Русская архитектура XVIII века
ордерную тектоническую систему и могли искусно сочетать ордерные и иные
элементы с русскими традиционными приемами. Примером такого сочетания может
служить Лефортовский дворец в Немецкой слободе, выстроенный одним из
московских архитекторов. Фасады дворцы разделены мерным ритмом пилястр
большого коринфского ордена. По сторонам въездной арки их ритм меняется, и
они формируют пилястровый портик с фронтоном. Плановая система в тоже время
представляет собой композицию замкнутого каре, принятую на Руси для
торговых и иных дворов.
В XVIII веке ордерная система стала обычным декоративным приемом для
придания разнообразным сооружениям нарядного облика.
Об этом свидетельствует художественное решение главного въезда во двор
Арсенала (1702-1736 гг.) в Кремле, которое представляет собой искусную
трансформацию ордеров в сочетании с обилием декоративных рельефных деталей.
Замечательным по архитектуре и художественному значению в московском
зодчестве является церковь Архангела Гавриила (1701- 1707 гг.), созданная
архитектором И.П.Зарудным (1670-1727 гг.). Архитектор проявил великолепное
мастерство в использовании систем ордеров. Несущая часть объемов церкви
разработана с применением большого ордера, с которым сочетаются элегантные
композиции портиков у входа из двух легких колонн
________
*Ризалит (от итал. risalita – выступ), часть здания, выступающая за осн.
линию фасада; обычно расположены симметрично по отн. к центральной оси
фасада.
-9-
коринфоргского ордера поддерживающих декоративно разработанный антаблемент
с балюстрадой. Ордер в здании выражает тектонику экспозиции.
Новое направление в церковном зодчестве Москвы, ярко выраженное в
архитектуре церкви Архангела Гавриила (Меньшикова башня), заключающееся в
гармоничном сочетании традиционной русской объемно–пространственной
композиции с формальными элементами нового стиля, оставило в Москве
интересный образец - церковь Иоанна Воина (1709-1713) на Якиманке.
Из Петербурга в Москву были направлены архитекторы И.A.Mордвинов и
И.Ф.Мичурин (1700-1763).Они занимались составлением планов Кремля, Китай-
города и частично Белого города в связи с переездом царского двора в Москву
и строительством по берегам Яузы дворцов придворной знати. Мичуриным в 1734-
1739 был составлен план Москвы, представляющий значительный
градостроительный документ Москвы XVIII века. В нем была запечатлена
застройка города того времени. Продолжали развиваться другие города России.
Интересным примером долговечности национальных архитектурных традиций в
провинции является Петропавловский собор в Казани (1726 г).
II.) Архитектура барокко середины XVIII века.
В описываемый период В.Н.Татищев и М.B.Ломоносов закладывали основы
отечественной исторической науки. Русская наука и культура высокого, не
уступающего европейскому, уровня. Благодаря этому в 1755 году в России
открылся первый университет, а в Петербурге Академия Художеств, сыгравшая
большую роль в развитии искусства и архитектуры классицизма.
Россия в середине XVIII века стала одной из самых развитых
европейских стран. Все это обуславливало торжественно-декоративный облик
дворцов и храмов- основных типов монументальных зданий в России в этот
период. К самым выдающимся архитекторам того времени относятся воспитанники
И.K.Kоробова-С.И.Чевакинский и Д.В.Ухтомский. Крупнейшим архитектором
середины XVIII ввека является Ф.Б.Pасстрелли. Одновременно с ним творили
многие безвестные крепостные архитекторы, живописцы, лепщики, резчики и
прочие мастера прикладного искусства.
В середине XVIII века стиль барокко в России имел ярко выраженные
самобытные особенности благодаря преемственности декоративных
композиционных приемов русского зодчества начала XVIII века. Нельзя не
подчеркнуть специфическую национальную особенность архитектуры барокко в
середине XVIII века – полихромия фасадов, стены которых окрашены в синие,
красные, желтые и зеленые цвета. Дополнением к этому служат пучки колонны,
пилястры, обрамленные окна. Характерной чертой архитектурных произведений
является то, что группы зданий или корпусов зачастую формируют замкнутый
архитектурный ансамбль, раскрывающийся лишь при проникновении внутрь его. В
дворцовых и церковных помещениях наряду с лепным живописным убранством
стен и потолков выполнялись многоцветные узорчатые полы из разных пород
дерева. Плафонная живопись создает иллюзию бесконечности поднимающегося
вверх зала, что подчеркивается парящими в небе фигурами разной
соразмерности, четко отделяющими и разную отдаленность их от зрителя. Стены
парадных помещений обрамлялись сложными профилированными позолоченными
тягами. Интересны приемы планировки залов. Во дворцах они
-10-
расположены по принципу, согласно которому двери проходных залов на общей
оси, причем их ширина иллюзорно увеличивается.
Императорские и усадебные дворцы создавались в единстве с садами и
парками, которым присуще регулярная планировочная система с прямолинейными
аллеями, подстриженной древесной растительностью и орнаментными цветниками.
В данном разделе особо следует отметить о творениях обер архитектора
Растрелли Франческо Бартоломео (1700-1771 гг.), творчество которого
достигло апогея в 1740-1750 гг. К основным произведениям относятся:
ансамбль Смольного монастыря в Петербурге; дворцы в Курляндии (Латвия), в
Рундаве и Митаве (Елгава); дворцы елизаветинских вельмож М.И.Воронцова и
С.Г.Строганова в Петербурге; императорские дворцы – Зимний в столице,
Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в
Петергофе, Адреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве. Все они
характеризуют стиль барокко середине XVIII века в России. Одновременно с
Ф.Б.Растрелли работал архитектор Чевакинский С.И. (1713-1770 гг.). Наиболее
замечательным творением Чевакинского С.И. сохранившимся до наших дней, было
проектирование и постройка громадного двухэтажного Никольского военно-
морского собора (1753-1762 гг.) в Петербурге. Учеником Чевакинского являлся
будущий архитектор В.И.Баженов.
Крупнейшим представителем Московского барокко середины XVIII века был
архитектор Ухтомский Д.В. (1719-1774 гг.). Его творчество развертывалось
под влиянием художественных воззрений и произведений Ф.Б.Растрелли, в
частности в Москве и Подмосковье: дворцов в кремле, Аннегофе и Перове. До
наших дней дошло лишь одно произведение Ухтомского – пятиярусная колокольня
в Троицко-Сергиевской лавре в Загорске.
III.) Предпосылки появления и развития классицизма.
В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного
стиля. Декоративное барокко, достигшее своего апогея в творчестве
величайшего представителя этого направления – зодчего Ф.Б.Растрелли,
уступило место классицизму, быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве, а
затем распространившемуся по всей стране. Классицизм (от лат.- образцовый)
– художественный стиль, развивающийся путем творческого заимствования форм,
композиций и образцов искусства античного мира и эпохи итальянского
возрождения.
Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы,
логичность и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармония
пропорций и широкое использование ордерной тектонической системы.
Декоративный стиль барокко перестал соответствовать экономическим
возможностям круга заказчиков, все расширяющегося засчет мелкопоместных
дворян и купечества. Перестал он отвечать также изменившимся эстетическим
воззрениям.
Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными
факторами. Экономика страны привела к образованию обширного внутреннего
рынка и активизации внешней торговли, что способствовало продуктивности
помещичьих хозяйств, ремесленного и промышленного производства. В
результате чего возникла необходимость возведения казенных и
-11-
частновладельческих сооружений, зачастую государственного значения. К ним
относились торговые постройки: гостиные дворы, рынки, ярмарочные комплексы,
контрактовые дома, лавки, разнообразные складские сооружения. А также
уникальные здания общественного характера – биржи и банки.
В городах стали строить много казенных административных зданий:
губернаторские дома, больницы, тюремные замки, казармы для военных
гарнизонов. Интенсивно развивались культура и просвещение, что вызвало
необходимость в строительстве многих зданий, учебных заведений, различных
академий, институтов – пансионатов для дворянских и мещанских детей,
театров и библиотек. Быстро росли города, прежде всего засчет жилой
