RSS    

   Русская архитектура XVIII века

застройки усадебного типа. В условиях огромного строительства,

разворачивавшегося в городах и помещичьих усадьбах, возросших строительных

нужд, архитектурные приемы и многодельные формы барокко, изысканно-сложные

и пышные, оказались неприемлемыми, так как декоративность этого стиля

требовала значительных материальных затрат и большого количества

квалифицированных мастеров различных специальностей. Исходя из сказанного,

возникла настоятельная необходимость в пересмотре основ зодчества. Таким

образом, глубокие внутригосударственные предпосылки материального и

идеологического характера обусловили кризис стиля барокко, его отмирание и

привели в России к поискам экономической и реалистичной архитектуре.

Поэтому именно классическая архитектура античности, целесообразная, простая

и ясная и вместе с тем выразительная, послужила эталоном красоты, стала

своего рода идеалом, основой формирующегося в России классицизма.

IV.) Архитектура раннего классицизма (1760-1780 гг.).

Для руководства повсеместной градостроительной деятельностью в декабре

1762 года было учреждена комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и

Москвы. Созданная для регулирования застройки обеих столиц, вскоре стала

руководить всем градостроительством в стане. Комиссия функционировала до

1796 года. За этот период ею последовательно руководили видные архитекторы:

А.В.Квасов (1763-1772 гг.); И.Е. Старов (1772-1774 гг.); И.Лем (1775-1796

гг.). Помимо урегулирования планировки Петербурга и Москвы комиссия за 34

года создала генеральные планы 24 городов (Архангельска, Астрахани, Твери,

Нижнего Новгорода, Казани,Новгорода, Ярославля, Костромы, Томска, Пскова,

Воронежа, Витебска и других). Главными градоформирующими факторами

считались водные и сухопутные магистрали, сложившиеся аминистративные и

торговые площади, четкие границы городов. Упорядочение городской планировки

на основе геометрически правильной прямоугольной системы. Застройка улиц и

площадей городов регламентировалась по высоте. Главные улицы и площади

должны были застраиваться образцовыми домами, поставленные вплотную друг к

другу. Это способствовало единству организации улиц. Архитектурный облик

домов определялся несколькими утвержденными образцовыми проектами фасадов.

Они отличались простотой архитектурных решений, их плоскости оживляли лишь

фигурные повторяющиеся обрамления оконных проемов.

В городах России жилая застройка имела обычно один-два этажа, лишь в

Петербурге этажность поднималась до трех-четырех. В данный период

-12-

А.В.Квасовым разработан проект благоустройства набережной реки Фонтанки.

Образование сквозных проездных набережных и предмостных площадей,

превратили Фонтанку в важную дугообразующую магистраль. Для Москвы в 1775

оду был составлен новый генеральный план, сохранявший радиально-кольцевую

структуру и наметивший систему площадей полукольцом охвативших Кремль и

Китай-город. Для рассмотрения и утверждения проектов частновладельческой

застройки в 1775-1778 гг. функционировал специальный Каменный приказ. В

1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявляться черты

классицизма. Самым ранним проявлением классицизма был проект

“Увеселительного дома” в Ораниенбауме (ныне не существует). Составленный

архитектором А.Ф.Кокориным и так называемый Ботный дом А.Ф.Виста (1761-1762

гг.) в Петропавловской крепости.

В этот период в России работали известные архитекторы: Ю.М,Фельтен и

К.М.Бланк, итальянец А.Ринальди, Француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассматривая

данный период в хронологической последовательности возведения строений

следует отметить, что классические формы и ясные композиционные приемы все

больше вытесняли чрезмерную декоративность. Здесь необходимо рассмотреть

основные творения зодчих, сохранившиеся до наших дней. Антонио Ринальди

(1710-1794 гг.) – Китайский дворец (1762-1768 гг.) в Ораниенбауме. Интерьер

дворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего.

Прихотливые очертания дворца гармонировали с окружающей парковой

композицией, с искусственным водоемом и красиво оформленной

растительностью. Среда парадных помещений одноэтажного дворца особенно

выделяются величавой красотой – Большой зал, Овальный зал, зал Муз.

Китайский кабинет с элементами убранства, Стеклярусный кабинет. Павильон

Катальной горки (1762-1774 гг.) хорошо сохранившийся трехэтажный павильон с

колоннадами обходных галерей на втором и третьем этаже. Павильон в

Ломоносове единственное сохранившееся напоминание о народных развлечениях.

Мраморный дворец (1768-1785 гг.) относится к уникальным явлениям Петербурга

и России, благодаря многоцветной облицовке фасадов. Трехэтажное здание

расположено на участке между Невой и Марсовом полем и имеет П-образную

композицию с крыльями, образующими довольно глубокий парадный двор. Дворец

в Гатчине (1766-1781 гг.) составляет трехэтажный с проходной галерей, внизу

основной корпус дополненный пятигранными шести ярусными видовыми башнями и

дугообразные двухэтажные крылья, охватывающие парадный двор. После передачи

дворца царевичу Павлу (1783 г.) был перестроен внутри и дополнен замкнутыми

каре по концам первоначальной композиции В.Ф.Бренна.

Сдержанная пластика фасадов комплексируется благородством местного

камня – светло-серого пудостского известняка. Парадные интерьеры

расположены на втором этаже, из них наиболее значительны Белый зал,

Аванзал, мраморная столовая и другие. Дворец был разрушен в годы фашистской

оккупации. Ныне реставрирован. Кроме указанных выше А.Ринальди выстроил

несколько православных храмов, особенностью которых является сочетание в

одной композиции вновь утвердившегося еще в период барокко пятиглавия и

высокой многоярусной колокольни. Искусственное использование классических

ордеров, по ярусное их расположение на колокольнях и деликатная планировка

фасадов свидетельствует о стилистической действительности художественных

образов,

-14-

что соответствует раннему классицизму. Помимо монументальных зданий

А.Ринальди создал ряд мемориальных сооружений. К ним следует отнести

Орловские ворота (1777-1782 гг.); Чесменская колонна (171-1778 гг.) в

Пушкине; Чесменский обелиск в Гатчине (1755-1778 гг.). Учреждение Академии

художеств в 1757 году обусловило новых архитекторов, как русских, так и

иностранных. К ним относится приехавший из Москвы А.Ф.Кокоринов (1726-1772

гг.) и приглашенный из Франции И.И.Шуваловым Ж.Б.Валлен-Деламонт (1729-

1800 гг.). К творениям указанных зодчих следует отнести дворец

Г.А.Демидова. Особенность дворца Демидова – чугунная наружная терраса и

чугунные лестницы с дугообразно расходящимися маршами, соединяющими дворец

с садом. Здание Академии художеств (1764-1788 гг.) на Университетской

набережной Васильевского острова. В зданиях прослеживается отчетливость

стиля раннего классицизма. Сюда следует отнести главный корпус

Педагогического института Герцена. Северный фасад Малого Эрмитажа;

Строительство большого Гостиного двора, возведенного на заложенных по

контуру целого квартала фундаментах. А.Ф. Кокоринов и Ж.Б.Валлен-Деламонт

создавали в России дворцовые ансамбли, которые отражали архитектуру

парижских особняков, отелей с замкнутым парадным двором. Примером этому мог

служить не сохранившийся до наших дней дворец И.Г.Чернышева. В середине XIX

века на его месте у Синего моста был возведен архитектором

А.И.Штакеншнейдером Мариинский дворец. В этот же период развернул большую

строительную деятельность архитектор Фельтон Ю.М. Его творчество

формировалось под влиянием Ф.Б.Растрелли, а затем он начал творить в

рамках раннего классицизма. Наиболее значительными творениями Фельтена

являются: здание Большого Эрмитажа, Александровский институт, расположенный

рядом с ансамблем смольного монастыря. Здание института с тремя внутренними

дворами хорошо сохранила свой первоначальный вид, отвечающий раннему

классицизму. Самое совершенное произведение Ю.М.Фельтена – это ограда

Летнего сада со стороны набережной Невы (1770-1784 гг.). Она создана при

творческом участии П.Е.Егорова (1731-1789 гг.); железные звенья выковали

тульские кузнецы, а гранитные столбы с фигурными вазами и гранитный цоколь

изготовили путиловские каменотесы. Ограду отличает простота, удивительная

пропорциональность и гармония частей и целого. Поворот русской архитектуры

в сторону классицизма в Москве ярче всего проявился в огромном ансамбле

Воспитательного дома, воздвигнутом в (1764-1770 гг.), неподалеку от Кремля

на берегу Москвы реки по замыслу архитектора К.И.Бланка (1728-1793 гг.). В

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5


Новости


Быстрый поиск

Группа вКонтакте: новости

Пока нет

Новости в Twitter и Facebook

                   

Новости

© 2010.