчужденного и т. п. Значения символов,
несущих информацию о человеке, приобретают вещи, предметы оборудования,
мягкие или жесткие формы архитектурных деталей, их размеры, характер
обработки естественных материалов, изобразительных рельефов или живописных
картин. Наоборот, ассоциативные аналоги с чужеродными организмами,
например, машинно-техницистскими или рядом бионических форм, оказывают
часто неосознанное отрицательное эмоциональное воздействие.
Потребность в утверждении чувства собственного достоинства индивида или
коллектива выражается в ощущении общественной соизмеримости (личности и
коллектива) со значительностью архитектурной среды, ее соответствующим
обликом. На протяжении истории выражение особого общественного престижа
неизменно проявлялось в формировании жилища, культовых и гражданских
зданий.
В современной архитектуре большое внимание уделяется формированию облика
среды производственной деятельности, олицетворяющей пафос труда.
Рассматриваемая потребность объясняет, почему для разных типов
архитектурной среды используются вполне определенные приемы эмоционального
воздействия, созвучные социальным представлениям о их роли. Помимо
принципиальных типологических различий в эмоционально-образной
характеристике жилой, производственной и общественной среды в каждой „из
них существует дополнительная дифференциация образных выражений. Например,
для многоэтажного жилого дома, общежития, гостиницы, санатория, интерната
своя тонкость нюансных характеристик в интерьерах позволяет оптимально
выразить индивидуальность типологическую и образную.
Элементарные «эмоциональные составляющие», показанные выше, сложно
взаимодействуют между собой, реализуясь в процессах целостного
художественного восприятия архитектурной среды. Материальным носителем
эстетической выразительности в архитектурной среде являются
пространственные формы и массы. Эмоциональные переживания, связанные с их
восприятием, намного сложнее, чем в других видах искусств. Архитектурная
форма неотделима от закономерностей ее возникновения как продукта
материального производства (цель, средства, условия). С другой стороны, та
же архитектурная форма несет в себе эстетическую положительную значимость,
волнующую воображение человека, вызывающую эстетическое чувство. Эта
сложность качественного взаимоотношения в одном объекте проявляется в
архитектурном творчестве сознательно или неосознанно, в функционально-
техническом или художественном подходе к форме как крайних принципов ее
выражений. Чтобы объяснить природу эстетических отношений в архитектуре,
следует говорить о существовании двух форм эстетической выразительности.
В первом случае в эстетическую оценку формы объекта, помимо ее
утилитарной целесообразности, входит качество ее собственной
выразительности, приближающейся к понятию красоты. Известно, что не все
объекты в равной мере обладают красотой не 1 только по мере творческих
возможностей авторов, но часто и по соображениям значимости (например,
интерьер подсобных, технических или складских помещений и т. д.).
Эстетическое отношение ограничивается оценкой соответствия формы ее
материально-практическому содержанию. На уровне первого случая в
формировании эстетических отношений возможен формалистический подход,
превращение красивой формы в спекулятивную оболочку, в инструмент показного
украшательства, перерождение конструктивного характера архитектурной
красоты в род изобразительного «иллюзионизма», — как писал В. Тасалов.
Во втором случае, при сохранении уровня содержательности и красоты, в
выразительности формы преобладает -идейно-эмоциональное отношение к
действительности, выраженное через систему художественных образов.
Предметом эстетического отношения служат существенные стороны самой
действительности, идеи философского, политического и нравственного
характера.
2. Свойства архитектурного пространства
Термин «архитектурное пространство» достаточно распространен в
профессиональной деятельности, особенно по отношению к открытым городским
пространствам, где близки природные аналоги. Однако очевидна важная роль
пространства и в других объектах архитектуры, особенно в их интерьерах. Н.
Ладовский считал, что проблема пространства, которым пользуется архитектор
как материалом, является наиважнейшей. В то же время укоренившееся
представление об архитектуре, выраженной главным образом внешней объемной
формой, трудно увязывается с пространственной трактовкой ее определения. Из
этого вытекает и главная задача по определению смысла и специфической
характеристики объективного феномена — «архитектурное пространство» и его
органическая связь с любым архитектурным объектом.
Сфера научного познания пространства, времени, движения продолжает
расширяться. Выдвигаются идеи о других особых проявлениях пространственных
и временных отношений, например в искусстве, и, в частности, в архитектуре,
природа которой особенно тесно связана с пространством. Сущность
архитектуры заключается в искусственном отграничении части естественного
пространства.
Архитектура есть искусственно созданная материально-пространственная
среда, обладающая определенными образно-эстетическими качествами.
«Архитектурная среда» предстает явлением комплексным, включающим различные
компоненты — массы и пространства, ряд изменчивых компонентов, отражающих
состояние среды,— освещенность, звучание, движение воздуха и др. Понятие
«архитектурное пространство» как элемент среды выступает в единстве своих
составляющих материальных компонентов — пространственной формы, плоскостей
ограждения и предметов оборудования. Система «архитектурное пространство»
предстает в виде подсистем разного уровня из архитектурных объектов с
определенными материально-пространственными характеристиками, используемыми
в творческом процессе (рис. 111.1). Специфическим качеством «архитектурного
пространства» является его визуально воспринимаемая ограниченность в виде
конкретной пространственной формы.
Важное значение принадлежит абсолютной величине пространства, мысленно
соизмеряемого с количеством людей и возможностью их определенного действия.
Индивидуальные биологические
действия человека отражены в понятии «моторного пространства»,
представляющего условно ограниченную часть общего пространства.
Индивидуальное (моторное) пространство определяет отношение «человек —
предмет» и изучается эргономикой. Коллективные, социально-
определенные действия связаны с понятием «архитектурное пространство»,
соответственно организованного, материально ограниченного и чувственно
воспринимаемого. Как составная часть архитектурного индивидуальное
пространство образует «пространственные группы», «зоны», например,
в гостинице — зоны администратора, ожидания, информации и т.
п. Архитектурное пространство всегда социально определенно, поскольку
в его основе лежит общественно значимый процесс из сферы
общественной деятельности — производство, торговля, учеба, проживание, быт
и др.
Эстетическая характеристика свойства «индивидуальное — коллективное»
связана с выражением определенной физической величины пространства, его
членения на зоны, соподчиненного порядка связи пространств в структуре и,
наконец, образным отражением общественной значимости. Эстетическая
характеристика индивидуального пространства в общем виде выражается в
поиске образных черт интимности, коллективного — в поиске черт пафоса,
соответствующего социальному значению пространства (деловитость,
торжественность, праздничность, мемориальность.
Понятие «закрытое—открытое» определяет взаимоотношения архитектурных
пространств и природных. «Закрытое» означает прежде всего физическую
изолированность созданного пространства от природного для обеспечения
защитных функций и имитации благоприятных климатических условий
существования. Степень изолированности зависит от конкретных природно-
климатических характеристик. «Открытое» архитектурное пространство
находится непосредственно в природных условиях. Чаще всего в нем
отсутствует ограждающая поверхность «потолка», а периметр «стен» достаточно
условен, т. е. может иметь значительный диапазон характеристик по
материалу, высоте и плотности массы.
Эстетическая характеристика свойства пространства «закрытое—открытое»
связана с проявлением качеств материального ограждения и предметов
оборудования. В образно-эмоциональных ощущениях отражаются контрастные
представления об естественности природы и камерности помещения. Это влияет
на выбор масштабности форм, видов материалаг способа освещения, типа декора
и т. д.
Границей закрытого и открытого архитектурных пространств служит
