Русская архитектура XVIII века
застройки усадебного типа. В условиях огромного строительства,
разворачивавшегося в городах и помещичьих усадьбах, возросших строительных
нужд, архитектурные приемы и многодельные формы барокко, изысканно-сложные
и пышные, оказались неприемлемыми, так как декоративность этого стиля
требовала значительных материальных затрат и большого количества
квалифицированных мастеров различных специальностей. Исходя из сказанного,
возникла настоятельная необходимость в пересмотре основ зодчества. Таким
образом, глубокие внутригосударственные предпосылки материального и
идеологического характера обусловили кризис стиля барокко, его отмирание и
привели в России к поискам экономической и реалистичной архитектуре.
Поэтому именно классическая архитектура античности, целесообразная, простая
и ясная и вместе с тем выразительная, послужила эталоном красоты, стала
своего рода идеалом, основой формирующегося в России классицизма.
IV.) Архитектура раннего классицизма (1760-1780 гг.).
Для руководства повсеместной градостроительной деятельностью в декабре
1762 года было учреждена комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и
Москвы. Созданная для регулирования застройки обеих столиц, вскоре стала
руководить всем градостроительством в стане. Комиссия функционировала до
1796 года. За этот период ею последовательно руководили видные архитекторы:
А.В.Квасов (1763-1772 гг.); И.Е. Старов (1772-1774 гг.); И.Лем (1775-1796
гг.). Помимо урегулирования планировки Петербурга и Москвы комиссия за 34
года создала генеральные планы 24 городов (Архангельска, Астрахани, Твери,
Нижнего Новгорода, Казани,Новгорода, Ярославля, Костромы, Томска, Пскова,
Воронежа, Витебска и других). Главными градоформирующими факторами
считались водные и сухопутные магистрали, сложившиеся аминистративные и
торговые площади, четкие границы городов. Упорядочение городской планировки
на основе геометрически правильной прямоугольной системы. Застройка улиц и
площадей городов регламентировалась по высоте. Главные улицы и площади
должны были застраиваться образцовыми домами, поставленные вплотную друг к
другу. Это способствовало единству организации улиц. Архитектурный облик
домов определялся несколькими утвержденными образцовыми проектами фасадов.
Они отличались простотой архитектурных решений, их плоскости оживляли лишь
фигурные повторяющиеся обрамления оконных проемов.
В городах России жилая застройка имела обычно один-два этажа, лишь в
Петербурге этажность поднималась до трех-четырех. В данный период
-12-
А.В.Квасовым разработан проект благоустройства набережной реки Фонтанки.
Образование сквозных проездных набережных и предмостных площадей,
превратили Фонтанку в важную дугообразующую магистраль. Для Москвы в 1775
оду был составлен новый генеральный план, сохранявший радиально-кольцевую
структуру и наметивший систему площадей полукольцом охвативших Кремль и
Китай-город. Для рассмотрения и утверждения проектов частновладельческой
застройки в 1775-1778 гг. функционировал специальный Каменный приказ. В
1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявляться черты
классицизма. Самым ранним проявлением классицизма был проект
“Увеселительного дома” в Ораниенбауме (ныне не существует). Составленный
архитектором А.Ф.Кокориным и так называемый Ботный дом А.Ф.Виста (1761-1762
гг.) в Петропавловской крепости.
В этот период в России работали известные архитекторы: Ю.М,Фельтен и
К.М.Бланк, итальянец А.Ринальди, Француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассматривая
данный период в хронологической последовательности возведения строений
следует отметить, что классические формы и ясные композиционные приемы все
больше вытесняли чрезмерную декоративность. Здесь необходимо рассмотреть
основные творения зодчих, сохранившиеся до наших дней. Антонио Ринальди
(1710-1794 гг.) – Китайский дворец (1762-1768 гг.) в Ораниенбауме. Интерьер
дворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего.
Прихотливые очертания дворца гармонировали с окружающей парковой
композицией, с искусственным водоемом и красиво оформленной
растительностью. Среда парадных помещений одноэтажного дворца особенно
выделяются величавой красотой – Большой зал, Овальный зал, зал Муз.
Китайский кабинет с элементами убранства, Стеклярусный кабинет. Павильон
Катальной горки (1762-1774 гг.) хорошо сохранившийся трехэтажный павильон с
колоннадами обходных галерей на втором и третьем этаже. Павильон в
Ломоносове единственное сохранившееся напоминание о народных развлечениях.
Мраморный дворец (1768-1785 гг.) относится к уникальным явлениям Петербурга
и России, благодаря многоцветной облицовке фасадов. Трехэтажное здание
расположено на участке между Невой и Марсовом полем и имеет П-образную
композицию с крыльями, образующими довольно глубокий парадный двор. Дворец
в Гатчине (1766-1781 гг.) составляет трехэтажный с проходной галерей, внизу
основной корпус дополненный пятигранными шести ярусными видовыми башнями и
дугообразные двухэтажные крылья, охватывающие парадный двор. После передачи
дворца царевичу Павлу (1783 г.) был перестроен внутри и дополнен замкнутыми
каре по концам первоначальной композиции В.Ф.Бренна.
Сдержанная пластика фасадов комплексируется благородством местного
камня – светло-серого пудостского известняка. Парадные интерьеры
расположены на втором этаже, из них наиболее значительны Белый зал,
Аванзал, мраморная столовая и другие. Дворец был разрушен в годы фашистской
оккупации. Ныне реставрирован. Кроме указанных выше А.Ринальди выстроил
несколько православных храмов, особенностью которых является сочетание в
одной композиции вновь утвердившегося еще в период барокко пятиглавия и
высокой многоярусной колокольни. Искусственное использование классических
ордеров, по ярусное их расположение на колокольнях и деликатная планировка
фасадов свидетельствует о стилистической действительности художественных
образов,
-14-
что соответствует раннему классицизму. Помимо монументальных зданий
А.Ринальди создал ряд мемориальных сооружений. К ним следует отнести
Орловские ворота (1777-1782 гг.); Чесменская колонна (171-1778 гг.) в
Пушкине; Чесменский обелиск в Гатчине (1755-1778 гг.). Учреждение Академии
художеств в 1757 году обусловило новых архитекторов, как русских, так и
иностранных. К ним относится приехавший из Москвы А.Ф.Кокоринов (1726-1772
гг.) и приглашенный из Франции И.И.Шуваловым Ж.Б.Валлен-Деламонт (1729-
1800 гг.). К творениям указанных зодчих следует отнести дворец
Г.А.Демидова. Особенность дворца Демидова – чугунная наружная терраса и
чугунные лестницы с дугообразно расходящимися маршами, соединяющими дворец
с садом. Здание Академии художеств (1764-1788 гг.) на Университетской
набережной Васильевского острова. В зданиях прослеживается отчетливость
стиля раннего классицизма. Сюда следует отнести главный корпус
Педагогического института Герцена. Северный фасад Малого Эрмитажа;
Строительство большого Гостиного двора, возведенного на заложенных по
контуру целого квартала фундаментах. А.Ф. Кокоринов и Ж.Б.Валлен-Деламонт
создавали в России дворцовые ансамбли, которые отражали архитектуру
парижских особняков, отелей с замкнутым парадным двором. Примером этому мог
служить не сохранившийся до наших дней дворец И.Г.Чернышева. В середине XIX
века на его месте у Синего моста был возведен архитектором
А.И.Штакеншнейдером Мариинский дворец. В этот же период развернул большую
строительную деятельность архитектор Фельтон Ю.М. Его творчество
формировалось под влиянием Ф.Б.Растрелли, а затем он начал творить в
рамках раннего классицизма. Наиболее значительными творениями Фельтена
являются: здание Большого Эрмитажа, Александровский институт, расположенный
рядом с ансамблем смольного монастыря. Здание института с тремя внутренними
дворами хорошо сохранила свой первоначальный вид, отвечающий раннему
классицизму. Самое совершенное произведение Ю.М.Фельтена – это ограда
Летнего сада со стороны набережной Невы (1770-1784 гг.). Она создана при
творческом участии П.Е.Егорова (1731-1789 гг.); железные звенья выковали
тульские кузнецы, а гранитные столбы с фигурными вазами и гранитный цоколь
изготовили путиловские каменотесы. Ограду отличает простота, удивительная
пропорциональность и гармония частей и целого. Поворот русской архитектуры
в сторону классицизма в Москве ярче всего проявился в огромном ансамбле
Воспитательного дома, воздвигнутом в (1764-1770 гг.), неподалеку от Кремля
на берегу Москвы реки по замыслу архитектора К.И.Бланка (1728-1793 гг.). В
